?

Log in

Hi-Cat Below are the 10 most recent journal entries recorded in the "Hi-Cat" journal:

[<< Previous 10 entries]

Октябрь 18, 2010
06:45 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Начало
Осторожно, тут про феномен. Про Лучшую, Самую и Единственную в целом свете :)



Margaret Marshall

Прелесть колоратурная :)

 
Я везде пихаю первым это RV693 потому что это единственная ранняя сольная минорная
кантилена с трелями (т.е. представляющая её от и до) с нормальным сопровождением




"Можно ли погасить звезды?...................................................
Не сомневаюсь - можно!............................................................
Их можно погасить, если человечество договорится,...
что звезд на небосклоне нет." (с)..........................................

..Мне кажется, потому и не любят большинство вокальных произведений (не оперу) даже очень значимых композиторов, что не знают этого сопрано... ..Мне тоже долго не хотелось слушать многое, совершенно замечательное даже самых великих, и безусловно являющееся вершиной творчества любого композитора, пока... Все хотелось заменить солистов то гобоем, то флейтой, то кларнетом... С Маршалл мне удалось, наконец вдохнуть полной грудью так долго откладываемое в долгий. Её голос, удивительным образом сочетающий силу, полноту, глубину и стойкость гобоя с нежностью и подвижностью флейты,  во всем диапазоне прекрасней любого другого музыкального тембра, даже тутти струнных - самого прекрасного из нечеловеческих. Даже он рядом с ней лишь аккомпанемент, не говоря уж о других... Я буквально не могу оторваться от нее, от того, что подарила - хочется слушать бесконечно... В течение трёх лет не слушал полностью ни одной чисто инструментальной симфонии, а музыка у меня играет более половины всего времени бодрствования...
  С другими уже ничего слушать не могу и все.
Прямо звук клином на ней сошелся :)). Лучшая. Самая :).

..Сейчас, по прошествии уж достаточно большого времени, могу признаться, что кроме нее в вокале я никого не хочу уже не только слышать, но и видеть... Если раньше мне не нравились только делающие "страшное лицо", то теперь я и "поющих статуй" не хочу (раньше считал что для духовных произведений это самое то). Все видео можно выбросить... И самого вокала без нее мне не нужно. Вообще. Того, что она успела спеть, мне хватит до конца жизни, потому как слушать ее я могу бесконечно - с каждым днем она мне все милее и краше только :). А к тому это я, что я-то счастлив! Безумно :). Для меня весь музыкальный мир - не только вокал - мусор, если есть она. Но теми, кто не ориентирован на "максимум минимумом", но имеет мелодический слух, подобное счастье, если оно придет, может быть воспринято как вид наркомании, порок т.е., хоть ни о какой зависимости, тем более болезненной, речи быть не может - музыка сейчас доступнее еды, а потребность дышать никто, вроде, зависимостью не считает :).
..Счастье не падает мешком на голову - оно приходит постепенно, и всегда есть возможность вовремя отвернуться от него... :)


- . -

..Почему-то такое сопрано считается излишне "физиологичным" ("вызывает ощущение "телесности" звука"(с)).  Без негативной окраски, но с явным дистанцированием все же...  
..Раньше мне это было непонятно, но теперь, по прошествии достаточно большого времени я, наверное, могу согласиться - этот голос слишком живой для того чтоб воспринимать его совершенно отвлеченно, а это потенциально опасно. Мудрые и прагматичные сразу чувствуют эту опасность и инстинктивно отстраняются. Но когда находишь то, что так долго искал (фактически всю жизнь), сделать это практически невозможно :)).

..Возможно, это ощущение "физиологичности"  придает ее исполнению ещё и повышенная экспрессия, не свойственная вообще-то академизму - оно более живое и эмоционально продвинутое. Вот сравните ее "non!" (5:45 в RV 609) с "non" в той же фразе (5:54) у Мюррей - классической академки (если у Маршалл это без вариантов: non и всё!, то у Мюррей это больше похоже на: "Вообще-то я замужем" :)) ) :). С ней я впервые стал слушать речитативы как полноценное музыкальное.... Я уж не говорю про ее восхитительно-прелестную латынь (самый музыкальный язык и сам по себе) - фактически, только у нее одной и ясно без текста, что поет... Качество артикуляции ее просто поразительно - она не съедает ни одного согласного, включая глухие концевые, всегда совершенно четко - эталон без каких-либо оговорок...

..Если кому-то покажется, что она что-то поет не так как надо (а точнее, не так как вы привыкли :) ), возьмите там латинские тексты с параллельным русским переводом - сразу станет понятно, что у неё - как надо :). Там же можно взять перевод на русский язык Страстей Баха. Не обращайте внимание на странные указания, что это Месса до минор Моцарта, Salve Regina Перголези и т.д. ВСЕ мессы написаны на один текст, равно как и все Salve Rigina, Stabat Mater и т.д.
..Латинские тексты мотетов (ветхозаветных псалмов) с построчным русским переводом можно посмотреть здесь.


..Ну все известные британские сопрано имеют титул "Дама-Командор" (DBE) - и Палмер, и Лотт, и Мюррей, и Канава, и Бейкер, и Шварцкопф, и даже Кёркби... Только Анечка - так, погулять вышла... :(
  Думаю, и не нужно ей это DBE - есть у нее все, чего она хотела в жизни. Мне кажется. Теперь :).
  Я почему ещё так ношусь с этим Орденом ихим - дело в том, что в Британии все эти лавры, в отличие от наших "академиков" и "народных артистов", действительно отражают всенародное признание и дают объективную оценку (можно сравнивать) деятельности и заслуг кавалеров


..Ни одного упоминания в рунете (кроме как в списках исполнителей)... НИ ОДНОГО! На belcanto.ru даже понятия такого нет... С ума что ли все посходили?...
..Ни одного интервью в интернете. Не только видео или аудио, но даже и просто текстом... Ни одного ее собственного слова...

..Мое недоумение по поводу, разумеется, риторическое :))). Если совершенно фантастическое сопрано за каких-то 15 лет записала около сотни CD почти сплошь с самыми известными дирижерами, причем, самые известные вещи (а не какие-нить World Premier Recordings, с которыми и конкуренции никакой по определению, и тираж гарантирован), если у нее в подпевках сплошные дамы и сры, а сама она при этом лишь офицер, и НИГДЕ В МИРЕ нет ни слова ни о ней, ни о записях её, ни о концертах её, ни об успехах и даже неудачах её, ни о чем её, вывод, мне кажется, очевиден и ясен, как шотландское небо :). Только его озвучивать нельзя... Даже мне :)

А еще у нее совершенно фантастические глаза :). Совершенно чистые, напрочь лишенные даже тени негатива :).
Прелесть светлая :)

В отличие от других чистых и светлых, которые, хоть и крайне редко, но встречаются, ее взгляд еще и неагрессивно
завораживающий... Любой шарм генетически несет в себе элемент агрессии, а ее - нет. Когда она в "Страстях" какие-то
мгновения смотрит в объектив, у меня внутри все переворачивается, но кроликом перед удавом себя при этом не
чувствуешь :))
     
..Это (здесь и подобное везде в этих постах, если явно не указано обратное :) ) не нездоровые откровения плюшевого кота - это просто попытка обратить внимание на исключительные особенности её, которые находят прямое отражение в том, как она поет...
  Что голос может быть чистым (не акустически, а внутренне, содержательно) и целомудренным (а этот тембр прямо и однозначно ассоциируется у нормальных людей с), что это составляет отдельную эстетическую ценность, и что это непосредственно связано с личностью артиста. Это не очевидно, поскольку и понятия такого не было - она впервые, глобально и масштабно вводит это понятие. Что это феномен...
Ну и что она не одна из, а единственная такая... :)
     

23.06.2009
Ролики (оффлайн - f4v, ролики по основной ссылке "почему-то" убрали с сайта...)
чествования (присвоения степени Доктора Музыки) в Сент-Эндрюсе.
Веселая и беззаботная :). Легкая и живая :). И фантастически женственная :)
Немного опупев в начале от взятого докладчиком весьма неформального тона, очень быстро
включается, и по ее личику пробегает буквально весь спектр восхитительного кокетства :)).
Ни одной искусственной улыбки, ни тени жеманства. Солнышко светлое :)

Может, кому-то интересно...
     
..Такой тембр, обогащенный высшими гармониками (подробнее там), с преобладанием их над основным тоном в нижней половине диапазона сам по себе создает ощущение  легкости, свежести и чистоты, поскольку характерен только для девочек-сопрано. Со временем он, обычно, обедняется четными гармониками, и максимум энергии спектра смещается в область основного тона (в отличие от дискантов, у которых ломка голоса происходит резко, ступенчато, у девочек это происходит постепенно). Очень редко изначальное, девичье соотношение остается, и голос становится вечно молодым, совершенствуясь при этом в технике (вибрато и артикуляция в первую) что, естественно, не может не служить предметом зависти тех, кто "как все" :)). Соответственно и: "Бедный низ!", почему-то априори полагая, что он должен быть богатым. У сопрано? Это не бедный - это лёгкий низ :). У левой клавиши рояля - ля субконтроктавы - почти нет основного тона - одни гармоники. Нормально воспроизвести 27,5 Герц не может ни одна бытовая акустика, даже самая Hi-наирас-Fi. Орган может - нужна 5-метровая трубища, которую едва можно обхватить в сечении, но этот звук - основной тон - скорее выворачивает внутренности, чем услаждает слух :)). При этом никто звук рояля "бедным" не считает, а большинство и предпочитает его органному...
  Иначе говоря, все "мои", открытые - это контр-сопраны, с той разницей, что если феминизация мужчин - процесс весьма сомнительный, то женщины, чем более женственны, тем красивее... :)
  К сожалению, такой голос, при всей его прелести, практически всегда субтилен - тонок, как у девочек, и годится такое сопрано только для малых, совсем камерных ("аутентичных" в частности) составов (как Монойос или Аргента).  Уникальность Маршалл - в поразительной силе его, необыкновенной широте динамического диапазона - это настоящее академическое суперсопрано, фактически единственное в своем роде - она замечательно спела бы и Альцесту, и Ифигению, и Наташу, и Татьяну
, если б... Полный музыкальный диапазон ее, ведь, тоже очень широк - перекрывает три октавы (по крайней as - ges3), пусть и с трепетным низом и острыми самыми верхними (они у всех острые) - любые сопрановые может. Некоторые сомнительные партии, вроде Юдифи или Одабеллы, ей не подходят просто потому что она внутренне чиста и открыта - не вяжется сомнительное ни с тембром, ни с глазами ее :)
 
Вообще, наиболее рафинировано представляет этот тип сопрано (а это совершенно отдельный тип, так же отличающийся от обычного сопрано, как контра от теноров) Монойос, с ее воздушной снежно-серебристой второй и немного плавающей первой, с характерной, практически неустранимой неточностью интонации внизу, правда, очень милой, детской :). Ранее я считал ее в принципе неустранимой у таких сопран, пока не встретил Маршалл... То, что она с таким тембром научилась с помощью специфического, немного учащенного вибрато (с каждым периодом которого она производит "автоподстройку частоты") и не знаю чего еще интонировать во всем диапазоне абсолютно точно - это подвиг :). Она, ведь, все низы пропевает исчерпывающе, полными длительностями, а не съедает или проглатывает, как все без исключения остальные открытые... Такой тембр сам по себе окупает какие угодно издержки в устойчивости и интонации - все равно красиво!, все равно уже лучше чем у каких угодно обычных! - нет, она ищет и находит, и делает чтоб было и технически совершенно - не по службе, и не долг исполняя, но отдавая без остатка все силы и душу, чтоб максимум из теоретически возможного и невозможного даже...
  Маршалл - это совесть вокала :)



..Духовная музыка Баха и Вивальди все же принципиально отличается друг от друга. И не только и не столько языком, как это обычно поминают (у Баха полно и католических месс). Она отличается генетически. Если у Баха пели кто попадется под хобот (женские партии по крайней - теноров и басов-то приглашали, и им надо было отдельно платить, а по части сопран - почти исключительно на подножном корму из экономии - обычно, из хора, в котором кто только не пел), то у Вивальди в духовных пели совершенно определенные девочки, специально для этого предназначенные и почти ничем другим (в т.ч. и всякими глупостями) не занимавшиеся. Качество совсем другое :). Соответственно и писано у него всё под такие, легкие и светлые, безгрешные голоса. И альты (есть же и девочки-альты) предполагались облегченные, без дремучести внизу. Ныне же Вивальди хто только не поет, чего и не хотят его духовного ни под каким видом люди, имеющие хоть сколько-то нормального эстетического вкуса - противоестественно и даже дико звучит... А девочек-то где ж сейчас найти с красивыми голосами? Если хоть какой-то есть - шоу-бизнес и родители не упустят. На кой им Вивальди? Да и уши ныне другие, куда более требовательные, чем 250-300 лет назад - в чем-в чем, а в развитии потребностей, в т.ч. и эстетических, мы здорово преуспели - плоско у современных девочек (некогда учиться (этому)), неустойчиво, маловыразительно (поскольку не понимают, что поют)...
  Маршалл - это спасение духовной музыки Вивальди, возрождение ее. Только с ней эти мотеты зазвучали в истинном смысле аутентично и с учетом современных понятий о красоте.
  Уж за одно за это памятник при жизни полагается по чину :)


..И конечно, тембр - это не единственное ее уникальное. У нее нигде нет выплеска негатива наружу (мне кажется, у нее его вообще нет - и внутри. Совсем :) ). Я чувствую каждый ее шаг, жест, поворот головы, каждое движение глаз, губ, каждую ноту, каждую интонацию - НИГДЕ (поправьте, если). Причем, не только агрессивного негатива (что само по себе уже феномен, особенно учитывая, что темпераментом она - выраженный холерик), но и вообще, какого-то ни было (например, выражения неудовольствия - "молоко рядом не ставь - скиснет", или когда от человека просто исходит тоска) - это еще как чувствуется в музыке, когда оно есть, а вот что его напрочь нет, совсем, нигде, большинством почему-то не замечается... А это величайшее достоинство, часто определяющее (когда это есть - не хочется слушать и всё: "не знаю почему" - вот потому именно, обычно). Да, это несколько ограничивает возможности в опере - не всякую партию можно - не универсальна (вот как мужик, не способный убить (не в бою, а невинное существо - курицу, скажем, зарезать)  в хозяйстве не очень практичен :) ). И слава Богу! :)

..Ну и главное для меня (больше никто почему-то не придает этому значения) - при всей ее внутренней силе, абсолютно неагрессивна она (это совсем не то же, о чем выше; агрессия - не обязательно негатив). Почти все сильные агрессивны (вот как волки и пр. живоеды), а вот сильных и неагрессивных - очень мало (слоны да киты только). Сильные и нежные бывают только мире людей, хоть тоже крайне редко. Собственно, из сопран - Маршалл одна и есть :). А, может, и из женщин вообще... :)

..Правда, если б Маршалл узнала, что она - контра, думаю, не удержалась бы от освоения производства агрессивного негатива и технологии выплеска его наружу :))). Локально, адресно, в направлении источника информации :)))

..А еще Она примирила меня с мажором :). С Ней - хоть хренор! :))
..Я и не Минор уж давно - мне ладен любой лад, в котором она поет :)


  Толковый словарик к этим постам.
Красивое - это то, на что хочется смотреть (что хочется слышать)
Очень красивое - это то, на что хочется смотреть (что хочется слышать) бесконечно.
Любить - испытывать постоянную потребность


  Синонимический словарик к этим постам.
Совесть = честь = стыд.
Обычно, этих понятий (самой семантики) у людей вообще нет (более 95% на мой), и этими словами обозначают нечто другое: долг, службу, страх божий, страх наказания, страх быть уличенным (это разные страхи), а также нормы и соглашения (это когда тем, кто говорит "я так воспитан" или "меня так учили", скажут: "Это стыдно", то вот это именно, они усваивают, что стыдно (т.е. лучше не, но если очень хочется, и никто не видит, то можно) - все остальное по умолчанию нет).
Критерий наличия и истинности этих понятий - согласие с абсолютной синонимичностью их :)

Мне кажется, эти понятия врожденные. Их нельзя воспитать...
Совесть грызёт только слабых и трусливых - сильных и смелых она удерживает от бесчестья.
Если слабый и трусливый совестливый будет постоянно притворяться сильным и смелым, он может им стать :)
Подробнее про.

..Толковый словарик не к постам, но в связи.
Менталитет - это общепринятое заблуждение (сумма заблуждений) народа относительно самого себя :)

Высказывание в связи:
"Заблуждение - это грех" ((С) Ф.Бэкон)


Дружба - это постоянные взаимовыгодные взаимоотношения двух или более людей. Без выгоды дружбы нет. Не взаимо- - это паразитирование.
Без выгоды - это взаимная любовь.

Любят всегда за что-то. Просто это что-то чаще всего сильно отлично от того, за что считается, что надо любить - чего и не хотят признаваться в этом, даже самим себе :)

Шутка - это истина, которую не в шутку озвучивать не принято.
Шутка всегда безобидна. "Обидная" или "злая" - это что-то другое (сарказм, цинизм или оскорбление, например), намеренно выдаваемое за. Шутка вызывает только улыбку. У всех.
Юмор напротив - очевидная ложь, которая похожа на истину - это смешно, но не всем :)
Сарказм - это скрытая зависть

Здоровый - это человек, который говорит "Я здоров" (без уточнений) или ведет себя так, что это подразумевается. Все остальные - больные.
Между "здоров физически" (в рамках приведенного выше определения) и "здоров на голову" - прямая и однозначная связь; точнее, я считаю что эти понятия тождественны.

Быть больным стыдно.
_______________

ЛЖеграфия (неологизм от LJ и grapho, по аналогии с библиографией - ссылки на рецензии в других ЖЖ):
1. "Таможня не дает добра"

Альтернативное мнение :). Тем, кто недоумевает, что он (я) в ней нашел, но не уверен в себе, будет очень утешительно :)
Для полной ясности см. дополнение в шапке (в самом низу) :)

2. "Звук клином не сошелся"
А также типа парадоксы клонирования (я покаялся) :)
Конечно нет у нее там никаких колоратур в обычном, оперном смысле. И слава богу :)
Это же месса :)

Нелжеграфия (на англ., но есть кнопка перевода):
1. "annoying"
Вибрато ее видите ли раздражает "в Нельсоне с Пинноком" как "описáлся" (очевидное ударение проставлено потому что без него гугл переводит это слово как
pissed :))) - пусть лучше вообще не переводит :) ) этот Матфей (да она с этим Пинком на одном поле <...> не сядет! К ней сры в очередь стоят...) :). Ну нет вкуса у людей - не понимают, что месса мужественная, тоже ж "времен войны" (буквально "смутного времени") - безусловно в кантиленах должно быть учащенное. Где надо она меняет и в Нельсоне. Уж что-что, а куда какое вибрато нужно, она знает лучше всех на свете. Задержанное и очень низкочастотное вибрато она редко использует уж наверное не потому что не может - в RV 592 Crucifixus (последний трек в голубом проигрывателе) у нее во второй половине идеальное задержанное прогрессивное вибрато. И низкочастотное, потому что опять же, думает о партнере - не может эта Дениэл чаще, вот как Ваткинсон в Нельсоне не может реже. А Маршалл все может... :). Ох уж эти иерихонские трубы...

2. "Ольце в Иевфае лучше" (есть в Handel Masterworks)
Может быть... Партия все же совсем субтильная - трудно ей скрыть эту внутреннюю силу, неудержимо рвущуюся через фантастическую нежность ее, трудно стать покорной овечкой... :)


3. "Не понимаю я Маргарет Маршалл"
Чего её понимать? От неё с ума сходить надо! :))



..Понемногу стали, правда, и добрые отзывы обнаруживаться... Вот известный оперный, балетный, джазовый и вообще классико-музыкальный критик igor120765 (широта (и глубина!) музыкальных интересов которого просто поразительна), хоть и с оговорками "возможно", "видимо", "недраматическая", но все же: "чудо чудное и диво дивное" или даже "лучшая певица ВСЕХ времен и народов" :).
  Профи, неутомимый сеятель РДВ, абсолютница Nixelle: "Раньше такие голоса называли небесными" (по ссылке у этого поста теперь другая хозяйка, но текст неизменен) :)

..А один из ветеранов рутрекера, качеством контента вполне заслуживающий звания "Поставщикъ двора Ея Величества Музыки", logaber даже отдельный пост ей посвятил в своём нетленном: "Жизнь в режиме «ОТНЫНЕ»: Margaret Marshall". Он, как обычно, немногословен, и по ссылке фактически только цитаты отсюда, но они подобраны так, что высвечивают главное :). Приятно удивило также, что этот пост у него имеет и теги "Бах", "Моцарт", "Вивальди" и "Гайдн", хоть собственно музыки в нем нет... :). Это значимо :)

Решил всё же процитировать несколько тезисов из частной переписки без ссылки (не называя абонента), чего вообще стараюсь категорически не делать (обычно, такие "цитаты" на самом деле - клон мнения цитирующего с очевидными целями). Человек этот, профи не в первом поколении, достаточно известен в болоте, имеет там соответствующий имидж, и об именной цитате даже речи не могло бы быть.
Все три цитаты - части одной типовой симфонии: экспозиция, разработка, реприза-кода, причем, если первые две части могут варьировать в широких, кода всегда одна и та же :)). Почему и решил привести, почему и решил даже бессылочно - думаю, в истинности цитат не будет сомнений даже без ссылки :).  Абонент по лексике совершенно не узнаваем - в норме ему совершенно не свойственно не только активное использование идиом, но и вообще яркая эмоциональность - тут просто он впервые услышал Её :)))
"Я слушаю твою выжимку из Маршалл...Вивальди...Это п*дец какой-то (" у меня текст кончился"....)...У меня сейчас крышу двинет...Такой голос вообще слушать нельзя - рак мозга получить можно..."
немного позже:
"Маршалл о*енна - надо быть тупым быдлом без ушей, чтобы это не признать."
ещё позже резюме:
"Маршалл хочется не слушать, а проглотить­, сожрать, вколоть в вену, засунуть в мозг целиком и, уже там, потихоньку­...Еще жадность непонятная­ появляется­... Услышал(а) и...вроде нужно людям рассказать­, просветить­ (так сказать), поделиться­...Ан нет! Не хочется никому давать...Обосрут все...Дотронутся­ до мечты своими грязными руками (ушами, вернее)..Так что хрен ВАМ всем!"
Частно это сильно не первое подобное, но резюме у всех одинаковое...
В итоге получается, что публично поминаем её только я да Нибби Евгеньевич :)). Точнее, публично - только он; личные журнальчики не в счёт. Немудрено, что :))
В Британии, думаю, тоже - так в офицерах и проходит всю жизнь...

*

..Все, что здесь написано о ней утвердительно, не сослагательно и без оговорок ("возможно", "вероятно", "может быть", "я думаю", "мне кажется", "на мой взгляд", "по-моему"), основано или на публично доступной официальной информации, или с её слов (интервью, конечно, были, хоть и единичные и в локальных бумажных изданиях...) и только то, против чего, как мне кажется, она сама бы не возражала, с опусканием всего хоть сколько-то сомнительного (даже если человек сам что-то говорил публично 25-30 лет назад, совсем не обязательно, чтоб ему хотелось, чтобы это было публичным сегодня).

..Для тех, кто совсем "new to":
многие посты в журнале просто пронизаны пиететом к Ней, и я, чтоб оградить Её имя от вольных или невольных вольностей со своей стороны, объективно поминаю великую певицу и музыканта как Маргарет Маршалл или просто Маршалл, а любименького своего кличу Анечкой (это Её второе имя - настоящее, как мне кажется, но Её так никто не называет; друзья зовут Её Margie :) ).

..Upd. Теперь у меня уж нет моей Анечки - только суперсопрано Маргарет Маршалл, такая же как и у всех. Всё, написанное тут об Анечке - мои фантазии (типа того :))) ), а точнее, просто лирическое словоблудие, в котором я, конечно, мастер :)). Уж не буду убирать - просто не обращайте внимания - в ныне публичных постах этого немного :)
..А про Маршалл-то тут всё объективно :)
..Upd2. В этой связи решил все же положить три заметки о ней в Glasgow Herald, чтоб было примерно понятно, что в этих постах мои фантазии, а что на самом деле - там, в приложении в конце поста (тут не лезет уже)


Last Upd.

..Я вернул в публичный доступ эти посты, Её журнал и тюбик не потому что у меня начался очередной виток крышеворота - я нашёл Её, многократно уверился, что Она счастлива, что у Неё всё хорошо (перманентно и уверенно хорошо; всё-тки как ни крути, а каждый получает в этой жизни ровно то, чего заслуживает :) ) - мне больше ничего и не нужно. В сети тоже думал, что вот уже все Её знают, и сейчас вот прям наперебой начнут говорить правду :))).
..Кот типа сделал свое дело - кот может уходить.
..Но нет... Как не было ничего в сети, так и нет. И на трекере ничего из журнала не появилось - не надо ж ссылаться!, а мои графические ссылочные приписки к сканам специально были сделаны так, чтоб их легко было отрезать без вреда для полиграфии - чтоб постоянно было в сети. В этот скудный ныне мир всё же периодически приходят новые люди, и кому-то может быть счастье неснившееся :). Только у Виталия сдублировано всё важное, но на его блог по понятным причинам (заговор убогих :))) ) тоже почти никто в сети не ссылается. Ну и в восторгах и рейтинговых списках её как не было, так и нет. На известном вокальном форуме тема просмотрена более 4000 раз, и ни одного комментария :)))

..Вот и пнула Она меня, и давно уж знаю о Ней всё что хотел, а невозможно на это смотреть и всё. Ну Лучшая Она! Объективно :)
..Кто-то же должен писать про Лучших на свете :). А про Неё лучше меня, пусть и нейтрального уже, никто не напишет :))
..Потому и вернул :)

..А мне ничего не нужно, даже того, что страстно желал знать раньше - о Её предпочтениях, об отношении к Вивальди и Баху, о том, есть ли Её записи как пианистки - я уж примерно догадываюсь, что по барабану (т.е. Она, действительно, Божество), и что нет. И новых записей мне не надо - носятся они с ними как чёрт с писанной торбой, обычно - копирайты там всякие. Мне и того, что есть, хватит по гроб, а чего страстно хотелось из неизданного, мне и так подарил Яков - в полном объёме :)
..Когда нашёл Её в фейсбуке, немного одурев, по наивности завел узнаваемый эккаунт и попросился в друзья - разумеется, безуспешно :))). Видно, слишком (до тошноты) узнаваемый оказался эккаунт :))). ..Потом мне в фейсбуке пояснили, что это тебе не ЖЖ, и тут дружат люди, а не виртуальные животные, причем, люди, знающие друг друга лично. Но, думаю, такого кота (лучшего в мире) можно было б и добавить :)
..Оставил, наконец, в покое :). Потому как Она, конечно, Звезда, но и я ж не хер собачий :)

..Это к тому я, что подробностей о Ней меня не спрашивайте - не знаю я. Имея опубликованную мной информацию, каждый может найти Её сам (я б в 5 минут нашёл, если б знал всё это ранее) и попроситься. Насколько я знаю, Она и незнакомых людей добавляет иногда, если они внушают ей доверие.
..Даже из этой замечательной страны :))


Продолжение (дискография 1976-1977)
     

Tags: ,

(21 комментарий)

05:20 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1976 - 1977


All Images have embedded CUEs (CUE-files not needed, but saved for backup)

Links of multivolume archives are compatible with each other

В целях обеспечения возможности гарантированного получения файлов каждым, кто захочет услышать её, в любой точке Земной шары, ссылки зеркалированы на наиболее качественных сервисах различного происхождения и подчинения. Кроме того, многие из этих дисков самоценны безотносительно Маршалл и представляют собой лучшие (глобально - мало кто оспорит лучшесть и самость исполнений этого Вивальди, Nelson- и Pauken-месс, Месс до минор и си минор, Данаид и Стабат Матера...) или "едва ли не" (Кози и пр. Моцарта, ораторий Гайдна и Генделя, Диксита и Маленькой мессы) - это должно быть в сети вечно.

Для всех ссылок на диски предполагается помоежизненная (а также минимум в течение года после моей смерти; плановое помоесмертное время жизни хотя бы одной из ссылок для каждого диска или сета - 10 лет) гарантия. В случае ликвидации журнала или ЖЖ вообще, ссылки всё равно будут функционировать, и их при нужде можно будет извлечь из архивов этих постов, в великом множестве наделанных в сети sergecpp. Кроме того, самое лучшее и важное из Маршалл есть в братском блоге Net Classical у Виталия - Google, как известно, вечен, а его (Виталия) ссылки потенциально и фактически куда жизнеспособнее моих :).

Все ссылки (включая сторонние) в этих постах открываются в новой вкладке.

Посмотреть состав сетов и дисков (обложки и буклеты), скачать отдельные треки (например, с мобильных устройств) или просто посмотреть и послушать потреково любые представленные здесь диски онлайн (например, с чужой или казённой машины) можно в "англоязычном" журнале Маршалл :)



В эту дискографию сереньким добавлены и другие изданные записи Маргарет Маршалл - для справки, поскольку официальной ее дискографии нет. На случай, если кто-то готов рыть землю, чтоб добыть :).

Мои ремарки "Маршалл то-другое не поёт" подразумевают "нет публично доступных записей". Всё она пела, как выяснилось, в частности, всё что есть для сопрано Вивальди, Баха и почти всё Моцарта. И почти всё было записано, только эти записи - "где-то"...

Принятые сокращения:
С.б. = слава богу = Gottlob
Ня - уменьшительно-ласкательное от херня = херувимня, т.е. нечто ангельское (подробнее об этимологии там) - слово вполне литературное. Равно как и другое производное от хер (херувим) - херота.

Местный фразеологический словарь
"В одном месте не кругло" (или просто "не кругло"),  - без указания, в каком именно месте, очевидно, выражение вполне культурное. В данном контексте обычно подразумевается "в горле" :)

То же касательно выражения "мне до одного места", используемого публично и очень уважаемыми людьми, например, генералом Ивашовым (1:07)

Местный псевдонимический словарь
Керосинов = Гардинер
Вообще, Керосинов - герой фильма "Антон Иванович сердится" (46:52). Мне похож :)



Из дискографии. 1976 - 1977
В хронологическом порядке

Update from matthauspassion
J.C.Bach, Galuppi - Sacred music of the late Baroque - Ewerhart (76, FSM)

Geistliche

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS

1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Самый первый и целиком сольный её диск. Сплошные трели! :). В позднем барокко мелизматика и вообще достигла своего расцвета, а вокал - эстетического апогея (позже, в классике он стал куда более демократичным - для масс), а у Галуппи-то, "Рафаэля среди музыкантов"(с), всё это просто на пределе человеческих возможностей. Чего из его более чем 70-ти опер почти ничего сейчас не исполняется - просто никто не может (бесстыжих-то хватает, конечно, но это практически всегда "стилизация"(с), мало общего имеющая с тем, что на самом деле им написано). Кристиан Бах тоже мало ему в этом уступает, а его вокальная имеет ярко выраженную "сопрановую" ориентированность (он, кстати, как и папенька, женат был на сопрано, которую любил до жути :) ). Какое счастье, что записали этот диск! Он адекватно представляет Маршалл в техническом плане и за счет того, что сольник (внимание не рассеивается на других), позволяет услышать ее фантастический тембр. Не будь его, половины последующих записей, возможно, и не было б...
Но ещё весь диск поёт закрыто... "Как учили"
(Лёооонин (всегда живой)) - Хоттер конкретно учил. Только с Вивальди открылась, почувствовала, что лучшей и самой можно быть только открытой :). А может, Негри подсказал, чтоб не сдерживалась, отпустила пружину. И уже совершенно восхитительные трели её здесь всё же ещё немецкие (Хоттер сам-то трели толком не - учил по учебнику :)). Немецкому, естественно) - это потом уж они стали у неё австрийские (как у Швайгер или Штадер) - "с места в карьер" :). Ну вот не того она выбрала, ну вот лучше б своего Квёрка - и открытого, и с трелями, пусть и менее знаменитого... Всё равно ж немкой не стала, с.б. А с Квёрком и открылась бы сразу, и наверняка записали б кучу на Декке ещё в 70-х...

Ewerhart - бессменный органист у Гённенвайна, в частности, в его кантатах Баха. Записал  все органные концерты Генделя. Первым. Как дирижёр примечателен своей полной записью Le Resurrezione Генделя с открытым сопрано Эдит Габри (венгерка; пре-эхо Кальмар, на мой :) ) в 61-м. Очень благодарен ему - пробил таки эту запись с Маршалл - первым. Хоть далось ему это очень не без труда. Записывали-то её много в 75-76 - на десяток дисков хватило б с избытком, но как до издания - ни под каким видом (по понятным причинам), какие бы именитые и влиятельные дирижёры не. А он пробил таки. Выпуск первого диска для молодого сопрано - это очень важно всё же. Сразу услышали, и град предложений (и выпуск записей) недоноскам было уже не остановить


Original rip
Thanks!

Vivaldi Edition - Sacred Choral Music - Negri (76-90, Philips)

1209_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
10 CD (pCloud)
Part 1, Part 2 (Google)
Part 1, Part 2 (C.M.R
Part 1, Part 2 (Y.D)


Заменен 19.01.12. Новый съем. Сканы заимствованы из релиза panovnik
Альтернативный съём (с оригинального комплекта) можно взять там (обложки те же - они и так хороши)
К сожалению, многочисленные артефакты, присущие этому сету, по-видимому, генетические - являются частью фонограммы. В разное время мне кроме собственного были доступны четыре других, сделанных с разных изданий, в разное время - везде одно и то же...
В буклете много ошибок, как в тексте и либретто, так и в выходных данных (годы записи, исполнители) - в случае нужды обязательно уточняйте, руководствуясь сканами более ранних частных изданий, первоначальным буклетом этого сета и собственными ушами. В частности, в сборном комлекте сканов, бывших в сете, ранее выложенном мной на народе в латине и журнале Вивальди, информация гораздо более корректна.


1976-1990
Ведущее сопрано во всем этом чудном сете - единственном академическом :)
Вторым сопрано в большинстве Энн Мюррей или другая знаменитая английская Felicity - Lott. Ее дуэты с Мюррей и Лотт замечательно гармоничны.
Такое счастье, что Негри остался верен ей на протяжении всех этих 15 лет! :)
Осторожно! RV 626 и RV 630 в этом сете поет Элли Амелинг - не возведите напраслину... Уверен, что Негри изменил Маршаллу с этими двумя по чисто техническим причинам
- она не сравнима с. Многие сопрановые, особенно заниженные, первооктавные, можно было б безбедно отдать Мюррей или Лотт - нет, Негри поручает их только Маршалл :) ). Впрочем, да, там две очень неудобные аллелуйи - современные-то их просто гогочут (отвратительно!), а подвижность Маршалл в портаменто, возможно, показалась ему недостаточной в требуемом темпе - предпочел мазню Амелинг. Маршалл, если немного не поспевает с заданным метром, все равно тщательно пропевает каждую ноту, пусть и немного запаздывая, хоть и очень чувствует ритм - не может делать как попало и всё (вот в RV 597 Jucundus homo - органист как глухарь - ну что б чуть медленней - нет, "я так хочу". Вот этого, кстати, у Маршал совсем нет. Напрочь). Все остальные, если не поспевают, начинают мазать, проглатывать - считается, что это лучше... Я-то лично считаю, что Негри просто вынужден был... По чисто физическим. Писали эти 626 и 630 в январе 78-го (а если запись запланирована, ее отменить или отложить очень трудно), а в конце 77-го у нее родилась вторая дочь (во дает! Обадеваю прямо от нее - мессы Баха и Россини она записала в ноябре 77-го! И Тита тоже, не знаю, правда, в каком месяце... Ну вот крутая она во всём - хоть стреляй! Большинство певичек даже свои, пардон, "женские календари" чуть ли не официально публикуют, чтоб в те или иные дни их не ангажировали, не говоря уж... А тут не только не, но и поразительная, ни с чем не сравнимая прелесть, блеск и нежность в каждой партии).

Ну и я, признаться, даже рад, что Маршалл их не поет - их поет Кальмар, RV 601 которой лучше маршалльского... Трели у нее не очень - никакие, можно сказать, но зато какая мелизматика! Совершенно восхитительные сложные форшлаги - ее собственные - никто больше так...
Ещё не так давно записей с ней не найти было днём с огнем, но теперь просто в умопомрачительных количествах они есть там :)
Не хочу их сравнивать - лучше любить их в разных RV :)
. Хотя, признаться, после Маршалл ее поначалу уже все же немного трудно слушать... Плосковато у нее, конечно, и тембр внизу не такой открытый, хоть верх очень яркий. Но все же темп важнее. Мне кажется, главная причина задира темпа у современных - неспособность эффективно петь кантилены, а также чтоб стушевать съедания и нечеткости, которые, как им кажется, оправданы при повышенном. Негри стал драть темп в 90-м в соответствие с модой, а для Маршалл, мне кажется, это насилие - она-то может так, чтоб было красиво, как угодно медленно, а мельчить ей ну очевидно душепротивно... Кроме того, повышенный темп сильно портит мелодию саму по себе, хоть считается, что между ними связи нет. Большие дирижеры с возрастом предпочитают все более медленные темпы не потому что стареют и начинают туго соображать :)). Любя все глубже, начинают со временем все бережней относиться к каждой ноте. Не знаю, я к чрезмерно замедленным темпам (как в 82-й с Квёрком-Лорд-Мэрринером, скажем, или к Мессии Шерхена 59-го) привыкаю буквально за несколько секунд, а те же вещи с ауторебятами, если темп сильно задран, просто невыносимы... Главным образом потому что безвибратные длинноты у них отвратительны и нудны и вся выразительность сводится только к смене интервалов, а качественный академический звук - просто оркестровый аккорд, особенно с живой, красивой огибающей, приятен сам по себе, и его можно слушать, наслаждаясь динамикой, взаимодействием ступеней внутри него, вибрато и хорусом - чем сложнее и богаче, тем на подольше хочется удержать у себя (подробнее там, и далее по ссылкам, и далее по ссылкам :) ) :).
Иногда все же жалеешь, что нет волшебной палки и больших денег, которые в общем случае не нужны... Продюсером с ними обоими (Маршалл и Негри) легко б было договориться. Большим музыкантам достаточно просто дать послушать лучшее, чтоб они сделали еще лучше :). Думаю, на момент записи Маршалл и не подозревала о том, что в какой-то Восточной Европе кто-то тоже поет Вивальди, а Кальмар бывает не только в банке или рыбной лавке...
Правда, Laudate pueri RV 600 и RV 601 записаны ими в 90-м году (RV 602 для двух сопран - в 79-м. Восхитительна она там. Excelsus super в ней поет Лотт - не путайте. Маршалл поет Quis sicut - с середины трека - накосячили в растрековке) - в разгар эпидемии аутентизма, не миновавшей и Негри с Маршалл (которой, думаю, просто некуда было деваться - с Гуттенбергом-то она в том же 90-м поет по-прежнему академично...).
Не могу не добавить все же, что хоть и суетно (ну совершенно нездоровый темп залудил Негри; просто испортил...), но и RV 601 она единственная поет как написано, в частности, эти гигантские трели в Sit nomen (0:47-0:52 в 55-м треке например; 1:50-1:54 еще) только она может петь как трель - никто больше, а они у Вивальди явно прописаны. И дальше ж тоже там сплошные трели (прописанные), которые никто не может и в несравнимо более медленном темпе. При такой скачке они - жемчужины эти, уникальные совершенно - теряются... Никто их не замечает даже...
RV 601 - это, пожалуй, единственная её работа, которую можно назвать неудачной - не судите по ней, пожалуйста.
Ну и главное и уникальное у нее у поздней - это "трели вниз". Например,
скачок вниз "saeculorum -> Amen" с трелью на "Amen" в RV600 - 9. Laudate pueri Dominum. Это не просто форшлажная трель - это скачок вниз с трелью. НИКТО за все время существования звукозаписи не мог и не может петь такие трели (когда-то, наверное, кто-то мог, раз Вивальди написал и прописал их явно - вполне возможно, что одна единственная - возлюбленная его :) ) - очень хотелось бы, чтоб кто-нибудь привел хотя бы один пример таких трелей с другими. У Вивальди-то их порядком явно прописано (обычно, с квинтовым, реже - с терцовым скачком), и она ВЕЗДЕ их пропевает. Вообще эти "трели вниз" - характерная и даже критериальная отличительная черта Вивальди. В таком обилии они более ни у кого не встречаются (я-то просто не видел ни у кого), а у него они, вместе с цепными, прерываемыми дальним форшлагом, очень часты в инструментальных, как вот здесь, скажем (с 1:41 у флейты). Не исключено, что ему только хотелось, чтобы это пели и голосом, а реально их и тогда никто не мог... Только Анечка смогла подарить их ему. Через 300 лет :)

Негри не зря ждал ее столько, конечно, чтоб записать эти последние. Наверняка никто за них просто не хотел браться. Эти дурацкие средневековые трехкуплетные гимны, вроде Gaude Mater RV 613 или Sanctorum meritis RV 620, те, кому выпала эта тяжкая доля, все три куплета поют одинаково, а она непременно расцвечивает средний, да как! В RV 613, скажем, мало того, что трели через ноту, так в целых пассажах она каждую ноту поет трелью, например 1:22-1:24 в 38-м треке демо.
В средней части RV 620 у нее вариации почему-то явно в украинском стиле - может, она хохлушка? :))). А может, влюблена была в (она и дочь первую назвала именем, несколько странноватым для Шотландии, и совсем не странным для Украины :)) )... Upd. Это я, конечно, шучу - просто шотландская и украинская мелодика очень близки (я имею в виду кондовую, народную украинскую мелодику; большинство известных красивых украинских "народных" песен написано всё же профессиональными композиторами в 19-м веке. Впрочем, вполне с сохранением лада), более чем шотландская и ирландская даже, на мой - не знаю почему. А может мне кажется...
И ведь знает же, что никто не оценит - эти гимны обычно пропускают или просто выбрасывают из плейлистов - но все равно готовит для каждого свой, сугубо индивидуальный сценарий... Потому что она - совесть вокала

Нет ей равных... И она-то знает это. Могу представить, каково ей сейчас слышать тонны дифирамбов этим ни на что не годным уродам, и ни слова о себе самой...

Вот главная моя печаль по поводу полной её закрытости, это невозможность узнать, любит ли она сама этого Вивальди :). Это совершенно не очевидно, поскольку всё, что она делает, настолько инвариантно эталонно и безупречно, что угадать ее собственное, внутреннее отношение к конкретному произведению и даже композитору совершенно невозможно...
Сверх этого сета она, ведь, нигде более с Вивальди. Не только в записи, но и в живых концертах и рециталах (в которых репертуар она безусловно выбирает сама)...
Но, с другой стороны, поет она его настолько правильно и внутренне чувствуя все его совершенно индивидуальные особенности (см. дополнение там), что трудно представить без...
И если таки равнодушна, то тогда она действительно божество... Без подмесу :)

В интервью спрашивают ее про какую-то ню - гольф там или house hunting. Чего об этом спрашивать? Гольф и в Африке гольф, да и с хантингом примерно понятно - бегает, наверное, со скалкой за тем, кто был предназначен ей богом, в замкнутом пространстве... А про то, что любит, что дорого, о предпочтениях - ни в одном из интервью... Да и самих-то их - меньше чем пальцев на руке - я все архивы печатные тех лет перелопатил...

Upd1. Хантинг я не придумал:

106447_600

Upd2. По поводу "интимных подробностей", вроде "была очень не слегка беременна", что, мол, "кто дал вам право"? (??!). Во-первых, она сама в интервью об этом говорит (и докладчик при чествовании в ролике) - потому что это круто! А во-вторых, это только у нас отдает чем-то сомнительным, потому что только у нас даже если "слегка беременна" - это безусловно тупая неполноценная дура, которая вечно недомогает, и вокруг которой все должны носиться с горшками.
  А это нормальные люди и конкретно один нормальный сверхчеловек.


Upd to Upd 1&2. Положил я оригиналы статей в Glasgow Herald - смотрите сами (в конце поста, в приложении)...

Upd3. Должен поправиться... Амелинг все же совершенно восхитительна тоже :). Конечно, реально она тембром наиболее близка к Маршалл (не здесь, а вообще), и конечно это Маршалл вытеснила ее из всего, что писалось бы в конце 70-х с Амелинг... :). Как уж писал, век таких сопран короток... Каюсь, напраслину на нее я - объективную, но несправедливую - нельзя сравнивать открытые с такой разницей в возрасте. Не намеренно я, и не с досады, что вместо Маршалл ее (реально-то Маршалл просто не могла в силу вышеупомянутых причин, а писать надо было - вот и возвращались к старой доброй, пусть уже и глуховатой) и Мэрринер, и Негри, и другие - просто я ее как-то все больше позднюю слышал, когда она уже сильно сдала... А до 70-го она совершенно восхитительна - "пре-эхо"(с) Маршалл - очень похожа она ранняя тембром и артикуляцией даже :)

Gift of dgastis
Vivaldi - Tito Manlio - Negri (77, Philips)

1505_original

Online demo (Y.M)

APE+CUE
4 CD (Google)
4 CD (pCloud)
4 CD (C.M.R)
4 CD (Y.D)
Alternative CUEs (Gift of sergecpp)
Единственная полная (к тому же, наверное, самая большая) опера Вивальди в академическом исполнении. Счастье великое! :)
Нет, ну все же здорово, что хоть одну оперу они сделали - показали чумазым как надо! Ну несравнима вся эта автентичная мерзость просто...
Эта опера замечательна еще и тем, что это своеобразная техническая визитная карточка Маршалл. Главное ее уникальное - совершенно фантастический тембр, многими не слышится в силу известных причин. Уши либо есть, либо их нет, и тут уж ничего не поделаешь. Техника же - это совершенно объективная характеристика. Мелизмы либо есть, либо их нет. Они либо в метре, либо как бох на душу. Либо как прописано, либо как получится. Вибрато, ладно - многие не слышат вообще, но трели-то слышны всем, даже совсем тугоухим. Опять же, либо может трели, либо нет (почти все сейчас "нет"). Про ее совершенно уникальные (НИКТО не может их спеть должным образом кроме нее - оспорьте пожалуйста) долгие (на три такта) трели в Сombatta я уже писал там. Здесь хочу обратить внимание на пример ее цепных трелей. В чистом виде цепных трелей в этой опере у нее нет (классическая цепная трель - это последовательная серия трелей, восходящих или нисходящих хроматически или датонически, по ступеням лада, исполняемая без перерыва), но в Alla caccia (первый трек в демо) дважды (1:08 и 3:34) встречается ее разновидность - серия трелей на одном и том же основном звуке, в начале каждого такта прерываемая форшлагом. Петь такие трели, не уходя от основного тона крайне сложно (сродни 32 фуэтэ на точке в балете), и ни у кого они толком не получаются. У нее же они идеальны... Тональная стойкость ее в паре с постоянно сбивающей медью или флейтой (а они здесь почти постоянно в строгом соответствии с законами жанра - чтобы певец мог показать свое мастерство) просто поразительна, не говоря уж о совершенно фантастической крутизне фронтов в колоратурах :). Никто и близко... :)
Original rip
Thanks!


Продолжение (дискография 1977)
 

Tags: , , , , ,

(14 комментариев)

05:18 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1977
           
Из дискографии. 1977



Rossini etc - Petite Messe Solennelle - Heltay (77, Decca)

1840_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Обновлено 14.08.12
Хорошее, теплое, аутентичное в истинном значении - как изначально было написано :)
Еще тут какая-то мура Респиги. Без Маршалл.


Gift of dgastis
Bach - Mass in B Minor - Marriner (77, Philips)

2201_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)
Original rip
Thanks!

Обновлено 16.01.12
Нежное и теплое академическое исполнение - наверное, лучшее из относительно и абсолютно современных :).
Бах у него, конечно, немножко Моцарт, что мне и ничего, поскольку хрен редьки не слаще :). Мне вот только с этим исполнением
удалось, наконец, "взять" эту мессу полностью :). После тридцати лет знакомства :))). До того - ни приступом, ни длительной осадой... :)). Захотелось пощупать в нотах, мысленно продирижировать. Всей, целиком.
Без Маршалл никогда бы не вернулся к ней уже, как мне казалось, навсегда оставив глубоко в тылу... :))

Объективности ради должен заметить всё же, что в целом это исполнение музыкальная критика не жалует. Обычно, отмечают лишь блеск Маршалл, а остальных солистов, Мэрринера и оркестр характеризуют буквально "как с бодуна" ("Dame Janet, alas, was in nowhere near as good vocal estate almost a decade later when she sang the same music for Neville Marriner. In fact, of the four soloists, only soprano Margaret Marshall is in top form. Robert Tear's worn tenor voice makes for an unpleasant "Benedictus", and Samuel Ramey is uncharacteristically wooly and wobbly. Vocal problems are not restricted to the soloists; there are some insecure and rough passagin the choruses as well. The whole production seems slightly out of focus, as if the performers and the conductor were suffering from a collective artistic hangover") :))). Конечно, если человек поет десятью годами позже (про Бейкер), его "vocal estate" несколько меняется... Вообще, Бейкер, конечно, больше подходит в дуэтах Гибель (как у Клемперера, скажем, тоже десятью годами ранее). А Маршалл трудно найти равноценную пару - она всегда ярче. Разве что вот открытое меццо Diana Montague (чудная у неё Ифигения) - был бы совершенный консонанс, но её Мэрринер редко, и вообще в духовные никто не приглашал почему-то (по всему потому же, точнее :) )...
Локальный Upd. Ха! Они с Монтегю, оказывается, друзья (в FB, по крайней)!!! Если они и тогда были друзья (в 77-м она уже вступила в строй), Мэрринер просто совершил преступление... Боже, какие божественные были бы эти дуэты...

Ну и не понимают критики, что одно дело слушать Её в записи или даже из зала, и совсем другое - петь рядом с этим божеством. Конечно жухнут... И Тир с Рэми - мальчики, и Бейкер - золушка, а пол-оркестра только и озабочены тем, чтоб шею себе не свернуть, вместо того чтоб в ноты смотреть (она в 77-м у Якова) :)))
Не знаю... Мне после этого исполнения других и не надо. Может, потому что сам я перманентно heavy drinking-ши :)))


Sir Neville Marriner with Dame Janet Baker and Margaret Marshall
Во время записи си-минорной мессы (кликабельно):
"Девочки, давайте мы всё же сначала дуэт запишем, а потом уж пойдём в паб. А то критики уже задолбали..." :)  

Вот странный всё же мужик Мэрринер... Ну уж в этой записи ясно, что совершенно исключительная, что лучше её нет! А годом позже и с Моцартом. Ну не выпускай же! Нет, понабрал в свои большие вокальные ну черт знает кого... Да еще попереписал позже почти всё, что с ней было... Вероятно, решил, что нельзя всю жизнь играть "как с бодуна", и "возмущающий фактор" лучше исключить...

Удивительная она все же... Её морденты и форшлаги - просто пленяют совершенным благородством (или благородным совершенством :)) ) :). Этому явно почему-то никто не придает значения, а от их совершенства очень сильно зависит восприятие в целом... В них очень трудно избежать вульгарности, особенно в быстром темпе. Вот ссылаясь на Соловья Соленковой, я обычно предупреждаю, чтоб постарались не обращать внимания на ее "гала-асистый"(0:32) и дослушать до конца, и часто мне потом сообщают, что предупреждение было не лишним, потому что многие без него и слушать бы дальше не стали...
Умные-то сейчас, если не могут, просто опускают такие "неудобные" моменты :)). Вот во втором треке демо здесь, в дуэте с тенором есть два мордента в слове Dei (4:30 и 5:07), у Баха явно выписанные нотами, причем над первой нотой каждого явно помечена трель, т.е. надо минимум дважды туда-сюда - 4 ноты перед пониженной ступенью мордента - всего семь нот на слово Dei. НИКТО не может их нормально спеть, кроме нее - я тщательно просмотрел 30 исполнений на этот предмет... Обычно, эту трель просто игнорируют, или выдают какое-то эфемерное подобие ее, если темп сильно замедленн. Четко в нормальном темпе ее, уменьшенную до форшлага (т.е. только две нотки вместо 4х; получается группеттообразная фигура с долгим нижним) выдает только Аргента. Ну и Лотт еще выдает ее полностью, но в более медленном темпе и с тормозом - трель занимает больше времени, чем ей отведено, а Бах не напрасно выписал эти морденты явно, чего обычно не делает...
А с Маршалл на них у меня внутри все переворачивается :).
Совершенное совершенство :)

Вот и это сложное междунотное группетто (2:19 в третьем треке демо) с трелью на среднем... Не то что трель эту - даже просто, опуская её, само группетто буквально никто не может спеть, не спотыкаясь (не нарушая метра). Маршал же - лихко :). Строго как прописано, строго в метре и совершенно непринужденно - как будто всю жизнь пела сплошь такими группеттами :)

Вот поразительна все же ее способность вести, а не уводить. Настоящее "leading soprano"! Дуэты ж в этой мессе очень тяжелые - это не Моцарт, с его мелодическим синхронизмом и диалогами. Здесь каждая партия совершенно самостоятельна мелодически, петь очень тяжело, чего и врут в них буквально все безбожно. Точнее, врет слабый. А если оба сильны, то каждый поет свое, и дуэт разваливается. Вот и здешние ее партнеры в других записях или врут, подчиняясь (как Тир), или заставляют врать слабого (как Бейкер, обычно - у нее еще три записи этой мессы). С ней же - сильной, каждый остается сам собой, создавая просто идеальную гармонию. И Тир петушком, потому как ну женственная она необыкновенно - покрикивает даже немного, вдохновлённый, и Бейкер чувствует её силу ("такую не собьешь"), и умеряет свой вообщем-то недюжинный пыл, мягчеет и женственнеет ("с такой лучше дружить") :))

Эта месса - безусловно самая нежная, самая "контровая" у неё. Еще нежнее, чем её ранний Вивальди :)
Кто любит эту грань её тембра (которая не могу сказать что доминирует
у нее в целом, как у монотембровой Монойос, скажем) - характерный момент: слог -son в слове eleison (3:12 в первом треке), - послушайте несколько раз, отвлекаясь от мажора. Может, найдете себе почти неиссякаемый источник счастья :)). Я прогнал эти три трека уже более 3000 раз и все не могу наслушаться - последние два с половиной года живу прям при музыкальном коммунизме :). Какое счастье все же, что она нашла в себе силы записать её (буквально через пару недель после записи этой мессы у неё родился ребёночек)!

(Абзац для излишне продвинутых)
Что до двух версий "Et in unum Dominum", то раз Маршалл поёт эту, вторую, значит она правильная, а первая - кривая. Я это совершенно серьезно. Видно же, что подминает любого дирижера, если тот пытается позволить себе какую-то творческую левизну (чего и не могу представить себе её с Караяном - добром бы не кончилось, а он уже старенький был :))) ). Она лучше всех в мире знает, что в музыке правильно, а что неправильно - я в этом давно убедился. Но посмотрел, на всякий, автографы... На bach-cantatas.com несут какую-то херню... Бах же тоже человек: напорол чуши - поправился. Нет, давай тягать все черновики и наброски... Последний, окончательный вариант (49-го года) его же рукой написан! Ладно б если б в копии или чьей-то редакции... Ну явно ж этот тавтологический хвост с "Et incarnatus est" в первой версии ни к селу, ни в Красную армию там, в дуэте! А если такие аутисты, так чего ж разорванный "Crucifixus" кусками до и после хора с incarnatus-ом не поют, как там написано? :))). Ясен же пень, что это подразумевалось как ossia - либо дуэт допевает "Et incarnatus est", либо хор поет наново. Лист этот с хором (a 5 voci) явно написан в другое время и вклеен позже - ну бросается ж в глаза! Т.е. явно подразумевалось, что либо-либо, и сильно преимущественно что надо хором таки. А поют первую (и дурочку порют про автентизм) просто потому что она сильно проще второй. Диапазоны и сопрано, и альта заужены в ней - петь легче тем, кто умеет, и становится вообще возможно тем, кому в окончательной редакции петь не кругло.


Так жаль, что эта месса все же альтовая у Баха - нет ни одной сольно-первосопрановой партии, и дуэты все мажорные...
У него ж и на двое Страстей одна-единственная красивая сольносопрановая ("Zerfliesse" в Ивановых; в Мавеевых они все никуда не годные, на мой - только Анечку мою мучают)... Вообще, для меня загадка, почему у Баха такое наплевательское отношение к сопрановым партиям, и такая выраженная приязнь к альтовым. Обе жены его были сопраны, причем, яркие и славные во всех отношениях... Не иначе как питал тайную страсть к какой-нить иерихонской трубе из хора :)))

В этот год - 1977, её умопомрачительный тембр стал просто идеален, эталонен и несравненен. Мне кажется, за всю историю вокала не было тембра прекраснее, нет  сейчас, и никогда больше не будет. Особенно, вкупе с уже нечеловечески совершенной техникой и артикуляцией. На мой, если б она за всю жизнь спела только вот эту си минорную мессу, уже объективно была бы Лучшей и Самой.
Кроме этих двух месс, в 1977-м она записала также оперу Вивальди Tito Manlio. Со своими фантастическими синхронными диатоническими трелями, которые во всём подлунном мире может петь только она одна.


Если б каких-то четыре года назад мне кто-то сказал, что я до конца жизни как абсолютный приоритет (т.е. больше, чем что-либо другое) буду слушать три каких-то мажорных вокальных дуэта, я б от смеха катался по полу... :)


Продолжение (дискография 1978-1981)
                

Tags: , , , , , , ,

05:17 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1978 - 1979
 
Из дискографии. 1978 - 1979

               
Update from matthauspassion
Pergolesi etc - Stabat Mater - Kehr etc (78, VOX)



APE+CUE+COVERS
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Боже, как долго я ждал этот диск!!! И сколько обманок (вроде есть, а не взять никак), и сколько бесплодных поисков... И вот Виталий осчастливил!!! Обалдеть! А то прям жизни не было...
Наконец-то МОЙ Матер! Наш Матер :)
Спасибо Йелоустоунских масштабов!

Original rip
Thanks!

C Hodgson.
Кстати, у Кера есть запись Stabat Mater (56-го года) и с Зайлер - Мюнх (варио-меццо - очень подходят друг-другу; у них это действительно Stabat Mater). Это к тому, что не один я считаю, что (мы с Кером считаем :)) ) :).
Маршалл всё же слишком живая, слишком яркая, блестящая и солнечная для таких вещей, особенно в этой записи - совсем молоденькая - лучистый, искрящийся голос. Ей бы этот Стабат в 90-х... Но в 90-е нормальные дирижеры уже все вышли...

Upd. Это я раньше писал, когда были всего два трека в жутком лосси - как лиса про виноград. Сейчас мне лучше этого нет и не надо :). Аббадин все же оперный и глянцево-демонстративный. А от этого уже почти остывшее сердце чуть не выскочило :)

Upd 2. совсем не по теме (не удержаться...) на "А Кер что, нормальный?". Гюнтер Кер, на мой, один из самых замечательных барочных дирижеров 20-го и едва ли не лучший барочный скрипач (его пальцевые трели просто непревзойдённы - они идеальны). Раньше меня часто спрашивали о предпочтениях с Бранденбургскими, и я всегда уклончиво-стандартно - мамы, мол, всякие нужны. Так вот, я их почти исключительно с Кером и слушаю, на виниле еще раньше (адвокатура: его альты излишне резки просто потому что обычно там, где у Баха должны солировать альты, они играют как все и реально никакого соло нет (ну глуше звучит альт, чем все остальные смычковые!), а это гросси - в каждый момент должен солировать какой-то инструмент или группа. К этому безальтосоло все привыкли, но Бах-то тут при чем? Кер первый и единственный рискнул дать альту настоящее соло; по той же причине он сильно глушит валторны там, где им не положено - в соло он дает им полную волю (у всех других без исключения они ревут как паровозы на всём протяжении). А в 5-м никому не известный клавесинист сделал всех рихтеров-волконских вместе взятых :) ). И скрипичные Баха, и сюиты его. Есть у него и клавирные концерты (по крайней, для трех и четырех точно есть запись 68-го года), но у меня нет (на виниле тоже). А не говорил никогда, потому что ни малейшего желания не было слышать в ответ "А хто это?" (а дать не мог - не было на CD раньше). Да, скромный мужик, замечательный во всех отношениях. Буквально без страха и упрека. Потому никто и не знает его, да и как исполнитель почти везде указывается только созданный им Mainz Camber Orchestra.
Слышит он Баха. И Анечку услышал, наверное, сразу. И наверняка любил её - привалило счастье под конец жизни... :)


Handel - Dixit Dominus, Coronation Anthem No.1 - Gardiner (78, Erato)

2392_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS

1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (narod.ru)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Тут только 6-й и 7-й треки с Маршалл. Но уж из-за одного совершенно восхитительного дуэта Маршалл-Палмер De torrente in via стоит держать этот диск. Ох, им бы в фон, в гармонию, оркестр в сотню смычков в пьяниссимо - была бы совершенно божественная музыка...
Это первая оригинальная версия Генделя. Правда, почти сразу же появилась заниженная редакция, не знаю Генделя ли (вряд ли все же авторская; во всяком случае в ПСС и у Хризандера приведена только первая, в до миноре), которую почему-то поют почти все остальные. Думаю, это Маршалл настояла на первой (потому что Керосинов позже, в 98-м сделал ее как все, заниженную) - партия первого сопрано в ней узко-высокотесситурная, преимущественно во второй половине второй октавы - мало кто может эффективно спеть, а она всё может :). Да и Палмер очень хороша во второй - нежная, почти открытая. Идеальная версия для этого идеального дуэта :)
В латине есть еще четыре этих Диксита - можно сравнить при желании :)

Надо отдать должное Гардинеру - здесь он отступил от общепринятой трактовки и сильно приглушил хор, низведя его роль до гармонической поддержки (он почти сливается у него со струнными), высветив сам дуэт - большой и оригинальный шаг к совершенству. Обычно, хор и солисты в De torrente равноценны.

Вот никто не замечает еще одну ее совершенно уникальную способность - если нужно, опускать или поднимать границу перехода в верхний, флейтовый регистр. Обычно, переход у нее выше ре или ми второй октавы, но здесь, поскольку почти вся партия лежит во второй октаве, она всю ее поет своим восхитительным флейтовым, включая ля первой. Своим средним она поет единственную ноту - восьмушку фа-диез, переключаясь совершенно незаметно... Никто больше не может двигать границу перехода в таких пределах.
Ну вот как не лучшая, как не самая? :)


Боже, ну до чего ж прелестны у нее гласные! Загонял трек, слушая ее "виа" или "капут" (не Гитлер, а exaltabit caput :)) ) :)
Впрочем, согласные у нее не менее прелестны :). С поразительной точностью она отмечает ими метрическое окончание каждой ноты, какое бы диминуэндо ни было на гласной. Везде! - просто отдельный восторг :). Кстати, спектр ее согласных простирается аж до 22 кГц - буквально до границы диапазона записи. И глааааденький :). Ни один инструмент не имеет такого широкого спектра во всем диапазоне, не говоря уж о людях :)
.
Коты (обычные), наверное, балдеют от нее - они очень чувствительны к звукам в диапазоне 16-21 кГц. Положительно чувствительны :))

Не могу не отметить и здесь ее поразительное ансамблевое чутье (не чтоб себя показать, но чтоб в целом было как можно лучше) и, при предельной требовательности к себе, щадящее отношение к партнеру в дуэтах. Вот здесь предпоследнюю половинку си-бемоль (слог "ca-" в последнем слове "caput") очень не мешало бы трелью (большинство и тех, кто не может, хоть восьмушками ее как-то пропевают, кто в лес - кто по дрова в дуэте, обычно, конечно). В соло она БЕЗУСЛОВНО спела б этот си-бемоль трелью, но Палмер, возможно, не может. А скорее всего, просто трели-то может, конечно (крайне качественное сопрано сама по себе), но не может синхронно с метром, а в дуэте это просто необходимо. Я вот прямо слышу как она сдерживается и даже вибрато минимизирует сколько возможно тут, поскольку от ее синхронного вибрато до трели один шаг, и легко "сорваться"... Строго говоря, здесь это внимание к ближнему даже доминирует у нее над "в целом как можно лучше", поскольку, если б она спела трелью, а Палмер просто ровно, все равно в целом было бы лучше, но тогда они стали бы не равны... :). А дуэт - это дуэт.
Причем, наверняка она сделала это так, что Палмер даже не догадалась об этой жертве. Точнее, я в этом просто уверен


Gift of dgastis
Handel - Jephtha - Marriner (79, Decca)

2783_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
3 CD (Google)
3 CD (pCloud)
3 CD (narod.ru)
3 CD (C.M.R)
3 CD (Y.D)

Обновлено 17.01.12
Ура! Наконец-то академический Гендель! А то у Керосинова как начинают пиликать увертюру, сразу начинает подташнивать и уже не до Маршалл... Тут и оркестр, и хор, и большинство солистов (бас только развальный) - как на подбор :). Даже контра (Esswood) очень! Вот какой должен быть Иевфай! А то привозят какое-то убожество - и уже море восторгов :)))
Идеальная у нее Айфис (Ифиза), хоть и немного смешно слышать ее в такой совсем уж субтильной партии ("
Да, папочка, конечно я согласна!" ((с) dgastis) :)) ) - сильная она... :)
Большое счастье, что эта партия одна из главных - полчаса чистого Маршалла :)


По поводу самой оратории (чтоб можно было оценить адекватность трактовки) можно ознакомиться с полезными материалами по ссылкам там. Еще в этом посте замечателен наезд Chipollo и еще более замечателен ответ Зиусудра :)))
Original rip
Thanks!
Upd.
Может, я напраслину сейчас, но вот это единственная запись, в которой Кёркби поет вместе с Маршалл, причем Маршалл одну из заглавных партий, а Кёркби - какого-то херувима. А пара открытых много где не помешала б... Вот наверняка не без ее "стараний" все же не было Маршалл ходу в Британии и в Ковент-Гардене в частности. Чтоб была "одна такова", потому как Маршалл ну явно "все ж милее, все ж румяней и белее"(с) :). И вообще в Британии - просто рассаднике открытых, они все почему-то по шарашкам вроде керосиновской, которого реально, конечно, никто не слушает - только складируют для коллекции эти уродливые сериалы со страшными рожами на коробках...
А завидовать ей есть чему - Маршалл-то абсолютно всё, что поет Кёркби, может, и несравнимо лучше, но она еще и большую оперу поёт, пусть и против себя (потому что она ВСЁ может!), и так, что операманы с ума сходят, а у Кёркби в одном месте не кругло, разве что совсем маленькую - Пёрселла какого-нить... Чисто камерная певичка...
Для большой оперы нужна совсем другая техника, которая, как я считал до того, открытым совершенно не по силам (открыто петь ее, как я уже теперь понял, просто невозможно - нужно перманентно менять сонор - с необходимой для сцены силой можно петь только закрыто). Это она, изначально пианистка, фактически сделала из себя две совершенно разные певицы, и такого уровня, что и порознь, и без пианизма, мало с кем можно сравнить.

Неприязненное отношение к Кёркби у меня появилось только после знакомства с Маршалл (до того она мне нравилась, как и все открытые) и анализа всего ее творческого пути - чисто интуитивно, без прямых оснований. Но я редко ошибаюсь в своих измыслах... :)
А без багажа в Ковент-Гардене DBE в Британии певицам не дают. Хоть весь мир тебе рукоплескать будет...
Но может и напраслину я на нее таки - грех на мне будет тогда :))
Это я просто объясняюсь, чего я на нее всё бочку... :)


Между нами котами, Маршалл, ведь, вытеснила и Палмер из многого первосопранового, что та могла бы еще и у Мэрринера, и у Корбоза, не говоря уж об Арнокуре, у которого она всегда первой была... Палмер же тоже не меццо в обычном смысле, а качественное широкодиапазонное (от Марселины в Свадьбе Фигаро, до Колдуньи в Дидоне - это контральтовая партия) сопрано (около трех октав), только смещенное где-то на терцию вниз и немного острое на верхах. Ей в принципе доступны почти любые первосопрановые, и во многих записях до появления Маршалл, она пела ее партии с теми же дирижерами....
Но она уступила легко и со всей душой к Маршалл - все их дуэты поразительно гармоничны и очень тёплые :).
Хорошая она. Бесхитростная какая-то :)
Вот она сейчас, в 2015-м в Пиковой даме :). 71 год, а какая зайка! :). И это ж очень контральтовая партия, а поёт. По мне - так и лучше, чем любые носители языка оригинала :)

Но вообще, зная женщин, наверное, трудно осуждать Кёркби... :)))
Вот как многие не осуждают Каллас.
А по мне это все же грех :)

Все эти Upd. - это к тому, что не поехамши я на ней (сейчас уж, по крайней :)) ), а сколько возможно объективен - в справедливости моих тезисов легко же убедиться просто слушая :)


Gift of dgastis
Handel - Saul - Ledger (79, 80, EMI)

2972_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
5 CD (Google)
5 CD (pCloud)
5 CD (narod.ru)
5 CD (C.M.R)
5 CD (Y.D)

Обновлено 14.08.12
Много. Необычно. Мягко. Как, впрочем, и весь ее Гендель...
На тюбике эта запись запрещена к публикации по всему миру - онлайн можно послушать только в плеере здесь
Еще тут пара опер с Донат и Харпер

Кто любит в первую её голос (не Баха-Моцарта с Маршалл, а Маршалл в Бахе и Моцарте) и не только тембр, а комплексно - слышит все её совершенно эксклюзивные достоинства в технике и интонации (почти никто не слышит, хоть я явно, объективно и недвусмысленно о во всех этих постах - это риторическое), вслушайтесь в её Евфая и Саула. Конечно, Гендель мелодически сильно не для всех (чего я и убрал отдельное демо Marshall-Handel), но она в нём настолько прекрасна в эти именно 79-80 - звёздные свои годы, все нюансы её владения голосом настолько блестящи и совершенны, а его (Генделя) необычные интервалы и тональные переходы настолько органично высвечивают все её уникальные интонационные достоинства, что когда её Бах-Моцарт и даже Вивальди подприслушаюся, с Генделем любовь к ней может получить второе дыхание, а с ней и новое, неведомое ранее счастье нахлынет на вас нежданной, трудносдерживаемой волною восторга :)


Original rip
Thanks!

Haydn - L'Incontro Improvviso - Dorati (79, Decca)

3306_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
3 CD (Google)
3 CD (pCloud)
3 CD (narod.ru)
3 CD (C.M.R)
3 CD (Y.D)


Продолжение (дискография 1979-1981)
               

Tags: , , , , , , ,

05:16 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1979 - 1981
   
Из дискографии. 1979 - 1981


Gift of dgastis
Mozart - Mass in C Minor KV 427, KV321 - Marriner, Kegel (79, 82, Philips)

3379_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Обновлено 17.01.12
В KV 321 у Кегеля - широкодиапазонное (3 октавы) сопрано Mitsuko Shirai (в буклете не указано почему-то; кроме Кегеля (ведущее), она ещё у Ротцша - в Магнификате в частности). С Маршалл KV 321 ниже

Преслухъю (youtube - audio only): 5. Gloria - Domine   7. Gloria - Quoniam   12. Benedictus
Вот оно!!! Леппарда можно выбросить нафик :). Так боялся, что сделают ее как Давида и, на счастье, зря :). Сделали как надо :). Всё :). И вторым сопрано Фелисити Палмер - идеальная пара ей :). И тенор ничего :). И оркестр - идеально, как написано. Все-таки он, действительно, наверное, "Главный по Моцарту"(С) :))
Это исполнение до минорной мессы я считаю мелодическим эталоном. В целом по качеству оно не сравнимо ни с каким другим и, думаю, вряд ли в скором времени будет сравнимо (племя молодое сильно скупо на открытые - ни одного не знаю). Попутно это еще и симбиотический эталон. Дуэты Маршалл с Мюррей и, особенно, с Палмер идеальны, а для этой мессы они просто родные. Их "в терцию" - прямо в сердце! Неизъяснимое наслаждение :). Когда такие, консонансные сопрано (у Палмер в начале второй октавы тембр очень близок к Маршалл - в Benedictus: "qui venit" 0:40-0:42) поют в терцию (например, в Benedictus 0:44-0:52 или 3:05-3:15), они слышны не раздельно, а рождают новый, суперадиттивный, совершенно восхитительный тембр!
Так долго я ждал именно такого исполнения... Спасибо,
dgastis! :)
Намеренно не положил тюбик с Kyrie, хоть и загрузил его. Кто возьмет этот диск, не ограничивайтесь первой частью, если что-то не понравится. Моцарт начудил там... Точнее, наверняка так отыгрался на каком-то конкретном сопрано, которая должна была исполнять (партии шире двух октав всегда ж писали под конкретные). А просто взять и выбросить (попытаться, по крайней) ее в окно, как Гендель - кишка тонка. Вот и - легитимно, на правах автора. А все последующие, невинные совершенно, икают :))). Ля-бемоль малой, а точнее, связка b-as, да еще целыми в Andante - это издевательство над первым сопрано! Человек на себя перестает быть похожим... И эти двухоктавные скачки... Она-то достойно все это сносит и поразительно точно интонирует, несмотря на (как, впрочем, и везде - мне нигде не удалось почувствовать хоть малейшую неточность интонации у нее - у ВСЕХ есть, а у нее нет), но все равно это издевательство. В Инкарнатусе вот тоже - ну на кой там? Чисто взбрык. Бабский.
   Локальный Upd: оказывается, по одной из версий на премьере партию первого сопрано должна была петь Констанца :))). Видно, здорово любил :))))
Возможно, это еще одна причина, по которой Мэрринер решил переписать таки эту мессу - конечно, трубе там спеть легче... Большинство нормальных сопран звучат в малой еще более неестественно, чем контры.
В
Kyrie она, кстати, зная, что предстоит этот ля-бемоль (и как она его мягенько-то, хоть и тихонечко совсем - большинство его просто рычит. Буквально), изначально капитально меняет сонор (хоть могла сделать это локально - переключаемость ее просто поразительна), чтобы не было ненужного контраста - весь его поет закрыто, как обычные сопрано - ее тембр тут почти не отличим ото всех остальных. Т.е. она может петь как все. Только зачем как все, если можешь лучше всех?! Иноходцы тоже могут как все, но первые они всегда именно потому что иноходцы :). Во всех остальных частях в этой мессе она сама своя - лучшая и самая :). В Инкрнатусе си-бекар она поет уже своей контр-прелестью, ужасно мило :)

В континуо (на органе) у Мэрринера Бернстайн, а у Кегеля - Браутигам ;-))
Original rip
Thanks!

На мой взгляд, это лучшее произведение Моцарта, не только вокальное. Мне вообще не понятно равнодушие к этой мессе даже самых матерых, закоренелых и патологически безнадежных моцартоманов (наших по крайней) - не слышал (не видел в сети) ни одного недвусмысленного что лучшее :). Раньше я думал, что просто исполнения не было не только адекватного, но и просто достойного - на все приходилось делать большие скидки... Но сейчас-то - ВОТ ОНО! Какого черта?!

По поводу незаконченности мессы (и соответственно законченности ее другими): Kyrie, Gloria и Benedictus (т.е. части, которые поет Маршалл) безусловно полностью написаны и оркестрованы Моцартом (есть автограф). Незавершенным (не знаю, клавир или оркестровка - автографа нет) из того что поет Маршалл остался только Et Incarnatus est (точнее, сомнение вызывает только пространная каденция, замечательная сама по себе - для нее нет автографа). Но уже того достоверного, что она поет, совершенно достаточно, чтоб можно было назвать это лучшим его...
Остальное-то и не нужно нафик :)). И вообще, главное, чем хороша эта месса - в ней нет партии альта :)).

Долго и нудно пытался понять, почему Мэрринер переписал эту мессу с Канавой и Оттер (можно взять там, вместе с другими наиболее интересными академическими), когда уже была превосходная запись с Маршалл-Палмер, хоть совершенно объективно по всем параметрам и Канава, и дуэт в целом во всем уступают? В частности, Канава пятью годами старше Маршалл, и имеет округлый тембр, тогда как Оттер - острый и сипловатый (вообще, трудно представить себе более контрастный дуэтец: горячая маорийская кровь и совсем уж рыбья скандинавская), а тембровый контраст, как это очевидно из партитуры, у Моцарта явно не предусмотрен (эхо друг друга; почти все большие дирижеры подбирают сюда пару, близкую по тембру). И пришел к выводу, что он, как действительно "главный по Моцарту", решил пожертвовать красотой в пользу правильности...
В Quoniam - эстетическом центре всей мессы, в его репризе, в мелодической кульминации (т.е. месте, где ощущение красоты проявляется наиболее остро), реализованной Моцартом нисходящей диатоникой (очень часто ее - на 3-4 ноты (по ноте на такт-полтора-два) в двух верхних голосах каноном использует Бах в кульминациях своих больших органных; примеры - в комментариях) h2-a2-g2 по два такта на ноту, которые безусловно должны исполняться портаменто, на одном дыхании. Не знаю, для кого Моцарт это писал, но на 8 с половиной тактов (там еще есть полтора такта октавы концовки, а брать дыхание надо заранее - с начала предыдущего такта) даже относительно быстрого темпа никого не хватает, тем более, что ей предшествуют 4 такта восьмушками, которые тоже надо бы на одном дыхании... Обычно, 1-е сопрано берет дыхание между a2 и g2 (иногда, правда, как Оже у Бернстайна, пропевая на одном дыханиии и все 4 такта предшествующих восьмушек - 8 тактов) или h2 и a2, разрывая тем самым то, что разрывать нельзя, или вообще поют эту троицу non legato, незаметно дважды беря дыхание в коротких паузах. Маршалл берет дыхание после h2, и пауза довольно ощутимая... - голос сильный и открытый - расход большой, а 5-литрового рессивера Кабалье у нее нет (какое счастье!)... Палмер тоже достаточно резко и продолжительно берет дыхание в предшествующих 4-х тактах восьмушек. Канава же делает максимально возможное в данном случае - поет все 7 (предшествующие 8 слигованных восьмушек и три бревиса диатоники) тактов на одном дыхании, а вдох делает только перед концовкой, что несравнимо правильнее и красивее. Оттер тоже хватает на одном дыхании спеть 5 с половиной тактов восьмушек с началом и концовкой. Пусть и посредством небольшого компромисса - Мэрринер все же ощутимо увеличил темп. В результате кульминация в целом несравнимо выразительнее, пусть и теряет в красоте тембра...

Upd. Как второе сопрано Канава все же очень хороша (Котрубас-Канава-Леппард). Может, Маршалл-Канава-Мэрринер было бы ещё лучше... :). Ну и просто хороша. Переписал и переписал - и хрен с ним
Upd2. Интересно, что кроме меня, Quoniam никто (в мировом масштабе) мелодической кульминацией не считает - на тюбике мною выложена эта месса в пяти исполнениях (3 минорные части и Et Incarnatus) - Quoniam слушают в разы (в 3-6 раз) реже :). Так что, возможно, это мои измыслы (в мировом масштабе)... :)
Но петь эти три бревиса надо всё же на одном дыхании :)


Партитура и клавир

Частая и заметная смена дыхания, к сожалению, ощутимый недостаток Маршалл (в абсолютной шкале, разумеется - по сравнению с теоретически возможным - так-то ее и в этом с подавляющим большинством даже сравнивать смешно)... Дирижеры, даже большие, по-возможности избегают давать какие-либо указания подобного плана солистам такого уровня, и если это можно сделать по-джентльменски, в случае чего тихонько меняют на других и всё. Или больше не приглашают... А может просто робеют пред ней, что вполне понятно :)). И напрасно - поразительно ж коммуникативна она - легко и естественно уступает в непринципиальных вещах - только б в целом было гармоничнее. Поет с итальянцами, которым трудно перестроиться на нормальную латынь - ч-кает. Негри итальянец, которому приятнее и естественнее в итальянской - почему не почекать тоже? Поет Палмер "АгнЮс" - что ж, будем петь "Агнюс", потому что в дуэте нехорошо, если одно и то же слово по-разному у солистов... Она-то все может...  Не только вибрато менять... :). Удивительная :).
В этой мессе-то она безусловно могла бы перераспределить моменты взятия дыхания или сделать их незаметным - в том же 79-м у Вивальди она поет на одном весьма протяженные пассажи и берет дыхание очень коротко (De Torrente из Диксита RV594 или Ex Exultavit из Магнификата RV611, например.

Gift of dgastis
Mozart - Laudate Dominum. Vespers & Litanies - Guest, Marriner (80, 79, 71, Decca)

3692_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Обновлено 16.01.12
KV 321 & 243 (грандиозная штука - без нее прошла бы мимо; точнее, уже неоднократно проходила) - с Маршалл и Гестом. Остальные (KV 339, 258 и 195) - с Палмер, Котрубас и Мэрринером - т.е. тоже очень ничего :)
Original rip
Thanks!

Gift of matthauspassion
Bach - Cantata BWV 11, Easter Oratorio BWV 249 - Ledger, Gonnenwein (80, 66, EMI)

front

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Это единственная официально опубликованная запись кантаты Баха с Маршалл из 30(!) в её репертуаре - как и не рóзарвало-то?! Да и эту (убоговатую вообщем-то) выпустили лишь потому, наверное, что никто не смог петь в ней трели (а они значимы), кроме... Вот стрелять надо!
Диск замечателен еще и тем, что на нем, в отличие от аналогичного сета в другой редакции (кроме BWV 11 там была безмаршалльская BWV 34), тут еще и Пасхальная оратория с Жилис-Гарой! Фантастическое тенуто и в арии, и особенно в поразительно гармоничном дуэте-речитативе. Теперь полный и исчерпывающий комплект Пасхальной - легато-тенуто-портаменто с Амелинг, Жилис-Гарой и Зайлер :)
Спасибо огромное, Виталий!!!
Thanks!

Gift of dgastis
Mahler - Symphony No.4 - Gibson (80, Chandos)

8999_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)
Original rip
Thanks!

Gift of dgastis
Mahler - Symphony No.8 - Gielen (81, Sony)

9307_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)
Original rip
Thanks!

Elgar - The Light of Life - Groves (81, EMI)

4158_original

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Gift of AntuanFlemondon
Handel - Messiah - Mehta, BPO (Berlin, 81)

APE+CUE
2 CD (C.M.R)

Очевидно, апконверт (интернет-радио 128 кБ/с), но хорошего качества. Для этого тега я смягчил свои внутренние установки, и считаю, что бутлеги и лайв, не изданные официально (а насколько я знаю эта запись не была издана) допустимо публиковать в любом приличном виде. Непременно оговаривая это, конечно. Глубокоуважаемая AF подарила мне эту запись во FLAC+CUE (источник). Полноценный CUE.
"If God be for us" в этой версии нет
Thanks!


Продолжение (дискография 1982-1984)
                

Tags: , , , , ,

(4 комментария)

05:15 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1982
           
Из дискографии. 1982

                       
Gift of Barocco-Obama
Mozart - Litanie KV 243, Misera, dove son! KV 369, Bella mia fiamma KV 528, etc. - Wand (82, 80, Hanssler)

Mozart - Wand

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS

1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)
Original rip
Thanks!

Gift of Barocco-Obama
Beethoven etc - Mass in C Major Op.86 - Wand (82, Hanssler)

Beethoven - Wand

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Ещё тут KV 321 с Харпер и Хамари (68)
Original rip
Thanks!

Update from matthauspassion
Bach - St.Matthew Passion - Corboz (82, Erato)

4439_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
3 CD (Google)
3 CD (pCloud)
3 CD (C.M.R)
3 CD (Y.D)
Original rip
Thanks!

BWV244 - Full score (Autograph)
Вот не пойму я, о чем Артур (по ссылке в первом посте) и другие, кто думает и чувствует аналогично... Вот слушаю я Гибель в помянутых там Страстях Вернера - крайне качественном и замечательном во всех отношениях исполнении в целом - и тембр ее мне очень нравится (если тембр не нравится, я просто не рассматриваю). Но она просто поет - ну совершенно никаких эмоций: что Ich will dir, что Aus Liebe - никакой разницы... У Маршалл каждая ария, каждое слово речитативов дышит интонациями... Да, по общим меркам, может быть, излишне эмоционально, и можно подумать что бутафорно (люди привыкли постоянно лгать и судят по себе), но здесь-то не видно, а вот в 90-м с Гуттенбергом на видео совершенно ж ясно, что нет. Так чего ж там талант, а тут ремесло? В чем талант? Вопрос, конечно, риторический... :)
Нет никого лучше неё. И в Бахе. Который - да, может, и не совсем её - не для красивых, а для талантливых :)
Но мне тоже, признаться, лучше эти "Страсти" с Грюммер-Фуртом, нейтрально-канонически-совершенные... Анечкины (и эти, и особенно Гуттенберговы) слишком волнуют меня. Нехорошо волнуют. Я уже не о музыке думаю, а о ней. Тревожно думаю...


Upd. Пояснил мне Артур частно, что там сложные связи в речитативах (не буду перевирать своими - Артур если захочет, сам в комментариях сдублирует), а "Маршал эти связи рвет - и пытается всеми фибрами своей души впарить данный момент."(С).
То да, не испытываю я пиетета ни к каноническому тексту Евангелия, ни к писателям его - мне сам текст этот не нравится - сомнительный он. И Пётр (на всякий: здесь речь о евангельском Петре, а не о peterforte :)) ) мне не нравится, и не жалко мне его, даже если б Маршалл за него просила (а когда другие - и вовсе). Но что другие эти связи не рвут, я прочувствовал - как затянут волынку с начала, так до конца и не рвут...
Смотрел-смотрел я, где там Маршалл рвет своими речитативами и ариями связи с арией Петра, и так и не высмотрел - ни до, ни после. Впрочем я вообще между ними связи не вижу и все. Никакой.
Не видим мы с Маршалл того, что между нотами - вот как те, что не рвут, не видят того что в нотах... :).

Попутно выяснилось, что "в сете Негри - она одно из самых безликих звеньев.."(C). Ну да, пищит чего-то...:). А ликая там, очевидно, Анечка Коллинз - как рррыкнет! :)). Правду сказать, это единственная оценка подобного рода. Уже достаточно репрезентативная выборка однозначно свидетельствует, что с Вивальди лучше неё нет никого на свете :). И наверное, не будет - его просто невозможно спеть лучше :)
Правда никому он и не нужен, Вивальди этот, независимо от того, хорошо его поет Маршалл или нет - нет состава преступления (порванных струн, разбитых сердец, умерших детей, прыжков вниз головой с Пизанской башни) - все живы. А это скучно :)

Не стал Артур дублировать сюда свое, но я все же отвечу публично, в т.ч. и на то, о чем речи прямо не было, чтоб уже закрыть эту тему и оставить эти посты в покое, поскольку они все равно и так забиты под завяз :).
Артур написал мне, что "Маршал я всю системно послушал - почти все что Вы выложили... надо сказать что остался при прежнем своем мнение", что если честно, произвело на меня большое впечатление :). Я чувствую за собой некоторую вину, поскольку мне-то изначально понятно было, что первоначальное мнение в том виде, в котором оно у него было, изменить в принципе нельзя... Поэтому считаю необходимым объясниться...
Мне кажется, если изначально не нравится тембр, особенно если активно не нравится, а это сколько угодно (я например совершенно не могу выносить когда гудят как в трубу - т.е. абсолютное большинство контральто (например,если б запела усатая тетенька в "Белом солнце пустыни": "И как его понять, ведь мы не так уж плохи"), а многие, как, вероятно, и Артур, плохо выносят когда "пищат". Впрочем, я тоже плохо выношу когда пищат, но закрыто - вот как обычные фиоритурят в операх - "верещат") то какими бы другими достоинствами ни обладала певица, не проникнуться ими и все...
Бывает, что человек и чисто внешне просто не нравится. Вот мне, если уголки губ постоянно опущены вниз (вечная скорбь или неудовольствие) или просто агрессивное выражение("Всех порву!" - сколько угодно у альтов), то будь она хоть сто раз раскрасавица (и полный комплект прочих стАтей у нее), глаза б не смотрели и все. И главное - уши б не слышали тоже :). Я поэтому с опаской выискиваю фото нравящихся ушами - обычно, только когда уверен, что в лоб не получу, поскольку научился уже определять это по голосу (обычно, все что мне нравятся на слух, улыбчивы и по жизни :) ). Что Маршалл может кому-то не нравиться чисто внешне, я вполне допускаю...
Я-то давно и не пытаюсь даже проникнуться, если... Вот не нравятся мне альты (никакие), я и не слушаю никогда Эрбарме дихь (последний раз слушал лет 20 назад не меньше), которая мелодически-то мне нравится очень - только в MIDI, заменяя соло английским рожком или иногда другими инструментами, транспонируя (только саму партию). Каждые новые Страсти оцениваю только по основным реперным точкам - для меня в Матфее это в первую хоры, инструментальные соло, теноровые, басовые (включая партию Христа) и некоторые речитативы. Сопрановые тоже мельком, поскольку те мне в Матфее просто не нравятся мелодически. У меня ж эти гуттенберговы Страсти уже очень давно, но на Маршалл я особого внимания и не обращал, по привычке пролистывая... :)))
Иоанна (каждого нового), правда, я слушаю всего, терпя и контральто :). Но именно терпя... Не пришлось бы терпеть мне только Хейнис, хоть как сказал один из моих бывших абонентов, "Она для Страстей (или Баха вообще) не подходит" (и я это не оспариваю). Но с ней бы я слушал, а с "подходящими" не хочу...

Напротив, если нравится, люди часто приписывают нравящейся и несуществующие даже стАти :)). Я, конечно, наверное, тоже... :))). Но хочу сказать, что, во-первых, я это осознаю, и стараюсь все же ничего не придумывать, а во-вторых, хочу пояснить, откуда взялось напиханное в эти посты. Просто, почти все, что поёт Маршалл, очень общеизвестно, на слуху, слушано-переслушано до того. И когда я слушаю почти каждое такое произведение с ней, невольно отмечаю, что поёт она его не так как все - начинаю выяснять, кто же поёт правильно, переслушивая известные, и добавляя новые имеющиеся (вот так попутно мною были открыты "мои", открытые Монойос, Аргента, Фухс, Клифт, а также Ольце и другие обманки (кидаюсь, прям, очертя голову на каждое похожее хоть чем-то :))) ). Поднимаю ноты, по-возможности, автографы... И почему-то ВСЕГДА оказывается, что Маршалл поет правильно, а все остальные - неправильно, с какой стороны ни посмотри. Причем это почти в каждом произведении, и каждый раз я сначала просто слышу, что она поет отлично от других, а потом уже начинаю смотреть и копать, даже с контемпорари, где мне вообще-то пофик, как правильно, поскольку оно само по себе мне пофик. Но, скажем, первые 5 симфоний Малера я знаю на слух в нескольких, и отличие просто бросается в уши. Так-то мне в голову не пришло б никогда лезть в партитуры Малера - только чтоб посмотреть, что это не Маршалл муха Цеце укусила, а так у него и написано - истошно-истерично... Вот это глиссандо dazu->lacht почти все проскакивают по ступеням лада, или съедают, или совсем не ферматят, без ritenuto на dazu "скатываясь" на lacht (у него стоит kurz, относящееся к фермате именно, поскольку там общая лига - обязательно надо коротко задержать вне темпа) - бросается ж в уши...
Про Вивальди-то я просто молчу - я его вдоль и поперек изъездил, и вокальные знаю не просто поRVшно, но и поисполненно - ВСЕ исполнения мне известны, и каждое я держу в голове отдельно. ПРАКТИЧЕСКИ ВСЕ поют его неправильно. НЕ как написано. Причем, принципиально неправильно - не мелизматикой, которая безусловно свободна, и каждый вправе и даже обязан разнообразить ею исполнение, а именно нездоровыми (совершенно не используемыми не только Вивальдью, но и вообще итальянцами XVIII-го) интервалами и неправомерными изменениями мелодии. О технике, в частности трелях, я уж просто молчу - современные аутентичные ноют, обычно, что-то невнятное или просто внятно гудят два-три такта на одной ноте, где у Вивальди ясно проставлена трель...
А Маршалл НИГДЕ НЕ ПОЕТ НЕПРАВИЛЬНО (покажите мне, пожалуйста, если хоть где-то!). Разве одно это уже не феномен?
Даже не обращая внимания на тембр, вибрато и трели, отличие которых у нее ото всех остальных я старался обозначить сколько возможно объективно.
Признаться, иногда даже и хочется обнаружить хоть какое-то несовершенство, а то божество, прям :). Вот и с этим be-is в "If God..." в Мессии (см.ниже здесь) - вот, думаю, проскочило у нее, что, конечно, вполне понятно - то так, то эдак все. Что у Генделя может быть вот так, по-разному, и мысли в первый момент не возникло - текст-то канонический, и смотреть стал только где именно ошиблась. Так нет, хрен там! :))). Божество - оно божество и есть... :)
Критерий истины :)

Gluck - Orfeo ed Euridice - Muti (82, EMI)

4795_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Эх, тенора бы ей в пару... Или хотя бы парижскую... И чего Мути замутил?...
Вот не чувствуют совсем этого дирижеры... Ну чего б сюда не тенора примерно одного с нею возраста, скажем, того же Льюиса - совсем по-другому б она пела эту Эвридику! Да и Льюис в этой роли, с ней-Эвридикой сто очков вперед дал бы любой даме-Орфею. Несравнимо б эмоциональней и живее получилось бы, не говоря уж о естественней и красивее... Искусство ж только выигрывает, если о природе не забывать, а то вот и получается как в монастыре...
И никакого ж пригрешения против "исторической правды" - кастраты все ж какие-никакие мужчины, а Парижская версия просто для тенора была переписана. И объединяют их часто. А Рихтер вон и вовсе Фишера-Дискау залудил (в Венской!)...

Я б даже на контру согласился - Эссвуда какого-нить. Только чтоб мужика...
Идеальной парой ей (не только здесь, а вообще), на мой, был бы её ровесник американский тенор John Aler (у Гардинера он в Ифигениях, в частности) - просто божественные дуэты были б...

Всю оперу поет закрыто. Почти как все... Долго не мог понять почему - по мне б лучше открыто ее - чудным своим нежненьким... А теперь думаю - партия все ж драматическая - сильную Эвридику хочет она. Я-то её ранее всё как пассивную жертву придури своей - не чувствовал никогда драматизма с другими... Переубедила :)

Handel - Messiah - Gardiner (82, Philips)

5037_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
3 CD (Google)
3 CD (pCloud)
3 CD (C.M.R)
3 CD (Y.D)

С вокальным Генделем - ну прямо беда... Нет для него интерпретаторов уж лет 60 последних и все. Ему одновременно и мощь нужна (оркестр человек в 200), и подвижность живая. В полной мере его чувствовал и нормально играл только Фурт, но от него почти ничего, хоть сколько-то пригодного не для исторически осведомленного слушания, не осталось. Не умели никогда немцы писать... Клемперер и Шерхен хорошо чувствуют его мощь, но совсем не слышат живой подвижности его (мне не слышно, по крайней), и со вкусом на вокалистов у них большая напряженка: Клемперер не понимает, что будь она хоть трижды Шварцкопф, если ей полтинник, то для Генделя она уже не годится (кстати сказать, Шварцкопф ощутимо похожа на Маршалл и тембром, и техникой в первой октаве, разумеется, уступая ей и в том, и в другом, и тем более в артикуляции, но этого никто не замечает, вероятно потому что поет она всякую муру, и трудно найти пересечения в сопоставимом возрастном диапазоне, чтобы сравнить; во второй-то она пищит как все. Неправильно недоразвитая контра иначе :)). Все остальные недоразвитые - варио - наоборот, красивы во второй, но трубят в первой. Совершенна во всем диапазоне только Маршалл :). Шварцкопф, кстати, тоже совсем неагрессивна и очень женственна - даром что немка. Не зря англичанее ее к себе перетащили :)). Ну и безусловно самая красивая из всех певиц (разумеется, после Маршалл, краше которой нет никого в целом свете :) )), а Шерхен то совсем глухую и агрессивную, а то наоборот доходягу, умирающего лебедя, а сопрановые достаточно энергичные ж в ней все же... Караян вообще забил на это дело - видно, настолько не та "красота, как он её видит"(с), что он ее никак не видит... Вообще это крайне странно - чуть ли не единственный случай, когда он забил на самое главное произведение почти официально почитаемого величайшим после Баха композитора... Впрочем, с Караяном я Маршалл просто не могу представить, и не только в Генделе, а вообще :). Для его интерпретаций безусловно нужна "поющая кукла" (вроде Гундулы - манекен такой, поющий через щёлочку в голове), и если, скажем, из живой и очень подвижной Блеген ему как-то удалось сделать совершенную куклу (что я даже не узнал ее! И признаться, куклой мне она тоже ничего :)) ), то из Маршалл куклу не сделать никакими силами :)). Сильнее она, а он не стерпел бы никого, сильнее себя, даже если б велела "красота, как он ее видит"... :))
  Рихтер хорош, конечно. И против его Донат мне совершенно нечего сказать - собственно, она, пожалуй, единственная из относительно современных (ныне живущих), которую я могу слушать без тени неудовольствия после Маршалл, и объективно не могу настаивать на ее (Маршалл) превосходстве (может, "стыдясь измены" :)) - до Маршалл я считал ее наиболее совершенным сопрано из ныне живущих; и она ж тоже фактически открытое, только с мягким восточным колоритом, ну и немного качающееся, конечно - такой стойкости тона как у Маршалл просто ни у кого из колоратурных нет и близко...). Она ж и в Страстях... Объективно я не знаю, кто лучше... :). Мяучит она все же :). Раньше мне это нравилось, а теперь не знаю :))
  Но когда я слушаю Мессию с Донат сейчас (она там совершенно восхитительна), все равно слышу мысленно с этим оркестром
Маршалл, с ее утонченно-изысканными украшениями (восхитительные группетто и морденты, как будто явно прописанные Генделем) и с этой поздней трепетностью, которая явно появилась у нее только в 90-м. А Донат удивительным образом не мешает - консонансом - только добавляет колорита южного. Замечательно неагрессивна она тоже :)
  Не могу не отметить все же, что Донат поет одну из ключевых и красивых арий "If God be for us" отлично от Маршалл, и, разумеется, правильно поет Маршалл (как написано у Генделя (и в канонической Библии короля Якова)): "If God be for
ús" - Донат поет: "If Go-od is fór us" (так в международной англоязычной версии, но Гендель-то тут при чем?):

  Так же поют и практически все остальные: и у Дэвиса, и у Шерхена (в одной - be, в другой - is, но в обеих с переносом ударения), и у Риллинга, не говоря уж обо всяком автентичном г. Клемперер вообще эту арию выбросил (??!!) - осёл буриданов... Причем, у Генделя (как видно на этой же странице) при повторе фразы - "is for us", и Маршалл при повторе поет "is", а все остальные, независимо от того, поют они "be" или "is", поют оба раза одинаково - какая разница, мол :))). Ну небрежение это, буквально презрение к композитору...
  Доблестный редактор
Händel-Gesellschaft Макс Сайферт даже в слове "Бог" делает ошибку (ну ладно бы Gott, было бы понятно - немчура...; для тех, кто не в танке - сочетание "got be" по-английски в числе прочего: "подцепил, подхватил (известное венерическое), заразился"):

А правит Генделя - криво, мол, у него... Ну почему у великих в редакторах всегда какое-то ублюдье?...

Правильно, как Маршалл, эту арию поет еще только Клифт :)))
Впрочем, Мессию в целом вообще НИКТО не поет, как написано... (я 25 исполнений просмотрел), а Гендель всегда дает ossia, если считает это допустимым. Непонятно, для кого они (гендели, бахи, вивальди) все это писали...
  Вот и в "Rejoice greatly" абсолютно все поют во второй октаве (почему - понятно :))) )
  Как написано у Генделя поет только Маршалл. А ей там, внизу, петь труднее всех (кто плохо видит - нотировано в сопрановом ключе (если не ясно, посмотрите где стоят ключевые бемоли), т.е. кончать надо ре первой октавы)... А она все равно поет. Потому что тут только так правильно:



Думаете, она не может (в 82-м, когда она ВСЁ может!) как все? :)). Думаете, не хочет как все?... :)
И уж конечно не потому что это Керосинов такой щепетильный - тенор и контра в этой Мессии поют у него, ну что хотят...
На "Это общепринятая версия" (так, мол, все поют): если я вижу, что все, поголовно, сходят с ума, то наверное, поинтересовался, откуда ноги растут :). Chrysander (на которого обычно ссылаются как на авторитет, и коим он безусловно является), впервые опубликовавший факсимиле Генделя, позже выпустил свою редакцию, фактически уртекст, и там нет даже намека на версии (правда, в "If God be for us" у него уже вот эта, расхожая транскрипция (причем, в заголовке арии be, а в тексте - is :))) )). Это уже перед самой смертью он сделал облегченный клавир для девочек из музучилища, о чем в префейсе явно и написано. Да еще в ходу версия 754-го года для двух сопран, сделанная черт знает кем (уж не Генделем точно - в 52-м он полностью ослеп) для благотворительных концертов в Foundling Hospital (приюте для подкидышей) - потому и для двух, что одного с полным диапазоном для благотворительных концертов, видно, не нашлось, и тоже с транспортом внутри каждой партии по этой же причине. А McGegan в своей редакции (а это самая ходовая сейчас) не мудрствуя лукаво привел все версии как равноценные, без каких либо пометок, причем, для каждой части тасуя версии в произвольном порядке - добро бы хоть первой всегда ставил оригинальную генделеву, или помечал, что это для нормальных, а это - для убогих. А не сделано это по очевидной причине - коллективный труд (это явно видно по нотостилю разных частей) - студенты вместо зачета поди... Разве ж можно такие вещи издавать?! Редакцию (произведений такого масштаба, по крайней) безусловно монопольно должен делать один человек, если он имеет наглость подписываться под ней...
  Конечно, McGegan лучше Маршалл с Генделем знает, можно там задирать или нет :)))

И это везде - и в Бахе, и в Гайдне, и в Моцарте, не говоря уж о Генделе и Вивальди - если по-разному, то правильно ВСЕГДА у нее, даже если она одна против всех. Совесть вокала :). Критерий истины :)
Теперь понятно, почему ноты у всех в папочках, а у нее такие замызганные, а то и ксерокс в руках? Не хочет она петь лажу макгегановскую и все! Потому что знает как надо, и видит, что не то суют ей дирижеры. А правильное не так легко найти перед записью, поскольку, что лажа, выясняется, обычно, только в последний момент - на репетициях-то она по памяти поет, а на сцену обязательно нужно ноты, на всякий - стеснительная она, волнуется всегда... Не для сцены она, конечно... :)
Upd. Напридумывал тут я немного... Вот годом раньше с Метой она поет эту арию как все. Т.е., возможно, что скажут, то и поёт...
Замечательно всё же поёт, ещё первородным своим (с Гардинером уже "оперно", хоть и открыто) - вот ещё "How beautiful" из этой записи. "If God be for us" Мета, к сожалению, выбросил в своей версии. И транспонирована она минимум на тон выше (Анечке-то в 81-м чем выше, тем лучше - тем ярче и красивее она) - мне уж недосуг разбираться, какая правильная, и кто чем руководствовался. Согласился - мамы всякие нужны :))


И все ж Мессия Рихтера (английский, 72-го) немного дубоватый... Немного не достает ему  (мне не достает в нем, точнее) вот этой живой подвижности генделевой, ну и мощи бы фуртовой или хотя бы шерхеновской вязкости в медленных... Так-то в целом его Мессия 72-го эталонен, конечно, чего говорить.
  Ну и это тоже было так давно...

Вот чего я ревную Мэрринера все время, что у него-то вкус есть, хоть Гендель у него тоже странноватый (как и Вивальди), не совсем настоящий, но все же. На безрыбьи б и... Нет, в 76-м с Мессией взял Амелинг (которая, хоть и была еще в форме, но уже на самом пределе; Мэрринеру пришлось использовать версию "If God be for us", для альта (жуть какая-то)), когда уже, возможно, знал Маршалл... Правда, может и не знал - Мессу Баха они записали в самом конце 77-го... А в 92-м - McNair, которая, конечно, гораздо моложе, но все равно Маршалл была бы безусловно лучше, мне кажется... А видео-то однозначно от этого только выиграло б... :)
  Кому кажется, что она в Генделе поет что-то не очень, послушайте, как то же поют другие, отвлекаясь от сопровождения... У нее все настолько хорошо и правильно, насколько это вообще возможно. Её украшения настолько тонки и изящны, что находятся на пределе разрешения слуха (а она их поёт!) и большинство просто не способно их заметить и оценить. Вот в "If God be for us" (последний трек в местном демо) слог "-ter" в слове "intercession" (4:28) - это единственная нота соль в партитуре, а у нее это сложно-форшлажная трель (идеальное решение здесь) - 12(!) отдельных, совершенно четко исполняемых нот. Кто сомневается, может послушать замедлив вдвое или посчитать на сонограмме. Даже профи слышат ее (саму трель - форшлаг-то все слышат, естественно) только с третьего-четвертого раза, но когда, наконец, услыхивают - восхищенно: "Это она просто мечет бисер - никто не услышит, потому что этого не должно мочь быть" :))).
..Если уж зашла речь об этой арии, то нельзя не помянуть и ее фантастический мордент c трелями на каждом звуке его - слог "-ti-" "justifieth" (2:00) - у меня на нем все внутри замирает :)))

Ну и Гендель все же очень сложен для пенья, и как хорошему бриллианту нужна достойная оправа, так ей нужно соответствующее оркестровое оформление, а оно все время мимо проходит чего-то... Прошло уже, точнее...
И если не нравится, то это не потому что Маршалл, а сам вокальный Гендель ни на что не годен мелодически. Конечно, это не Доницетти :)
  Гендель-то, в отличие от демократически-простоватого Баха, все мелодии которого почти сплошь из шестнадцатых в секундах да терциях, возможно, излишне аристократичен - его мелодика использует практически все консонантные ходы, часто в самых неожиданных сочетаниях, во многом предвосхищая мелодику 19-го века (чем еще
Гендель принципиально отличается от Баха - там). Не для всех он - да. И исполнителей, и слушателей (кого ни ткни - "герой не моего романа" :))); собственно, за всю жизнь я не встречал ни одного человека (кроме Виталия), который любил бы его самого по себе - не из-за исполнителя, тогда как Баха любят ну буквально все, опять же, кого ни ткни :)) ). А слышат почему-то только его стандартные концовки, которые да, поддостают немного, но есть же у него и кроме концовок что-то! :)).

Mozart - Le nozze di Figaro - Muti (La Scala, 82)

9490_640

AVI (Google)
AVI (pCloud)
AVI (C.M.R)
АVI (Y.D)

RAI Broadcast


Продолжение (дискография 1983)
             

Tags: , , , , , , , ,

05:12 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1983
 
Из дискографии. 1983


Mozart - Cosi Fan Tutte - Muti (83)

5304_640

APE+CUE+COVERS
3 CD (Google)
3 CD (pCloud)
3 CD (C.M.R)
3 CD (Y.D)

С Бальцей и Бэттл
 
Mozart - Cosi Fan Tutte - Muti (83) - 2xDVD-9

5449_640

2xDVD-9 (pCloud)
Part 1, Part 2, Part 3, Part 4, Part 5, Part 6, Part 7 (Google)
Part 1, Part 2, Part 3, Part 4, Part 5, Part 6, Part 7 (C.M.R)
Part 1, Part 2, Part 3, Part 4, Part 5, Part 6, Part 7 (Y.D)

С Мюррей и Бэттл.
Замечательно все же, что есть нормальная, классическая постановка, пусть и лайв. И хороши они все :)

Murray & Marshall
В полном размере - открыть в новой вкладке
Фото от Якова


Gift of dgastis
Mozart - Coronation Mass, Haydn - Nelson Mass - Cleobury [kli:bri], Hickox (83, 84, Decca)

5704_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS

1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Обновлено 16.01.12
Ужасно здорово, что есть и Коронационная с ней :). Вторым сопрано - Энн Мюррей - тоже хорошая пара ей - симбиотичная :).
Нельсон с Бонни и Хикоксом. Тут еще хорошее британское меццо - Анечка Хауэллс - консонансная с Бонни. Вот ее б Маршаллу в пару в ее Нельсоне...
В 1983-м у нее появилось вот это трепетное (закрытое в открытом) дрожащее вибрато (deprecatiOnem (2:34) в Gloria) - на тюбике кому-то не понравилось... А у меня от её него всё внутри трепещет :))
В Agnus Dei чудный fry (нижний регистр), мягкий, глубокий (для контры, конечно) и пластичный - красивое и стойкое до первой октавы (1:26-1:28, "no-bis"). Ну вот поразительный вкус у неё - всё может, и всегда выбирает то, что лучше всего по контексту - в основном-то эту мессу поет контрой, нежненьким своим, а здесь, в этом Агнусе - да, лучше закрыто и мягко - контрой было бы неестественно...

Original rip
Thanks!

Mozart - Grosse Mozartanger Vol.V Konzertarien 1972-1983 (83, Orfeo)

front

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Тут только один трек - Rondo from Idomeneo, KV490. Idamante's aria "Verga la morte"
Тюбик
Остальные тома этого сета: (C.M.R), (pCloud)

Продолжение (дискография 1983-1989)
                       
               

Tags: , , , , ,

05:10 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1983 - 1989
   
Из дискографии. 1983 - 1989
                     
Gift of dgastis
Haydn - The Creation - Jordan (83, Erato)

6013_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS

2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Обновлено 16.01.12
Студийная французская, т.е. нежная, элегантная и изысканная :)

Margaret Marshall - Haydn Die Schopfung -  Armin Jordan
На записи оратории
Фото от Якова
Original rip
Thanks!

Haydn - The Creation - Kubelik (84, Orfeo)

6214_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Немецкий (дубовато-жестковатый т.е.) лайв. . А Маршалл в обеих хороша, разумеется :)
Тут - полный скан полиграфии (можно скачать отдельно)
Там - этот же скан и оригинальный съём с логами, но скачать можно только всё вместе


Berg - Songs - Marshall, Parsons etc (84, DG)

Front

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

14.07.13 диск заменен на более маршалльский. В предыдущем Маршалл пела только три песни, а в этом 10, в т.ч. "7 ранних песен", которые в предшествующем пела Оттер. Ну и с обложками...
Может, кому-то это интересно - перевозьмите.

Кому последнее смешно, могу заметить, что если даже предшествующий диск (учитывая, что он был из известного сета (о чем недвусмысленно свидетельствовала картинка), который давно в сети; и без обложек - никакой коллекционной ценности) только с Яндекс-ресурсов (ЯД и народ) скачало более 370 человек, "значит это кому-нибудь нужно" :). Хоть я, конечно, допускаю, что кто-то брал здесь | песни Берга | из-за Оттер :)). Вообще же, да, эти, контемпоральные, наименее интересны людям - даже жуткий бутлег с Милосердием Тита взяли более 430 раз.
Число скачиваний с Яндекса до-минорной и си-минорной месс приближается к 1000, а Вивальди - далеко за (учитывая, что сет давным-давно в сети, и где только не), хоть это и менее репрезентативно - можно допустить, что кто-то берёт их из-за самих месс или Негри, хоть и не сказать, что произведения эти
(да и Негри сейчас) сильно популярны (и заезжены порядком).
В сети же как не было о ней ни слова, так и нет... :). Заговор убогих :)))


Pergolesi - Stabat Mater - Marshall, Terrani, Abbado, LSO (85, DG)

1713_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Идеальное широкодиапазонное вибрато: в широких кантиленах Маршалл его замедляет и углубляет, а в напряженных и драматических - ощутимо учащает. При этом думает о партнере в дуэтах и об общей выразительности, а не о демонстрации собственных совершенно уникальных возможностей - в первой части с 2:35, являясь ведущей, она его расширяет (замедляет и углубляет), но в начале этой же части, где ведущий альт, учащает его, чтобы не контрастировать с ним, не имеющим такой стати (не совсем; альт очень хороший - вполне пара. Просто Маршалл в этом плане ну совершенно уникальна) :)
Фантастическое портаменто, фантастические, чарующие, занебесные трели...


И все же я этот Матер почему-то почти не слушаю, хоть это едва ли не первое, где я услышал ее...
Может, потому что все её партии здесь всё же среднетесситурные - любое сопрано может спеть. Не так чувствуется ее исключительность - нет места (в нотах) для блеска её божественного верхнего регистра, а клинковость среднего периода здесь не нужна...


Впрочем, я вообще избегаю поминать этот Матер в частных еще и потому, что уже не могу слышать тысячекратное "Мне там еще (или больше) нравится Валентини-Террани потому что она рано умерла" :)). Воистину для того чтоб о тебе сказали что-то хорошее или хотя бы признали достоинства, особенно если они исключительные, надо обязательно умереть... :):(

Mozart - Cosi Fan Tutte - Tate (85) - VIDEO

Gift of dgastis
Haydn - Missa in Angustiis 'Nelson-messe' in D Minor, Marriner (85, EMI)

6874_original

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)
Original rip
Thanks!
Фантастическая у нее с Мэрринером Нельсон-месса все же! Лучший Нельсон однозначно :).
От ее Kyrie eleison мурашки по шкуре :). Я хорошо знаю по крайней десяток исполнений - всем без исключения дирижерам в кульминации приходится сдерживать оркестр и хор, большинству до piano буквально, что совершенно не предусмотрено у Гайдна. Маршалл же перекрывает и тутти в форте, и литавры, и хор, поющий в полную силу...
Gloria и Quoniam начинаются в нотах совершенно одинаково, и поют их все совершенно одинаково, а она меняет сонор (в Quoniam закрывает носик, поет как все, оставляя только свою фантастическую форманту) :). Потому что там обязательно надо менять - очевидно ж, хоть и не прописано...
Ее умение варьировать вибрато просто поразительно! В
"Et incarnatus est" в первом слове incarnatus она трижды меняет вибрато, а во фразе Ex Maria Virgine, et homo factus est вибрато выделенного отличается по частоте почти вдвое. Это несравнимо увеличивает выразительность исполнения - даже близко не с кем сравнить в этом плане.
Так здорово еще, что Мэрринер подобрал ей достойные тенор (Keith Lewis) и бас (Robert Holl. Мне он вообще не очень - "развальный" бас, но здесь в ударе - не иначе как Маршалл вдохновила :)) - его Miserere nobis совершенно бесподобен :). Льюис-то наоборот - ленскоид - засмотрелся, рот разинул и зевнул вступить в Глории :)) )! Кстати, все они, включая Маршалл, ученики Хоттера. Меццо вот только никуда не годное, с сенильным качанием, хоть они с Маршалл и ровесницы - ей приходится подлаживаться под... :(.
Особенно остро проникновенен ее Benedictus, совершенно замечательный и сам по себе и необыкновенный не только для месс Гайдна, но и Бенедиктусов вообще - удивительное сочетание хрупкой мелодики и мощного, тяжелого, набатного ритма. Остинатная ритмическая фигура финала его (ранее в таком рафинированном виде, вроде, ни у кого не встречалась) - уверен - вдохновила Бетховена на его 5-ю симфонию (у Бетховена попроще, конечно; если у него "так судьба стучится в дверь", то у Гайдна она стучится в ворота страны) :).
У Мэрринера и солисты, и хор поют нормально по-латыни - все остальные почему-то поют эти мессы в итальянской транскрипции (ч-кают). Маршалл еще очень четко произносит окончания, что и вообще свойственно всем шотландцам, а у нее это просто восхитительно и придает дополнительный шарм исполнению :). И совсем без акцента - мне кажется, это крайне важно и прямо свидетельствует о культуре исполнителя, уважении к тексту. На немецком она фырчит по-немецки, на французком рычит по-французски, а по-латыни ужасно мило подрыкивает (Rrrex
coelestis - обалденно! :) ), стараясь произносить как можно тверже :). Большинство исполнителей, даже считающихся великими, просто плюют на текст и язык, на котором поют, особенно, если это язык мертвый, и некому упрекнуть... :)
Уж несколько месяцев не отпускает их Нельсон :). Хоть раз за день надо послушать... В основном, из-за нее, конечно. Нельсон-то - безусловно лучшая месса Гайдна, но только с ней она стала для меня абсолютно приоритетной - Мессой Месс :)) ) - здесь она безусловно ведущая - "Солирует среди солистов" ((с) dgastis) :). Все зовет меня ее голос, все звучит во мне ее песня... "Filius Paaaatris"... :)
И чего Мэрринер ее не часто?
С Гардинером-то совсем не то - мелковат мужик для нее. Ему, конечно, больше подходят попискивания Кёркби, да Кожены...


Haydn - Missa in tempore belli 'Paukenmesse' - Marriner (86, EMI)

7166_original

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)

Mahler - Symphony No.4 - Casadesus (86)

Gift of dgastis
Monteverdi - Vespro della Beata Vergine - Harnoncourt (86, Teldec)

7423_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Обновлено 16.01.12
Original rip
Thanks!


Продолжение (дискография 1987-1989)
               

Tags: , , , , , ,

(13 комментариев)

05:05 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1987 - 1989
     
Из дискографии. 1987 - 1989


Update from matthauspassion
Mozart - Coronation Mass KV 317, Missa Solemnis KV 337 etc - Cleobury etc (83, 87, Decca)


5704_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS

2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

(новый рип: 11.02.12)
COVERS отдельно
Потрековый M4A (для IPod), 2 CD
Еще тут KV 257 и KV 139 c Клибри и KV 167 c Мюнхингером
Все же поразительна стойкость ее отношения к тому, что поет. Обычно, певицы после нескольких месс почти неизменно начинают петь их более-менее формально - ярки только дебюты с каждым композитором. Оно и понятно - если 500 раз споешь на разные лады Kyrie eleison, поневоле станешь атеистом :))).
Маршалл же поет каждую, как будто она единственная на свете... :)

Original rip
Thanks!


Update from matthauspassion
Mozart - Davide penitente, Exsultate, Jubilate - Marriner (87, Philips)



Online demo (Y.M)
Тюбик
       
APE+CUE+COVERS
1 CD (Google)
1 CD (pCloud)
1 CD (C.M.R)
1 CD (Y.D)
Thanks!

Здесь Мэрринер чего-то очень гонит, как будто дома утюг забыл выключить :(. Особенно в ключевой "Sorgi, o Signore" (а ля "Domine Deus" в мессе) - заставляет мельчить... В "Tutte le mie" ("Quoniam" в мессе) - редкой по концентрации красоты на кв. такт - суховато и разлаженно... Ну и вторым сопрано взял совсем уж меццо - альт фактически. Может, контраста хотел - не нужен тут контраст совершенно, на мой. А может, хотел (и Маршалл тоже - совсем по-другому поет ее), чтоб явно чувствовалось, что это не месса, а оратория, живое повествование... Но как-то не очень получилось, перегнули, на мой...
Вообще, в эти три года - 87-89, у нее только по одной записи в год... И совсем другие они... До 86-го она вся прямо светилась внутренним светом, а позже закрылась, отстранилась немного, открываясь только на Бахе и Вивальди (на Моцарте уже нет), и, как ни крути, совсем другой своей стороной, трагической, минорно-пронзительной... Тембр стал совсем другой. - "проникающее ранение"... Её Страсти 90-го, ведь, совсем другие, и так же отличаются от 82-го, как и ее поздний Вивальди от раннего. Просто этого никто не замечает почему-то (в Вивальди все замечают :) ). Правда, в 90-м она стала просто чарующе прекрасна :). Но лучше б все же, чтоб улыбалась, пусть бы и без шарму - просто счастливо, как раньше... Мне кажется, если б не (а что-то безусловно случилось в эти три года), она бы пела по крайней до начала этого века...

Ну и я, конечно, везде в этих постах с ней немного подменяю одно на другое - теперь уж, в закрытом журнале чего уж... Конечно, она просто не может уже петь этого Давида как раньше мессу - ну ограничен ресурс у прекрасного, а у эксклюзивно-прекрасного он всегда очень ограничен... Но, в отличие от других, она находит иные пути, реализует другие свои возможности для увеличения выразительности, ранее не востребованные, потому что и без них было круче некуда (трели свои она совершенствовала на всём протяжении - у поздней они её эксклюзив - и близко никто не мог, не может и, уверен, никогда не сможет!). И так, что для тех, кто не слышал её в мессе, этот её Давид всё равно лучше каких угодно других - уж цитировал: "Margaret Marshall est absolument MAGNIFIQUE". Сергей, ныне приказавший долго жить (как ник, разумеется, только, надеюсь :) - serg-livejournal он в комментариях) охренел (не менее эмоционально, чем процитированный мной в первом посте Аноним) даже от совсем поздней неё - в Данаидах, не слыша до того, разумеется, её раннюю (в советское время у нас очень ревностно таких в музыкальный дискооборот не пропускали - кто б стал слушать вишневских-образцовых после Маршалл :))). Вот как никто их не слушает сейчас. Вот Лоис Маршалл - пожалуйста :)) ). А этот Сергей и абсолютным мелодическим слухом не обделен, и аналитик (музыкальный аналитик именно) прекрасный (инженер по-видимому), и с логикой сильно в ладах. Жаль что он ушёл из сети...


А Exsultate, Jubilate - БЛЕСТЯЩЕ!
Я, признаться, представлял себе куда менее ярко - она почти всего Моцарта поёт закрыто, по оперному.
А это - ОТКРЫТО!!!
Обалдеть! Нежный, искрящийся тембр. Прям contrlight какой-то - как в 79-й вернулась :). Но уже с трелями своими жемчужными :)


Mozart - Die Schuldigkeit des ersten Gebots, KV35 - Marriner (88, Philips)

7927_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Моцарту здесь всего 11 лет - не судите строго Мэрринера ;-). Маршалл, разумеется, поет Милосердие :). Божественную справедливость - Мюррей.  Поскольку на обложке жиденько, кто, что и где лучше смотреть в вики.
Долго не мог понять, почему ну почти все у него поет прикрыто, открываясь только в самом верху, а это у нее для него такой стиль. Намеренно. Нежный, мягкий и женственный :). И чувствуешь, что именно так лучше. Так именно надо... Ну для каждого композитора у нее свой стиль, индивидуальный и неповторимый...


Ну и опера, конечно, берет свое... Драматизирует последующее исполнение духовных, добавляет живости и эмоций, но при этом неизбежно теряется внутреннее, интимное, и творческая свобода уходит - не как чувствую, хочу, льётся, а "как надо"... И возраст тут ни при чём - здесь и разница очень невелика, и примеры тех, кто никогда не пел в большой опере - тех же Амелинг и Гибели, показывают, что манера исполнения меняется со временем очень незначительно, монотонно, и обусловлена скорее постепенным снижением технических возможностей. Почти очевидно ж (мне, по крайней, так кажется), что ей сцена (публика, овации) как таковая не нужна - интроверт она скорее, хоть и холерик (сочетание внутренне конфликтное - достанется же...). Просто необходимость. Hunting требует соответствующий house, а у нее в начале пути было фактически бунгало ("She still lives with her husband (a doctor), children, nanny and a dog in what started off as a  bungalow  but  has  been  greatly extended because they like the view")... А на записи духовных можно с голоду сдохнуть - только одиночки могут себе позволить. Опера же, особенно живая, фестивальная - это совсем другой уровень. Как она сама говорила, "опера - это не только искусство, это и бизнес тоже" ("You need a second skin. I tend to be over-sensitive and believe the bad notices. I've developed an outer skin, which is not my character. But opera is not just art, it's business too."). Вот и все дела.

J.C.Bach - Adriano in Siria - Mackerras (88)
Live. С Мюррей

Elgar - The Kingdom - Hickox (89, Chandos)

8030_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Вот здесь, в "Seek first the Kingdom of God" (первый трек в проигрывателе) явно слышно, насколько сильный у нее голос. И не за счет "клинковости", насыщенности спектра высшими гармониками, как в Нельсоне, а именно физически полный и сильный! А это 89-й год. 40 лет... А уже в следующем году - её последняя запись...
"Недраматическая"(с)... Кто пробовал её в драматических?!


Upd. Не "недраматическая" она.
Она разная. Очень. Сейчас Яков уж наглядно показал это на страницах своего блога. Это просто я любил в ней свою Анечку - открытую, лёгкую, светлую и нежную, и словоблудил тут только о ней. А сильную и драматическую Маршалл (вот такую, например) я просто боялся, подсознательно избегая светить эти её стороны (а в её творчестве они всё же доминируют). Их всегда было две совершенно разных певицы, независимо от того, ранняя она или поздняя, и я так и не научился с твердой уверенностью предугадывать, кто из них - Анечка или Маршалл будет петь то или другое, желанное, но ранее не слышанное, даже если точно знал, где, когда и с кем...
         
Яков принимает её всю, и нежную, и сильную, и делает неправдоподобно много для того чтоб всё содеянное ей (которого в разы больше опубликованного), ныне тщательно укрытое, наконец увидело свет, возможно даже в виде большого персонального её сета. Дай ему Бог (которого нет, к сож.) сдюжить... :)
Я буду тогда совсем счастлив :)


Продолжение (дискография 1989-1995)
               

Tags: , , , , ,

(2 комментария)

05:00 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1989 - 1995
         
Из дискографии. 1989 - 1995


Beethoven - Symphony No.9, Op.125 - Janovski (89) - VIDEO

Gift of sucher09
Bach - St.Matthew Passion - Guttenberg (90, BMG)

Bach - Matthew - Guttenberg

APE+CUE+COVERS
3 CD (Google)
3 CD (pCloud)
3 CD (C.M.R)
3 CD (Y.D)

Полный буклет в lossless (TIF)
Original rip
Thanks!

Bach - St.Matthew Passion - Guttenberg (90) - DVD-5

8319_640

DVD-5 (pCloud)
Part 1, Part 2, Part 3 (Google)
Part 1, Part 2, Part 3 (C.M.R)
Part 1, Part 2, Part 3 (Y.D)

Не легко ей все же поется здесь... Что-то случилось у нее в 90-м или годом раньше. У нее и Вивальди 90-го замечателен только драматический, а легкий не легок... И изменилась сильно - появился какой-то пронзительный, пусть и чарующий и прекрасный, минор - между этими Страстями и Монтеверди, ведь, всего четыре года... Все равно ужасно красиво она всё здесь... На высоких головочку слегка откидывает, плечики чуть приподнимает, немного прищуривается, и ручкой так, легонько... :). Прелесть нежненькая... :)

Очень переживает она то, что поет. Слишком отдается внутренне. Не нужно бы ей этого Баха вообще - губителен он ей. То ли дело Вивальди! Какой-нибудь Laudamus te из RV 588 даже :). Когда она его поет, в ней всё поет вместе с ней :). И во мне :)

А в Страсти по Иоанну ее так никто и не пригласил... Самая большая печаль моя. В деталях могу представить эти две восхитительных сопрановых с ней - чудо было бы совершеннейшее...
Корбоз, думаю, пригласил бы... Но к сожалению его Ивановы Страсти пришлись как раз на 78-й год... Наверняка слышал уже ее в Мессе Баха у Мэрринера, и наверняка планировал, поскольку пришлось записать сопрановые с Палмер, которая, конечно, замечательна, но для этих арий недостаточно подвижна, и вообще для них нужно непременно легкое высокое сопрано, крайнее справа (то, что взял именно ее, лишний раз подтверждает, что некуда деваться было ему, поджимало - обычно, он очень тщательно подбирает солистов). Маршалл была бы в них просто идеальна...
Ох, Господи, она везде идеальна была бы... Лучше уж об этом не думать... :)

Собственно, она и пела - и Ивановы Страсти, и большую мессу Бетховена, и Флейту Моцарта - только не писал никто... :(
Upd. "Кто-то" всё же писал, и есть и студийные - много - неизданные по понятным причинам, но я не хочу или не могу их публиковать - теперь (, благодаря Якову (не хочу писать, как это обычно принято, "таким как" - он один такой есть :) )) они есть и в сети (в социальных сетях) - легко найти и послушать
Вообще, широта ее репертуара поражает. В частности, основным ее профилем считаются оперы Моцарта (по крайней, десяток самых известных) и Штрауса, а записаны были только Кози да Фигаро, а Штрауса вообще нет ни одной записи. Иногда просто вследствие стечения обстоятельств. Вот Идоменея (Илию) она спела с Нанном в
Глайндборне 13 раз, а на 14-й, когда решили таки записать, ей пришлось поехать в Зальцбург, чтобы писать эту Кози... Оно, конечно, престижнее и ей было удобнее, но страшно жалко ее Илию... Фьордилиджи-то или Контесса у нее почти такие ж как и у всех - обычные (я не слышу особой разницы между ней и, скажем, Шварцкопф даже в её коронной "Porgi amor" (к сожалению, нет более ранней записи - 30-летняя Шварцкопф была бы один к одному)). А в сериа она совершенно неподражаема... Впрочем, в Идоменее у неё и Электра была бы хороша, хоть она и "недраматическая"(с).

Marshall Ilia 1983 - 1

То же примерно и с Сералем, Жуаном и Флейтой - с серьезными дирижерами и оркестрами, но как писать - то ее заменят, то запись перенесут... Нет ни одной её записи с Верди, Шуманом и Брукнером. Да и многие имеющиеся записи могли бы быть несравнимо лучше - так пела она Мессию и с Мэрринером на Дрезденском фестивале - несравнимо б лучше было, чем с Керосиновым, если б записывали. Пусть и лайв...
             

Margaret Marshall (Pamina) - 1 Margaret Marshall - Cosi fan tutte -Jeffrey Tate  6 March 1989 Evening 7.00pm Royal Opera House, Covent Garden, London - 1
Памина во Флейте                                                                                                                                                       Фьордилиджи с Тейтом в Ковент-Гардене в 89-м
       


С Мюррей в Кози в 1990-м
Ужасно славная она всё же :). Совершенно понятно, что десять лет держала Зальцбург (и другие фестивали) в состоянии перманентного восторженного писка :)

Ничего у неё не случилось в эти годы - всё это мои нездоровые фантазии. Просто жила полной жизнью, не размениваясь на всякую хероту, вроде записи духовных. И с.б. :)

Все фото от Якова

Salieri - Les Danaides - Gelmetti (90, EMI)


8584_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE
+COVERS

2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)
           
Это, правда, скорее Глюк, чем Сальери. Просто Глюка хватил удар и ему пришлось перепоручить эту оперу Сальери. Не знаю, сколько там кого из них, но пишут что Сальери это чуть ли не "под диктовку" и по музыке очень похоже на то (первое и особенно второе-то - чистый Глюк) :). Здорово все же, что есть эта запись - можно хоть немного представить ее в Глюке (Орфей-то - так, одно название...). Идеальный у нее был бы Глюк...
Это поздняя Маршалл - тот же 90-й год, когда она вернулась в звукозапись и с головой окунулась... :). Правда, в отличие от Вивальди, где она пронзительно открыта, здесь все поет закрыто - настоящая оперная. Все же некоторая куцесть Вивальди 90-го - больше "заслуга" ощутимо тронутого автентизмом Негри, наверное...
Но все равно у нее такой минор (особенно во втором действии -
"Par les larmes dont votre fille"(4-й трек в демо) - в 90-х она стала подчеркнуто открыто петь звук [a:], так выворачивая его наизнанку, что прямо выворачивает душу :)) ; ах, какая у нее была бы Альцеста!...), что слезы...
В 90-м все радостно набросились, а в 91-м уже, кажется, ни одной студийной...

Эта - последняя.
Вот чем больше анализирую, тем уверенней прихожу к выводу, что не потому что не хотели записывать - она сама ушла... Задолго до предела для таких исключительных...
Чтоб остаться лучшей если не в веках, то по крайней, в ушедшем веке. А она - лучшая. Самая :)
Какое счастье, что была звукозапись! Уже совершенная в конце прошлого и теперь уж совершенно ненужная. Без нее...

Мне, в частности, ничего из записанного в 21-м веке не нужно...

Альтернатива с Кабалье, с тем же дирижером:
Salieri - Les Danaides - Gelmetti (83, Dynamic)
APE+CUE+COVERS, 2 CD
Я не хочу сказать, что Маршалл лучше - "каждому своя"(с) :)
Оно и сравнивать некорректно - Кабалье 9-ю годами старше по записи, и это лайв, да и пренебрегая этим, все равно нельзя однозначно сказать что. Сейчас Кабалье 78 лет, но она еще дает концерты, и много у нее других достоинств, конечно... :). Но вот с Маршалл я хочу слушать эту оперу, а с Кабалье - только чтоб сравнить или отметить те или иные ее стати (ее вибрато на форшлагах - например,
la-a-rmes в помянутой арии, - конечно, очень эффектно - я не знаю, почему Маршал никогда его не использует, хоть и безусловно может - была б фантастика...) :). Надо сказать, однако, что в слепом прослушивании большинство все же отдает предпочтение Кабалье (как более "чувственному"). Бутафорные взвизгивания и всхлипывания, наверное, более убедительны, чем тембровый драматизм Маршалл, которого почему-то никто не слышит...
Ну и трели она не поёт... Я не хочу сказать, что она их не может, а формально у Сальери в автографе их нет (нигде не прописаны; наверное, и тогда уж их толком почти никто не мог), но в известных местах подразумевается ж и надо бы... Заметил я это за ней в Вивальди поначалу, где трели явно прописаны - явный игнорёж. Дива я, мол - как хочу так и пою. А может, и "как могу" - недосуг мне лопатить все ее творчество на этот предмет чего-то... Будем считать, что "может, но не хочет" :)))

Williams - A Sea Symphony - Hickox (90, VC)

Gift of dgastis
Mozart - La clemenza di Tito KV 621 - Kuhn (Salzburg, 92)

APE+CUE
2 CD (Google)
2 CD (pCloud)
2 CD (C.M.R)
2 CD (Y.D)

Это бутлег со скандального (последний абзац по ссылке) спектакля Зальбургского фестиваля 92-го года. Качество очень низкое, но все же :).
Комментарий
dgastis: "Она тут почти "виртуозная драматичка"" :).
Вот сериа (пусть и ненастоящая - Моцарт с Маццолой «из opera seria сделали vera opera»(с)
), для нее как раз... Жаль, что студийно никто писать не стал...
Кун с честью вышел из положения :). Тенор только тоже какой-то vera... :))). Состав преступления.

Original rip
Thanks!

Gift of dgastis
Mozart - La finta giardiniera - Layer (95, Naive)


8950_640

Online demo (Y.M)

APE+CUE+COVERS
3 CD (Google)
3 CD (pCloud)
3 CD (C.M.R)
3 CD (Y.D)

Обновлено 18.01.12
Не знаю, может, увеличение темпа и повышенная эмоциональность, порывистость у неё у поздней всё же её собственные - не дирижёры это. И в Вивальди позднем не Негри... Что-то случилось у неё... Титанической силы внутренней уже не хватает сдерживать первородный темперамент её. Форвард, чуть опережает все время, спешит выплеснуть...
Ну и по этой записи всё же нельзя судить о ней. Это и лайв (а писатели ещё те - у всех глухо), и партия эта крайне тяжелая, рваная - всегда проблема найти исполнителя на нее, и фестиваль - это фестиваль, масса факторов...
По-видимому это последняя живая запись с ней. 46 лет.
Вообще, она пела до 2004-го года включительно, но это все локально - никто уже не писал...
Original rip
Thanks!



Эти известные сетики - как исключение в журнале. И как иллюстрация - ни один не обошелся без нее, и это все же сетики от EMI - исполнения далеко не худшие, и можно использовать их как селф-тест, викторину с друзьями или для заполнения интермедий с возлюбленными :)

100 Best Sacred (EMI)
APE+CUE, 6 CD

100 Best Adagio Voices (EMI)
APE+CUE, 6 CD

100 Best Film Classics (EMI)
APE+CUE+COVERS, 6 CD

100 Best Relaxing Classics (EMI)
APE+CUE, 6 CD



Окончание
                   

Tags: , , , , , , ,

[<< Previous 10 entries]

Разработано LiveJournal.com