?

Log in

No account? Create an account
Октябрь, 18, 2010 - Hi-Cat — ЖЖ

Октябрь 18, 2010

Октябрь 18, 2010
03:53 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Откровения кота (никакой информации нет)

Явное указание на наличие далее нездоровых откровений плюшевого кота :)


..Я не говорю что она идеальна, я говорю только, что она Лучшая на свете :)
 
(я знаю что это не по-русски - это на котовом)


..Фантастически женственная, абсолютно неагрессивная и при этом совершенно здоровая и внутренне необыкновенно сильная, она многое делает лучше всех в мире :). Я искал такую всю жизнь... Чтоб просто знать, что такая есть - я был уверен, что должна быть. Хотя бы одна :).
  Хоть всё вокруг говорило о том, что таких не бывает :). Вообще... :)
  Раньше я мог в это только верить, а теперь знаю :)

  Очень близка она мне.
  Я знаю как она делает всё что делает и почему она делает именно так. Не только то как она поёт, расставляет акценты, меняет динамику, но и все её жесты, мимика - каждое движение - мне очень понятны и близки...
  В частности, я знаю, что всё что у неё есть - её лучшесть и самость - результат титанического труда, исключая разве что тембр, который, наверное, от природы, и который не только составляет ощутимую долю её прелести, ярко выделяющую её на фоне всех обычных, но и является сильно отягчающим обстоятельством. Как уж писал, для того чтоб с таким тембром делать в вокале достойно то, что делают обычные, а тем более, делать это лучше всех, как это делает она, нужны просто нечеловеческие усилия, в нечеловеческих количествах... Все её уникальности - точность интонации, вибрато, трели - не бывают врождёнными. НИКОГДА. Я могу об этом судить. Для того чтоб заключить в ресторане, что жюльен никуда не годен, совершенно не обязательно уметь готовить его самому - достаточно иметь вкус (и нюх) и хорошо знать, какие бывают жюльены :). Я не могу играть ни на одном из музыкальных инструментов и петь так, чтобы это могли слушать другие и при этом получать удовольствие, но я могу сносно звукоизвлекать практически на всех инструментах симфонического оркестра, знаю аппликатуры, позиционирование и характерные штрихи каждого настолько, чтобы играть несложные мелодии на всех них (т.е. могу как-то влезть в шкуру исполнителя и адекватно прикинуть объём выполняемой им работы). Знаю я все стандартное и о вокале, но для того чтобы правильно спеть что-то отличное от романса, даже без больших скачков и неудобных интервалов, например "По камушкам..." из Русалки, в нормальном темпе, мне нужно сначала петь это вчетверо медленнее, добиваясь точного, без въезда, попадания на каждую ноту, фиксировать все переходы (стаккато-легато-портаменто), вырабатывать вибрато для каждой ноты, где это необходимо, и отрабатывать трели, а потом постепенно увеличивать темп, с каждым шагом корректируя вибрато и трели так, чтоб их частота оставалась естественной. Это адский труд, и это только для того чтоб тихонечко спеть просто правильно. О том чтоб это было выразительно и с достаточной для сцены динамикой (особенно для оперы, где нет микрофонов) я уж не говорю... А через пару месяцев мне с теми же камушками, если я захочу их спеть ещё раз, нужно будет проделывать почти то же самое с самого начала. Для того чтобы это было легко, воздушно, непринужденно, но абсолютно правильно и при этом эмоционально выразительно как у неё - это титанический непрерывный труд. Большинство современных певцов так, как примитивно описано мной, не. Поставили голос и уделяют внимание технике, дыханию, и другим обычным рабочим вещам, но с каждой нотой конкретного произведения, которое предстоит, не работают - поют сразу как получится, подразумевая, очевидно: "На то я и профессионал, чтоб петь с листа", в лучшем случае пропевая перед записью или концертом несколько раз da capo al fine.
  Она работает с каждой нотой - я это точно знаю. Я это слышу (что работала; с каждой) :)
  Более того, каждый звук трели, и даже каждый период вибрато она поёт как отдельную ноту - потому они у неё такие и. Как ни у кого больше...

  А близка она мне - чувствую я ее, ещё и потому, наверное, что очень близки мы с ней по темпераменту. Изначально у неё такой же как и у меня редкий, нездоровый вообщем-то, гибридный тип: холерик снаружи - меланхолик внутри... Людям с таким типом нервной системы, если ничего не предпринимать (а предпринимать что-то в этом плане в общем случае считается невозможным - врожденное, мол), трудно быть счастливым и почти невозможно - успешным. На своё счастье я определил свой тип достаточно рано - в детстве у меня был период, когда я увлекся педагогической литературой (как меня надо воспитывать :)) ) и классе в пятом мне попалась книжка по психологии подростков, которую я внимательно прочитал (т.е. усвоил всё, что в ней написано, навсегда). Разумеется, мне не нравилось многое из того, чем меня наградила природа, и очень привлекали многие черты флегматиков, в частности, способность длительное время делать одни и те же вещи без снижения качества и производительности. И хоть в книжке было написано, что темперамент изменить нельзя (там это было не категорично, а скорее, как вводная альтернатива избитому тезису о том, что характер можно, и что он воспитывается), я не внял и решил целенаправленно поменять его, убрав ненужное и добавив желаемое от других. На это мне потребовалось более 12 лет - только к 25 годам я получил что хотел, но получил таки :).
  Так вот, я уверен, что Анечка делала то же самое. Только, наверное, ещё более... То, что она сделала при своих тембре и изначальном темпераменте, приводит меня, видавшего в этом плане виды, просто в религиозный трепет :)
               


..Люблю её. Как нельзя, наверное. Свет клинышком... Лучшая на Свете :)
И уж конечно не потому что поёт - она просто лучшая. Самая :)
Я так долго искал её...
Звезду мою колоратурную...
Единственную в целом свете :)


________________________________________

                         

Last Upd.
.

..Моей Анечки больше нет...
Мне показалось, что я нашел родную душу :). Simile, consonatio. Я ж очень нестандартный кот - не попадались мне близкие, чтоб совсем конгруэнтно... И вот мне показалось, что :)
Но нет... Она не узнала меня - значит я обознался :)
И ладно :)
           
Но три года я был счастлив :)
Несказанно :)

А она просто от природы Лучшая и Самая :)
Такая уж уродилась - Солнышко небесноокое :)
       
                        

Tags: ,

TimeEvent
03:55 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Репертуар
.  
Репертуар Маргарет Маршалл
.
Разумеется, этот список очень неполон - здесь указано только то, что мне доподлинно известно, т.е. для чего существует объективное документальное подтверждение: аудио-видеозапись или официально изданная программа концерта. И только полные произведения. Так-то у неё ещё трудно вообразимое множество концертных арий Моцарта и Сальери, кантат и арий из опер Генделя, а также других барочных композиторов, тех же Телемана или Винчи - виртуознейшие сопарановые у него...
Иначе говоря, как образно отозвался Яков: "Нужно другой список составлять - "Чего она не пела"!" :)))

.
.
Vivaldi
ВСЕ духовные вокальные произведения для сопрано. Записано почти всё, но издано (в частности, в сете Негри) только половина
Tito Manlio
5 songs
.
Pergolesi
Stabat Mater
.
Bach
St.Matthew Passion
St.John Passion
Mass in B Minor
Cantatas: BWV 11, 31, 34, 51, 85, 137, 202, 209
К сожалению, у меня нет документального подтверждения для других кантат, хоть доподлинно известно (в частности, со слов Хоттера и Цендера (независимо друг от друга)), что в её репертуаре практически все сопрановые кантаты Баха (около 30) и как минимум половина из них была записана. Где они?! Ну буквально преступление против человечества...
.
Handel
Messiah
Jephtha
Saul
Dixit Dominus
9 German Arias
Acis and Galatea
Tu fedel? tu costante?
Crudel tiranno Amor
Judas Maccabaeus
Alexander's Feast
The Triumph of Time and Truth
O Praise the Lord with One Consent
.
J.C.Bach
Adriano in Siria
Salve Regina
.
Galuppi
Rapida cerva, fuge
.
Telemann
Cantata TWV 1-1258
.
Tozzi
Miserere
.
Krieger
Haurietis aquas in gaudio
.
Haydn
The Creation
Nelsonmesse
Paukenmesse
Harmonienmesse
Theresienmesse
L'Incontro Improvviso
.
Mozart
Requiem
Mass in C Minor
Coronation Mass
Missa Solemnis
Litanie KV 243
Ah, lo previdi!
Verga la morte
Laudate Dominum
Bella mia fiamma
Davide penitente
Misera, dove son!
Voi avete un cor fedele
A questo seno deh vieni
Crudele! Ah no, mio bene
Exsultate, jubilate
Idomeneo
Lucio Sulla
Don Giovanni
Cosi Fan Tutte
Die Zauberflote
Le nozze di Figaro
La clemenza di Tito
La finta giardiniera
Die Entfuhrung aus dem Serail
Die Schuldigkeit des ersten Gebots
.
Beethoven
Missa Solemnis
Mass in C Major
Symphony No.9
.
Schubert
Claudine Von Villa Bella
.
Schumann
Der Rose Pilgerfahrt
Mondnacht
Auftrage
.
Mendelssohn
Elijah
Infelice
.
Gluck
Orfeo ed Euridice
.
Rossini
Petite Messe Solennelle
.
Verdi
La traviata
Un Ballo in Maschera
.
Salieri
Les Danaides
.
Brahms
Ein Deutsches Requiem
.
Dvorak
Mass in D
.
Monteverdi
Vespro della Beata Vergine
.
Strauss
Der Rosenkavalier
Four Last Songs
Schlagende Herzen
Freundliche Vision
Ich wollt'e in Strausslein binden
Schlechtes Wetter
Zueignung
.
Mahler
Symphony No.2
Symphony No.4
Symphony No.8
.
Bruckner
Mass in F Minor
.
Wolf
Die ihr schwebet
Mausfallen-Spruchlein
Epithanias
6 Lieder fur eine Frauenstimme
.
Elgar
The Light of Life
The Kingdom
.
Britten
War Requiem
Les Illuminations
Spring symphony
Hymn to St.Cecilia
.
Tippett
A Child of Our Time
.
Poulenc
Gloria
.
Holst
Choral Hymns from the Rig Veda
.
Williams
Sea symphony
Serenade to music
.
Berg
Sieben fruhle Lieder
Schliesse mir die Augen beide (1907)
An Leukon
Schliesse mir die Augen beide (1925)
.
Для всего указанного (кроме кантат и песен Вивальди) в настоящее время существуют записи - это доподлинно известно (документально подтверждено). Не издают и всё... Наверное, надо чтоб умерла.
.
Она ж действительно, объективно великая певица. А ничего не слышно о ней по всему потому же: слишком великая... Слишком большой контраст по сравнению с остальными.
Да ещё и живая...

К сожалению, не только это... Не слышат её европейцы... Из анализа тюбика (а там богатейшие возможности для) это явно видно. С ума сходят от неё только испанцы-португальцы, итальянцы да американцы (и белые, и латинос). А вся центральная Европа, даже те, кто ну явно не обделён мелодическим слухом - не слышат и всё... Вот и просто денно и нощно сидящий в моём тюбике француз с близким к моему вкусом (забрёл туда в поисках Гибели и увяз) - просто загонял самых любимых моих: Кальмар (по 10 раз на дню полностью треки) или Козыреву, например (просто охренел с ней; в этом плане уступает только одному аргентинцу, месяц щоденно гонявшему её единственный трек (в один из дней - целых два с половиной часа; а в тюбике трек нельзя зациклить - надо каждый раз тыкать по новой)), и бурно восторги выражает. А как явно сослался ему на Маршалл (хоть сопрановый канал собственно и создан был, чтоб на неё дополнительно ссылаться - пестрит перекрёстными ссылками) - нивкакую... Потыкал по нескольку секунд и всё...
А те, кто любит её, вместе с тем слушают и такое, от чего у меня уши вянут, и нет в мире ни одного человека, с кем бы мы хотя бы приблизительно совпали... Хотя бы даже только в сопранах. Неужели это действительно настолько индивидуально, и она такая же как все, одна из многих, а у меня какое-то помутнение или просто шиза?..
Чего-то я, мудрейший из мудрых, наверное, таки не понимаю... :)))
Upd. Всё я понимаю, конечно :)). Ну красивая она, чего об абсолютном большинстве пусть и очень славных во всем остальном певиц не скажешь... Просто трудно глаза оторвать (на видео-то ясно видно, что мужикам ну явное усилие требуется, чтоб взгляд на ноты перевести (или просто вслепую "тычет в скрипку пальчик" :)) )) - это ж шарм и есть :)
А это наказуемо... :)
(страшненьким-то с удовольствиема дифирамбы поют, потому что хлебом не корми, а дай сверху вниз, снисходительно (особенно, если действительно звезда, пусть и в каком-нить радиодапазоне только видна): "Ничего, ничего, зато...". Т.е. всё то же, универсальное, к сож. (Чтоб вы повыздыхали, отродье мещанское! :) ). А тут "Ничего-ничего..." ну никак не лезет :))) )
Местный Upd. У Якова появилась новая, совершенно необычная фотография 1977-го (кликнуть, чтоб в полный размер). В ней есть то, чего я раньше совсем не замечал :). Очень сильная она, при всей её фантастической нежности - только такая могла и Си-минорную Баха, и Маленькую мессу Россини (я не напрасно про её неё ничего не писал в журнале :) ), и эти нечеловеческие трели в Combatta из Tito Manlio в один и тот же год. И всё это помимо Юленьки (от и до в этом же году) :). Фантастическая, нереальная женщина, каких не бывает. Если б видел это фото сразу, безусловно не стал бы писать этих бредней про Анечку и терроризировать интернет-пространство нездоровыми поисками - сразу знал бы, что всё у неё хорошо и всегда будет хорошо :)

И в друзья б не лез, конечно - наперёд знал бы что пнёт - какой ей толк с кота, пусть и лучшего в мире? :)))
Из кремня она таки :)
.
.
Upd. По поводу "великая".
Если человек что-то значимое делает лучше всех в мире и, тем более, единственный в мире - он уже великий.
Даже если что-то одно. А тут - целая радуга. Все цвета прелести. Все цвета совести...
А что до "почему" и "как" - так я в последнем её посте (в самом конце) уж согласился, что да - такая уродилась. Бац! - и Лучшая и Самая. Подарок природы, перст судьбы :)). И что да, возможно, просто "тупо поёт по нотам". Я-то во всех этих постах только о том, что вот это самое "тупо петь по нотам" больше ни у кого в мире не кругло!
Кстати, тогда и о других - Гилельсе там или Штайере тоже ж, с таким же ж успехом можно сказать "тупо играют по нотам", потому что это, опять же, больше ни у кого не кругло, а для произведений настоящих композиторов (Вивальди, Баха или Бетховена) это лучше всего освещает внутреннее содержание - то, что именно хотел сказать композитор. И нормальные всегда отдают таким исполнениям предпочтение, в чём я неоднократно убеждался, предлагая вслепую на выбор несколько, среди которых одно - хорошо сделанное (когда реализовано действительно всё, что написано композитором в нотах) MIDI...
.
Нигде не оспаривал я и что "может, вообще дура дурой"(с), а что всё у нее получается как надо - просто искра божья. Как и то, что в одно прекрасное утро проснулась со знанием десяти языков (полно ж мифов про девочек, которые вдруг ( :))) ) заговорили на том или ином языке; правда, всегда без уточнения, где этих девочек можно посмотреть :)) ), и что caird scholarship (напомню, что в Британии его удостаивается только 10 человек в год) она получила исключительно за глаза небесноясные :))).
И что Хоттер, Квёрк и Цендер (у Цендера она б стала первым в мире поющим дирижером :) ) чуть шеи себе не посворачивали, ломая рога за право стать её учителем - это миф (я его, кстати, нигде и не озвучивал публично) :)
Совсем не в тему поста - локально здесь (хоть на первый взгляд никакой связи нет)
Вот ну каждый придерживает её для себя - чтоб была "его, личная"(с)... Хоттер свою любимую ученицу ну просто нигде и ни разу добровольно не помянул - только когда спросили, а точнее, настойчиво переспросили (с кантатами Баха). И другие - и учителя, и ученики (их много сейчас известных уже) - ни словом, нигде. Может сложиться впечатление, что там какое-то исчадье ада прям, одно упоминание о котором бросает в дрожь - так если б так оно и, непременно б недруги помянули незлым тихим - что-что, а чернуху народ с превеликим - дай только где зацепиться. Очевидно, не за что. Ну а уж "серая и незаметная" (типа и сказать-то нечего) в отношении неё ну никак не катит.
И те, кто просто любят, даже ни разу не видев, только слыша в записи (оно и от одного диска вполне может крыша поехать) или фэны там (их же было великое множество у неё) - тоже ни-ни. Ни слова. Нигде.
Только я как идиот орал на весь свет: "Смотрите, какая красота невъ*бенная!!"
Может, потому она меня и пнула? :)))
(черт их поймёт - этих принцесс)
Впрочем, она ж изначально крайне негативно ко мне, задолго до того, как стал писать про неё всякую хероту в журнале. Сразу, как только стал спрашивать о ней по форумам
(вполне корректно) в 2011-м, выбросила всех своих друзей в фейсбуке и набрала по новой - уже только избранных. А как вылез в фейсбуке со своей плюшевой мордой - даже заставку и сам эккаунт убрала из публичного доступа - только для имеющих свой эккаунт в FB, хоть там всего три с половиной публичных записи было (эти фото, что были, формально непубличны т.е. сейчас - чего и убрал - не надо мне ничего против воли её...), хоть "для друзей" - я знаю - она пишет там чуть ли не каждый день...
Это я только сейчас выяснил, когда стал анализировать старые записи её в фейсбуке (сейчас их уже нет почему-то, даже для имеющих эккаунт - только про блинис осталось). Сказала бы прямо: "Отойди от меня, делающий беззаконие"(с)  - и не было б ничего - не стал бы писать всю эту хренотень - жила б себе спокойно в своей Тулузе инкогнито...
Не, ну смешно ж просто - что мне может быть нужно от неё? :))) - это ж всё равно что какой-нить бомж из деревни под Архангельском стал бы добиваться расположения Ксюши Собчак :))). Разные уровни - разные миры :). В принципе, даже теоретически абсолютно несовместимые :)

.
.
Вот ну точно я не сотсюда - придется завести собственную планету. Только для котов :)))
Или астероид - для одного отдельно взятого кота :). Шотландского. Очень дикого :)
Нью-Гарганнок :)
Там и умирать легче - даже землянку в лесу рыть не надо - никому мои бренные останки не помешают :))
Прилетел, лёг глазами к солнцу и разгерметизировал скафандр :)

.
.
___________________________________
___________________________________
.
.
Приложение.
.
Решил все же привести здесь три статьи о ней в Glasgow Herald, чтоб было понятно, что в этих постах придумано мной (по мне - так ничего), а что на самом деле. Ранее я не хотел это делать - имена там и подробности, прямо музыки не касающиеся, а было это 30 с лишним лет назад, и мне показалось, что для неё может быть нежелательно, чтоб эти статьи кто-то видел сейчас, потому что дети - это дети пока они дети, а сейчас они уже и сами известные люди и, опять же, мне показалось, не хотят по каким-то причинам афишировать родство (в частности, Nicola (произносится Николе с ударением на и), старшая её). Но на самом деле, как сейчас мне кажется, им это совершенно по барабану, особенно, что пишется в частных русскоязычных журнальчиках, а вот что своими фантазиями я в глазах тех, кто сюда изредка заглядывает, уподобляюсь жёлтой прессе, пусть и невольно, мне неприятно - возможно, я и понял что-то криво, потому что спич у неё очень оригинален, и её английский - примерно как у меня русский (переводчиком труднопереводимо; для всего текста, что вне цитат из неё в этих статьях, мне переводчик был не нужен), и то, что ясно сказано, мог криво сынтерперетировать (потому что, конечно, совсем поехамши был, чего уж...). Факсимиле (в полном размере - открыть в новом окне) и полный текст (чтоб не понимающие по-английски могли перевести наиболее адекватным на их взгляд переводчиком). В заголовке каждой статьи приведена ссылка на оригинальный скан газеты.
.

GH Oct 18, 1983
.
By JOHN FOWLER
Margaret Marshall, one of our finest sopranos returns to Glasgow to sing in Scottish Opera's new production of Mozart's Idomeneo, which opens tomorrow.
WHEN she was seven months pregnant Margaret Marshall won first prize in the Munich singing competition and she recommends the state to any aspiring female contestant. She says it helps to steady the nerves.
"I'd won a Caird scholarship which involved travel and it was then that I started lo take lessons from Hans Hotter, which I did for about six years. He suggested that I should enter the competition and I couldn't believe it when I won. I wasn't thinking about singing at all, all that was on my mind was that I was going to have a baby."
That baby was Nicola, now eight years old with a five-year-old sister Julia. When Margaret Marshall sings in Germany they still ask how the baby is.
Munich in 1974 put the girl from Stirling on the map, and since then she has been highly sought after throughout Europe for soprano roles in opera, particularly in Mozart and Richard Strauss works, and for concert performances.
This year she spent her second summer at Salzburg singing Fiordiligi in "Cosi fan Tutte", the role she first sang in Glasgow with Scottish Opera. A recording of the performance has been made and the video will be seen on TV in Germany and Austria later this year.
Another recording just released is of "The Messiah", in a version conducted by John Eliot Gardner using baroque instruments, and just before Christmas she will sing "Messiah" in Vienna with James Loughran.
After doing "Idomeneo" at La Scala in February she returns to Salzburg in the summer and later next year she will sing in "Orfeo" and "The Marriage of Figaro" in Barcelona.
Salzburg is a lovely place to be, she says, all the better because since it's summer her children can join her. She never wants to be the kind of singer who lives out of a suitcase, jetting constantly from one engagement to the next — and she wouldn't even if there was no family to think of.
"One of the nice things about singing with Scottish Opera is that I can be at home. I try not to do more than three productions a year so that I can do concerts as well, when I am away for a week at a tune at the most."
One thing she misses while away is the Stirling Observer, not so much for the local news but because of the house ads — looking for a house is her hobby, she says, though it doesn't seem to have had much effect. She still lives with her husband (a doctor), children, nanny and a dog in what started off as a bungalow  but  has  been  greatly extended because they like the view.
What about real hobbies? Recently she took up squash, she likes to swim and when she gets a chance she golfs with her husband.
In "Idomeneo" she takes the part of Ilia, the captive daughter of King Priam who falls in love with her captor's son. She says she finds it a difficult part to put across because of the formaI nature of opera seria, where characters are noble and somewhat remote from real life, and the music alternates between recitative and aria. "It is more stylised than anything I've done before and it's rather difficult to convey Ilia's silent suffering without losing the warmth."
"Idomeneo" is nevertheless full of passion and fine music, as viewers will have discovered from the recent Saturday night simultaneous broadcast on TV and Radio 3. That was Trevor Nunn's production from Glyndebourne but unfortunately not with Marshall in the part of Ilia, which she played 13 times on the Glyndebourne stage. She had to be in Salzburg when the recording was made.
Some time she would like to sing Donna Elvira in "Don Giovanni" but the role she hankers for is the Marschalin in "Der Rosenkavalier".
She is very conscious of the debt she owes her teachers, Hans Hotter and the late Ena Mitchell, with whom she studied at the Royal Scottish Academy of Music and Drama in Glasgow. "I like to think I am passing on something of them," she says.
"I always remember what Hans Hotter told me: 'You are not a student, you are a performer'."
.
Margaret Marshall: house hunting is her hobby.
.
Glasgow Herald Oct 18 1983
.
.
GH Feb 21, 1983]
.
by Maurice Lindsay
PERHAPS the two most obvious qualities about the soprano Margaret Marshall's performance as a concert singer are her ability to convey a clear innocence of sound, and yet when the occasion demands, project the drama inherent in the setting of a particular poem.
Both qualities were in evidence when, admirably accompanied by Jack Keaney, she sang at Friday's lunch-hour concert in the Stevenson Hall, RSAMD, Glasgow, the quality of innocence being movingly conveyed in Wolfs "Wiegenlied in Sommer" and "Wiegenlied in Winter," the story-telling in the same composer's "Mausfallen-Spruchlein" and Strauss's "Schlechtes Wetter," both, of course, humorous. These two qualities came together in Wolfs "Epithanias" most beautifully shaped.
There was thus a great deal that was wholly delightful in this recital. Miss Marshall, we were told, had been indisposed earlier, and it was perhaps not surprising that several of the songs in her opening Schubert group seemed perhaps a little tentative.
In any case, given her positive qualities which she deploys with great charm and artistry, it is perhaps not altogether surprising that she did not command the velvety sensuousness of tone demanded, for instance, by some of the Strauss songs like "Zueignung."
.
Glasgow Herald Feb 21 1983
.
.
GH Sep 17, 1985
.
By NICHOLAS POWELL
OPERA singers do have a reputation of being self-effacing. Maria Callas, who knew how good she was, was even, mobbed, in a polite sort of way.
So, meeting one of the Salzburg Festival's most highly praised performers, Scottish soprano Margaret Marshall, was a particular pleasure. Miss Marshall does not have a reputation for off-stage brassiness. It was, nevertheless, a surprise to see a slightly freckled blonde girl in a summer frock squeezing her way almost apologetically through a bunch of noonday boozing London critics, none of whom recognised her until it was mostly speaking, too late.
When they did realise who she was, Margaret Marshall, surrounded by a social swarm, must have felt a little like Princess Diana.
"You know, I only ever write kind things about you," said one critic, trying to kiss her hand at the same time.
Margaret Marshall is singing the role of Fiordiligi in Mozart's Cosi Fan Tutte (she first sang the part with Scottish Opera in 1981) for the third consecutive year at Salzburg, alongside her Irish chum, Ann Murray, as Dorabella. She does so beautifully well.
That vocal excellence is just as well. Michael Hampe, the producer, has not tired himself with any detailed, or imaginative, direction. Stage designer, Mauro Pagano, like virtually every other designer who has a go at Cosi, turned in rigorously symmetrical sets to reflect the conflict between the sisters Dorabella and Fiordiligi on the one hand, and their deceitful fiances Guglielmo and Ferrando, on the other.
It is the sort of conservative production that Salzburg fans love, but the visual tedium is such that one is always waiting for the next star aria and wondering how good it will be.
"It's true there is not much stage business," Margaret Marshall says. I try to look the part and not appear awkward. The most important thing is what you think, the way you draw on personal emotional resources to interpret the part. If it comes from your heart, it will come over. When Fiordiligi is confused her emotions are in a dreadful twirl. You have to relate that to something personal, not necessarily concerning a man, you have to act ouf and pretend it. If I did it every night I would go mad."
Far from risking insanity, Margaret Marshall suffered this year from particularly long gaps between certain performances which left her worried she would "go off the boil."
To keep away from the beautifully baroque but tourist packed streets of Salzburg, she rented a house this year in the suburbs. When not studying the score — she is going to sing in Michael Tippett's A Child of Our Time in the USA this autumn — or devouring Agatha Christie novels, she has been kept busy looking after her two daughters aged 10 and seven. Her husband Graeme, a GP working in Bannockbum, managed to come over for the part of the festival.
"The children adore the atmosphere of Salzburg. Last year we went to Barbados for a holiday. Very exotic but the kids said they prefer Austria!" she said.
"The city gets far too busy for comfort and the weather can be shocking or beautiful, but the festival is wonderful.
People come to it from all over the world — that's why it works so well. It is great kudos for a singer to be invited to be here by conductors, and singing with the Vienna Philharmonic Orchestra is marvellous."
Travelling a lot for recordings and concerts has sometimes made Margaret Marshall feel guilty about leaving her children.
It cannot be easy when your daughter, with unconscious childish cruelty, calls you "a career mother." In a different vein, it must be hard for a young woman when a critic says she is in danger of looking like Mrs Thatcher on stage.
"You need a second skin. I tend to be over-sensitive and believe the bad notices. I've developed an outer skin, which is not my character. But opera is not just art, it's business too."
.
Margaret Marshall: getting used to the Princess Diana treatment.
.
Glasgow Herald Sep 17 1985
.
.
Тут ещё неизвестно, конечно, кто был более объективен: я, даже будучи влюблённым придурком, или всякие журналисты, вроде этого Пауэлла. Её, краше которой нет никого в целом свете, сравнивает, блин, с этим крокодилом... На кой хрен ей-то такой treatment?! И не blonde она вовсе - темно-русая (ну, серебрится легонечко - естественное мелирование). И не сказать чтоб freckled, даже slightly - так, одиночные блёстки - чуть солнышко носик позолотило. Ну и не сказать чтоб 36 - это girl, а что так именно воспринимается при личном контакте, лишний раз и подтверждает, что ничего не придумал я в этих постах :)
Вот она в апреле 1985-го (фото от Якова; публично доступное):
.
.
.(с)
Впрочем, он не без юмора всё это, конечно :)
Да и я тут опять всё "из роли, из роли"(с) :))
.
Upd. Очень нравится мне эта фотография (хоть та, что у Якова этого времени мне нравится ещё больше; но она непублична (в частном блоге - это непублично; насколько я знаю, эти фотографии подарены ему лично - эксклюзивно)). К этому времени у неё уж много было публичных, совершенно восхитительных, но тот, кто хотел от неё этот автограф, выбрал именно эту, едва ли не самую редкую из публичных в то время... А тогда не было ни сканеров, ни цифры - надо было выискивать где-то, делать фотокопию, специально оставляя поле для автографа, чтоб ей не на собственной шее его писать (как на основной в её постах). И всё равно выбрал эту именно, потому что первородная она тут :). Может, без того нечеловеческого шарма, который появился у неё в 90-м, когда она стала просто умопомрачительно хороша (не знаю, от счастья ли великого, или от тяжести неподъёмной - это трудно угадать. Но он только от такого, экстремального появляется...), но ещё сама своя, светлая и спокойная :). Легкая и свободная :). Нежность ясноокая :)
.
.
Блюстителям нравов (в основном, в ед.ч. ;-)) ), задолбавшим уже меня этиккоректностью, могу заметить, что ни ММ, ни члены её семьи сюда, в этот журнал, не заглядывают (больше делать нехер! :))) ), и вряд ли вообще подозревают о его существовании - теперь уж я это почти точно знаю. Да и не писал я никогда и ничего, что б действительно, не согласно дебильным нормам, а внутренне, могло бы задеть её. Или членов её семьи, которых я люблю ненамного меньше, естественно (кроме разве что Мэдди (похожа она на неё таки, счастье её побери :) ), забравшей у меня мою Анечку :) )
Ну и если всё же, - как уж писал раньше, надо было сразу сказать - неужели не очевидно, что я ненавязчив? В т.ч. и с дифирамбами.
Можно и не сразу - я в любой момент уберу всё бесследно, если. А уж что останется по задворкам сети - я неволен - это надо было таки сразу, чтоб не.
Upd. Может, и заглядывали - младшая дочь убрала из публичного доступа свой эккаунт в фейсбуке, а старшая и вовсе удалила свой, и я подозреваю, что причиной - я. Мне кажется, это достаточное выражение нежелательности, п
оэтому все актуальные фотографии пришлось убрать. Пусть уж остаётся легендой... :)

.
--------
.
Уж не раз мне: в моих ссылках и репликах, мол, просвечивает ревность к Якову :)). Нет! Напротив, я безумно рад, что хоть один из наших пробился к ней и даже достучался до её железобетонного платино-иридиевого сердца :). Яков несравнимо лучше меня знал, что ей именно нужно (у меня-то вообще ничего из этого не было и нет) - и нашёл, и добился, и обрёл. Если быть точным, они друг друга обрели - он же не только нам, а и ей впервую подарил то, чего она сама никогда бы не получила (она ж многих своих записей не то что не имела - ни разу не слышала даже!). Настоящая сизигия (а не мнимая, как обозначил (спасибо всё же :) ) Сергей Нестеров)!
Я счастлив этим! Больше, чем если б пробился сам (кроме восторгов ничего не имея за душой :)) ) :)
Однозначно :)

.
Ну и что до ревности вообще, - оставил же её в покое - любите кто хотите :))
Я ж для того и вернул эти посты, чтоб знали о ней :)
А узнав её, не полюбить трудно... :)
(глубокомысленный мультик на тему)

         
.
.

Tags: ,

TimeEvent
04:00 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Окончание окончания - про вибрато
         
Вследствие превышения лимита на размер из-за добавленного объёмного апдейта (в постах Маршалл), пришлось выделить это в отдельный пост. Про трели пока осталось там же, где и было.

       
  Вибрато у смычковых и духовых (к которым в этом плане можно отнести и певцов) по способу реализации принципиально отличается друг от друга: у смычковых вибрато частотное (периодическим изменением длины струны), а у духовых - амплитудное (грубо говоря, периодическим изменением громкости).
  Если правильно (синусоидально) дрыгать рукой, изменяя длину струны, можно научиться относительно быстро - за два-три месяца (при наличии соответствующих врожденных способностей - большая часть людей всё же их не имеет, т.е. они в принципе не могут играть на смычковых с красивым вибрато, как их ни учи), то чтобы научиться дрыгать связками, гортанью, диафрагмой (для певцов) и всем этим + губами и языком (для духовых), нужно 5-20 лет. Хорошим гобоистом или фаготистом нельзя стать раньше, чем лет в 40...
  Людей с врождённым певческим вибрато нет (можно перебрать всех самородков из деревень) - это всегда многолетний труд, безусловно, при наличии изначальных природных данных. Что инструмент (любой) сам по себе не станет выдавать вибрато, очевидно, а то же в отношении вокалистов почему-то нет :)). Конечно, не имеющим тех или иных статей, удобнее всё валить на природу :))

  Изначальный тезис аутентистов, на котором зиждется вся философия убогого исполнительства, априори неверен. Точнее, под известные исторические факты подводится изначально (и намеренно) ложная идеологическая основа. Вибрато считалось красивым всегда (в частности, в органостроении с незапамятных времен почти непременно использовали регистр, состоящий из парных труб, немного расстроенных друг относительно друга так, чтоб они давали биения с частотой нормального вибрато), просто реализовывать его не механически не умели, в силу элементарной физической недоразвитости (о чём красноречиво говорят и спортивные рекорды). В настоящее время-то пошел обратный процесс - деградация, вырождение. А также жажда творить без желания работать и учиться. Вот HIPPи и уводят постоянно вопрос в чисто инструментальную область - наберут дудок и сообщают, что на них нельзя нормально играть - только "исторически осведомлённо", что оправдывает их "как получится". Почти все качественные академики используют старинные инструменты - у той же Муттер, которую к HIPPи никак не отнесешь, две личных Страдивари...
  Интеллектуально и эстетически человечество-то вызрело уже к началу 18-го века, а в физическом плане, в области тонкого умения, ощутимо припоздало.
..Кстати, оно потому и такие уродливые бабы на ренессансных картинах, уже вполне технически совершенных, что их красивых ещё просто не было - только к барокко, по требованию уже вызревшей эстетики, естественный отбор стал выделять тонкую красоту, вопреки требованию выживаемости. Потому что красота (а это понятие чисто человеческое) всегда сильнее природы, генетически уродливой - красота (женская, по крайней) и сила трудно совместимы...
  Именно поэтому в барочной музыке появилось обилие трелей, форшлагов, мордентов, группетто и пр. мелизматики - просто пестрят партитуры и клавиры. Любая сколько-нибудь продолжительная нота - непременно трель. Это попытка реализовать новую эстетическую потребность имеющимися техническими средствами при недостатке умения (да и некогда им было это умение вырабатывать - жизнь слишком коротка была...). Не можешь красиво дрыгать рукой - перебирай пальцами. У духовых и вокалистов трели позволяют заменить амплитудное вибрато частотным (которое реализовать значительно легче; на духовых-то это просто замена работы всего указанного выше сложного аппарата звукоизвлечения на перебор пальцами клапанов). Большинство обычных людей не различает амплитудное и частотное вибрато одной частоты и глубины. Вот в Eja ergo, 1:14-1:16 - это вибрато или трель? ;-). А предшествующая ей та же нота? :).
  Со временем у певцов, работающих над собой, выработалась способность заменять трели амплитудным вибрато, потому что это давало очевидное расширение исполнительских возможностей, позволяя менять огибающую звука на длиннотах, производить задержанное (не сразу, спустя некоторое время после начала звучания) и прогрессивное  (увеличивающееся по частоте или глубине с течением времени) вибрато, а также сделать сами трели более "портаментальными", глиссандируя переходы. И композиторы перестали помечать их чуть ли не через ноту, оставляя их только там, где действительно нужна именно трель, особенно диатоническая. То же примерно происходило с совершенствованием трелей у клавишников - у хороших пианистов, ведь, трели никогда не бывают совершенно равномерными - непременно в начале пореже и потише :). К сожалению, научиться это делать голосом гораздо труднее, чем пальцами... То же примерно и с духовиками, только там это ещё труднее :).
  Зачем же сейчас превращаться в неполноценных обезьян? Это как минимум неуважение к труду и достоинству нескольких поколений исполнителей, а также мастеров, огромные усилия потративших на совершенствование красоты тембра инструментов...

  Есть и ещё одна причина - собственно, она главная, - по которой эта казалось бы  очевидная ересь получила такое распространение и нашла столько приверженцев - прогрессирующая (в последние годы особенно резко) мелодическая глухота, к сожалению, закрепляющаяся генетически (мелодический слух - рецессивный признак). Люди, включая музыкантов (более половины; сколько угодно есть людей с очень тонким музыкальным, абсолютным или внутренним слухом, напрочь лишённых мелодического - эти признаки наследуются раздельно и независимо друг от друга), просто не слышат вибрато. Вообще. На пари я могу это доказать серией тестов совершенно убедительно и объективно, без привлечения экспертов-людей (что вносит субъективизм). Особенно в этом плане отличаются пианисты
(рояль генетически лишен возможности производить звук с вибрато), не играющие дополнительно на мелодических инструментах. Впрочем, для игры на рояле не необходимо и наличие обычного музыкального слуха (достаточно чувства ритма) - между клавиш не ударишь, а различать лажу в пол-тона можно научить и слона ;-))).
  Отсутствие мелодического слуха влечёт за собой и нечувствительность к комбинационным тембрам - что 3 скрипки играют в унисон, что 30 - одно, и соответственно у этих людей просто нет понятия "струнные" (strings) - самого прекрасного и яркого из всех оркестровых тембров, принципиально отличающегося от скрипичного или виолончельного знакопеременной фазовой динамикой... Более того, сколько-нибудь большие составы (и инструментальные, и хоры) вызывают у них ощущение каши, тяжести, перегруженности. Соответственно и понять друг друга люди с и без в принципе не могут...
  Есть и другие причины, по которым люди, и не лишённые вовсе мелодического слуха, не воспринимают вибрато. Поскольку на инструментах с фиксированным строем (это не только клавишные, но и струнно-щипковые - балалайки, гитара, арфа) минимальный возможный интервал - малая секунда, любые отклонения тона, меньшие этого интервала, слух, привыкший к такой цифровой, палочной темперации, воспринимает как нечто мешающее и неправильное. У пианистов вибрато ассоциируется с расстройкой инструмента (собственно, его настройка и производится по биениям, и при взятии нормальных музыкальных интервалов на нём биений быть не должно). Если человек годами барабанит по клавишам,  слушая только себя или себе подобных, не отвлекаясь на другую музыку (что среди профи сплошь и рядом), мелодический слух даже при его изначальном наличии тоже может необратимо деградировать - вот как абсолютное большинство людей к окончанию молодости (28 годам) полностью утрачивает способность усваивать непрагматическую информацию...

  Upd. Поскольку о вибрато, наконец, стали говорить конструктивно (например, тут или тут), не могу не сопонировать. Вибрато безусловно одна из характерных черт любого нормального (у которого это вибрато есть) исполнителя, но насчёт его влияния, тем более, определяющего, на тембр, особенно скрипичный - сильный перегиб. Послушайте соло скрипки в начале первого трека в 249-й
у Зайлер и у Амелинг не в кантиленах. Оба - и Сузи, и Йоханнес - качественные скрипачи, и оба не в кантиленах играют без вибрато (некоторые умудрятся дрыгать левой даже на шестнадцатых :)) ). Причем, Сузи играет явно выразительней, но у Йоханнеса такой фантастический тембр, что можно <>...
Не могу согласиться и с тезисом о влиянии отсутствия вибрато на субъективное ощущение фальшивости безвибратного звука. Одно из основных назначений вибрато, помимо главного - красоты, как раз и состоит в сокрытии возможной неточности интонации, потому что определение частоты вибрирующего звука требует от слухового анализатора на порядок больших усилий (надо сначала сынтегрировать, выделить постоянную составляющую, а уж потом анализировать её высоту). На ровном же звуке неточность интонации (объективная) гораздо более заметна. Аутисты действительно играют, как правило, фальшиво, поскольку туда идут в основном отбросы - либо ни на что не годные от природы, либо не желающие работать, а есть хотящие. А то что у них имена, в т. ч. и всемирно известные, так это делается элементарно (вот как в интегральном резюме, процитированном там (голубеньким)) - мало людей, способных критически и объективно оценивать и сравнивать - абсолютное большинство (> 99%; в т.ч. и музыкальные критики) просто повторяют как попугаи одно и то же, часто намеренно (за отдельные деньги) вброшенное. В этом легко убедиться, если просто померить частоту издаваемых ими звуков обыкновенным частотомером :)). Ну и музыканты (в т.ч. и абсолютники) гораздо менее чувствительны к фальши, чем хорошие "слухачи" - меломаны со стажем (т.е. разрешающая способность по частоте у первых гораздо ниже, часто в разы) - просто потому что им (музыкантам) это невыгодно :). Так что Нибби в своем изначальном целиком прав. А "подъезжают" они просто потому что не могут сразу взять ноту точно - суют палец заведомо пониже, а потом уж доводят до кондиции. Почему-то считается, что если певцы берут верхние ноты с подъездом или портаменто, особенно если интервал велик (мало кто может брать ноты конца второй - начала третьей, как Маршалл (как тут, 4:30), сходу) - это нормально, а типа если они профессиональные музыканты, то уж несколько позиций за 10+ лет, наверное, могут выучить и должны автоматом. Конечно! Если это настоящие музыканты. А это просто отбросы! Наглость - второе счастье. Отбросы даже в правительства и академии пролезают, а уж сюда-то... НИКАКОГО другого объяснения этим подъездам нет и быть не может (по ссылкам, правда, никто и не пытался)... В данном конкретном случае я, разумеется, нисколько не сомневаюсь в безупречности слуха автора тезиса - тут ("не могу сказать, что они играют фальшиво в буквальном смысле слова"), на мой, срабатывает чувство кастовой солидарности - выгораживание, часто неосознанное, собратьев по смычку или трости, пусть и ни на что не годных и даже презираемых в своём кругу за непрофессиональность; но наружу, особенно если наезжают извне - ни-ни :).
  Вообще же, ощущение фальшивости у аутистов в большей степени определяется дисстроем - разницей в настройке инструментов ансамбля. Как уж говорил, аутисты - это отбросы музыкального мира, и соответственно всё делают как попало (включая их дирижеров, обязанных следить за единством строя). Даже незначительная взаимная расстройка у струнных, играющих без вибрато, порождает отвратительные высокочастотные (в несколько десятков герц) биения, воспринимаемые ухом не как биения (верхний предел такого восприятия - 16-20 герц), а вот как это самое "ножом по тарелке". А если настраивать оркестр по такому гобою (а это обычная практика для нормальных оркестров), как в 8-м треке первого демо (с Ленгертом) там, отвратительная и постоянная лажа совершенно неминуема. Главное же - благодаря основному за*бу аутизма - попытке играть в каких-то дебильных строях, в том числе и в том, что они называют натуральным, появляется отвратительный диссонанс с континуо, особенно с органом (клавесин-то ладно, блямкает там что-то невнятное - на него все равно не обращают внимания), который, конечно, никто под каждую тональность не перестраивает (а это было бы совершенно необходимо, если б у людей, пытающихся играть без вибрато в натуральном строе, была совесть)
           

Upd. I've cooled down now (т.е. мне эта тема глубоко похуй ныне) - let they live in authentic sin :)
       
                  

Tags:

TimeEvent
04:30 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Окончание
     
= Здесь нормальные диски кончились =

   
NOT normal CDs - my demo-compilations only
             

Margaret Marshall sings Vivaldi
APE+CUE

2 CD (Direct link)
2 CD
(Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (MediaFire)


Margaret Marshall sings Mozart
APE+CUE

1 CD (Direct link)
1 CD
(Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity
)
1 CD (MediaFire
)

Margaret Marshall sings Haydn
APE+CUE

1 CD (Direct link)
1 CD
(Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity
)
1 CD (MediaFire
)

Margaret Marshall sings Bach & Handel
APE+CUE

1 CD (Direct link)
1 CD
(Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity
)
1 CD (MediaFire
)
Без внедренного либретто

Это отжим - ненастоящие диски. Из разных релизов выбраны треки с Маршалл, обычно, в нативном порядке. С минимально необходимой коррекцией.
Нормальные диски - в девяти предыдущих постах.
Эти диски с 16.04.12 представлены в расширенном формате с внедрёнными CUE, т.е. файлы *.ape являются самодостаточными, и для проигрывания их на компьютере или для загрузки в плееры, поддерживающие CUE, нужен только сам файл APE. Это справедливо и для всех файлов в маршалльских постах. Дополнительно в каждый из файлов в этом посте (кроме Бах-Гендель) внедрён тег LIBRETTO, содержащий полное потрековое либретто всего, что поётся на этих дисках (только то именно, что поётся). Во время проигрывания его можно просматривать в отдельном независимом окне, которое можно вызвать в Foobar2000-Vlauga, выбрав  из контекстного меню "Show file info" и далее в окне "Other meta fields" (слева внизу) кликнув по тегу LIBRETTO. Окошко удобно растянуть по вертикали. Хотя все мессы написаны на один канонический текст, реально либретто конкретных произведений часто значительно отличается от него, содержит ряд купюр или повторений. Так даже в двух наиболее известных мессах Гайдна (Pauken и Nelson) либретто ощутимо отлично и друг от друга, и от канонического, а при желании проследить, используя стандартный текст (который, кстати, не так просто найти достоверный; по ссылке в первом посте он и недостоверен, и неполон, естественно), очень легко запутаться, тем более, что никто не поёт так четко и чисто декламируя, как Маршалл :). Про ветхозаветные тексты мотетов Вивальди и говорить нечего - там и версий много, и тасует он часто... В буклетах часто также встречаются ошибки и разночтения, поэтому, если между тем, что поёт Маршалл, и тем, что написано в буклете, есть различия, то правильно у Маршалл (и во внедрённом тексте либретто большей частью это поправлено) - мною все сомнительные места выверены. Собственно, для этого и внедрено либретто в каждый файл. Ну и во славу Маршалл - если следить по либретто, гораздо явственней ощутимо, насколько правильней и чётче она поёт, чем все остальные :). Наконец, когда текст перед глазами, гораздо лучше чувствуется и музыкальная структура произведения - если идёт повтор текста, ухо непроизвольно ищет, что же поменялось в музыке, и эти маленькие открытия часто ощутимо увеличивают эстетическую эффективность восприятия :).
На случай воспроизведения этих файлов на других плеерах, не поддерживающих внедрённые объекты, в архиве сохранены также обычные файлы *.cue и файлы либретто *.txt, которые, впрочем, всегда можно импортировать из *.ape.
О том как самостоятельно делать аналогичные lossless-контейнеры All-in-One (дополнительно в них можно добавлять обложки и пр., правда, с существенными ограничениями) подробно описано здесь.
Другие отличия этой версии от предыдущей незначительны и непринципиальны (поправлены основные теги, дополнительно выровнены углы в Моцарте и убран лишний трек в Гайдне), поэтому кому указанное выше не важно, можно повторно не брать.
APE-Normal. Пригодно для прямой загрузки в lossless-плееры
В Вивальди это просто сгущённые сливки - концентрация Маршалл на дисках с Вивальди максимальна :).

24.01.12 добавлены арии из Tito Manlio.
По поводу последнего добавления. Я долго не хотел смешивать духовное с без. Но данный смешанный диск (второй в Вивальди) - редкая возможность взять частную производную по, зафиксировав все остальные переменные. Чтобы наглядно и достоверно почувствовать разницу между духовной музыкой и барочной оперой. Если долго слушая только духовную, вдруг просто взять какую-нибудь оперу, то каковы бы ни были результаты сравнения, всегда остается сомнение - может и нет особой разницы, да там или тут композитор козёл, или опера эта именно у него неудачная, или музыканты, или дирижер, или солисты, или там они были молодые, а тут старые... Вот здесь переменная только одна - и композитор один и тот же (причём, в отличие от большинства его опер, эта (в этой записи) - целиком принадлежит ему - RV 738; есть ещё одноименное пастиччо RV 778, где Вивальдью написан только третий акт), и дирижер, и оркестр, и солистка, и время, и возраст их...
Ну и заодно можно познакомиться с её, Маршалл, колоратурами в сугубо оперном смысле :). Для этого барочная опера идеальна :)


Это для тех, кто хочет услышать то, о чём я собственно. На нормальных дисках, представленных в постах выше, голос её теряется, маскируется десятками других, оркестром, хором... Чтобы увидеть нежное сияние тембра её, нужно приглушить внешний свет, оставив только свечи. Да и сама Маршалл сильно разнится в разное время... Всё, что я о тембре, относится в основном к совсем раннему её периоду. Век таких сопран короток... То, о чём я - это 25-30 лет (раньше человек ещё только учится петь, а позже он совершенствует технику, но тембр уже начинает неумолимо меняться...). Это самое время писать, оберегая от частых живых концертов и оперы - убийцы тембра... 30-35 (до 40, если не петь оперу) - это расцвет, когда техника уже совершенна (в частности, у Маршалл только в 80-е появилось вот это фантастическое вибрато, дающее поразительную стойкость тона), а тембр ещё не много потерял в красоте и ещё сохраняет индивидуальность. После 40 тембр таких сопрано становится пронзительно минорным (вот как гобой Курлина), но уже теряет естественную силу и лёгкость... Уходит динамическая подвижность, и в первую очередь на piano. Вот тогда можно и оперу, генетически рассчитанную на форсаж - терять уже нечего...
  Два диска Вивальди - это вот как раз то, о чём в основном я, это вот тот единственный и неповторимый...

Сделали они таки с Вивальдью эту самую гармонию высшего порядка, какая бывает раз в сто лет только...
  Господи, которого нет, если что, лиши меня лучше зрения или прочих статей - только слух оставь! :))



  Помимо фантастического, совершенно неповторимого тембра, поразительно ровного по всему нормальному диапазону для сопрано (c1-c3), Маршалл обладает совершенным, просто эталонным певческим вибрато, что само по себе - величайшая ценность, даже вне рассмотрения её способности варьировать его по частоте и глубине в широчайших пределах.

  Бывший здесь ранее большой фрагмент о вибрато в настоящее время, вследствие превышения лимита на размер поста, вынесен отдельным и находится там.
  Здесь и далее в посте по ссылке про вибрато профи от спектрального анализа часто сообщают мне, что я путаю несущую с огибающей и их свойства. Ничего я здесь не путаю (я вообще ничего не путаю - распутываю только, раскладываю и определяю; просто будучи разложенным на составляющие компактный клубок всегда значительно шире, и целиком охватить всю предметную область могут далеко не все). В данном контексте всё, что я говорю, равно справедливо и для несущей (её параметрами определяется тембр), и для огибающей (вибрато и портаментальные трели), как для частотной модуляции, так и для амплитудной.

Напоминаю, что все используемые мною без пояснений "специальные термины" однозначно и коротко (одним предложением) определены в вики, а их семантика доступна для понимания любому школьнику начальных классов. Сразу. А искусственная русификация терминологии всегда ведёт к неточности и неоднозначности.

Совершенно замечательны её трели... Обычно классическая портаментальная академическая трель практически синусоидальна (вот такие правильные трели у Мюррей) - переходы от основного звука к вспомогательному и обратно происходят плавно и примерно одинаковы по длительности. У Маршалл фронты ощутимо круче спадов - это делает трель субъективно более живой и яркой - трепетной (объективно она обогащается низкочастотными гармониками, "наполняющими" звук, что и даёт соответствующее субъективное ощущение) :).  Асимметричный звук всегда более ярок именно за счёт обогащения гармониками. Так практически синусоидальный звук барочной блок-флейты сух, беден, бледен и невыразителен - субъективно просто примитивен. Звук скрипки (по форме генетически близок к пилообразному - смычок какое-то время тянет струну за собой, а по достижении определённого предела она резко отрывается от него и возвращается в исходное, после чего всё повторяется) гораздо выразительней, а гобоя (пилообразный с дополнительно сильно модулированным спадом - трость приходит в движение только по достижении определённого давления воздуха, достаточного для образования щели, после чего резко раскрывается и до закрытия делает несколько колебаний с собственной частотой) - ещё богаче и колоритнее.
  Я не знаю как она делает свои фантастические трели, но что она специально их вырабатывала такими - безусловно. В самых ранних записях 76-го - начала 77-го они у неё ещё почти синусоидальны, а к началу 79-го уже стали совершенны
(подробнее там). Ощутимо асимметрично и её вибрато, причём асимметрия эта подвижна и управляема. В нём она вместе с частотой и глубиной может менять и форму, варьируя крутизну фронтов и достигая при этом немыслимой выразительности.
  Отступление о трелях самих по себе (в учебниках всё это размазано, поскольку русскоязычные авторы просто не знают вопроса исчерпывающе (обычно, это женщины и соответственно только повторяют слышанное от учителя, обычно, тоже женщины и т.д.), поэтому придется мне). По умолчанию трель поётся с интервалом в полутон независимо от тональности, начинается с верхнего вспомогательного звука, заканчивается нахшлагом (предпоследний звук берется полутоном ниже основного) и должна быть синхронной с метром - исполняться либо целыми долями такта (обычно, шестнадцатыми), либо триолями*. Если в текущей тональности верхний вспомогательный звук отсутствует, трель получается ощутимо диссонирующей, но с этим, обычно, мирятся, потому что это позволяет не отступать от шаблона, а большинство поют (могут петь) трели (если они вообще способны их петь) шаблонно, отработанно на этапе обучения пенью. Если композитор не хочет с этим мириться, он явно проставляет коротким форшлагом к трели верхний вспомогательный такой, чтобы он был в тональности, т.е. в данном случае расположенный тоном выше основного. В 18-м веке часто саму нотку форшлага опускали (Бах, в частности, везде, где форшлаг не имеет знака альтерации), оставляя только лигу, соединяющую форшлаг с трелью. При этом левый конец этой лижки указывает место (на линейке или между линейками), где должен быть верхний вспомогательный). То же и с нахшлагом - его выписывают двухнотным форшлагом (мелкими нотками) к следующей за трелью ноте. Такая трель называется диатонической и если она прописана композитором, исполнение её в тон считается обязательным.
Только вот почти никто не может ныне :)). Маршалл - единственная из известных мне певиц (за всё время существования звукозаписи), способная петь любые трели так, как это прописано. Все остальные или просто не могут диатонические (абсолютное большинство сейчас), или не выдерживают  интервал, или не держат основной тон, если трель достаточно продолжительная, или не попадают в размер, или всё это в разных сочетаниях... Был бы рад, если бы кто-то оспорил мой последний тезис (а то я от её совершенства и уникальности уже потихоньку начинаю сходить с ума :)) ) :).

----
* Строго говоря, до недавнего времени синхронные триольные трели были для меня чистой теорией - я не слышал их ни у одной реальной певицы (у Маршалл все трели строго в основных долях метра; собственно, до неё и просто синхронные были теорией :) )**. И вот теперь я их, наконец, услышал - у Рёсль Швайгер. Её синхронная триольная трель в демо со Стернбергом там - 2-й трек 7:52 - это восьмушка с точкой в метре С, т.е. петь её надо (Маршалл бы спела) 12/64 (двенадцатью шестьдесятчетвертыми), а у нее это 18 (строго и четко - буквально с места в карьер)! Совершенно понятно, почему записи с ней "практически не сохранились" :)))
** В настоящее время есть объективное подтверждение, что Маршал и триольные трели может влёт - там (с BWV 137) :)
Вышеизложенное отступление - это общее правило. Вообще же исполнение трели зависит от предшествующего ей звука (если он совпадает с верхним вспомогательным, трель начинается основным) и следующего за ней (если он совпадает с верхним вспомогательным, трель исполняется не полностью - как в примерах по ссылке выше (BWV 137 с Маршалл), а если с нижним - без нахшлага (как вот здесь - второй трек, 3:50; трель (слог mun-) - до, а последующий (слог -di) - си, поэтому Маршалл исполняет без нахшлага, намеренно чуть занижая последний до-диез - просто поразительное чувство стиля (а некоторые дуры (очень известные - не хочу называть), исполняя формально, делают там дурацкий мордент)).

Upd. Эта трель для глухих (начало помечено курсором (жёлтый вертикальный пунктир)):

mun-


Почему я еще так зациклен на этом - трель всё же очень значимый элемент музыки вообще, и вокала особенно (это же сугубо одноголосный "инструмент" (как и другие духовые); на смычковых возможны гармонические интервалы и даже аккорды в форте, а связки у человека одни). Она позволяет обогатить вокал "скрытой полифонией", пусть и в секунду только :). Кроме того, трель - это музыкальный экивок - мелодия в известных местах (я намеренно избегаю всякой музтеоретики тут) часто допускает два почти равнокрасивых варианта, обычно в большую или малую секунду, и трель позволяет исполнить их как бы одновременно, на равных (например, одновременно в натуральном и гармоническом миноре) - мелодика от этого становится несравнимо богаче, а длинноты выразительней...
Немного шире про трели вообще и про её особенные см. там


Ещё одно отступление - о певческом портаменто (намеренно без пояснений что это, а то мой предыдущий тезис о женщинах - авторах учебников вызвал бурю возмущения - вот пусть эти женщины и поясняют; здесь само понятие мне непринципиально). Обычно, все мои, открытые, сколько-нибудь продолжительные пассажи восьмыми или шестнадцатыми поют преимущественно портаменто (Зайлер, скажем, почти сплошь, хоть прекрасно может петь идеальным легато, вероятно, считая, что так красивее (и я так считаю, если петь таким умопомрачительным тембром как у неё :)) ), причем само оно долгое (глиссандо между соседними ощутимо более продолжительно, чем у обычных) и либо центральное (я называю его "детским",  поскольку при этом появляется субъективное ощущение нестойкости тона, характерное для детей), либо немного запаздывающее, как у Райхельт (глиссандо преимущественно за счет последующей ноты. Изредка оно бывает экспоненциальным, со въездом, почти полностью за счёт последующей ноты и напоминает звук гавайской гитары (вот такое у Ласло; я называю его "б-дским" - вульгарное оно на мой). При таком долгом портаменто метрическая граница между нотами размывается, и многим (кому не достает внутреннего чувства ритма) такое исполнение кажется вялым и неустойчивым. Пример портаменто-легато на одном материале и почти одним и тем же тембром можно теперь послушать там (внизу).
У Маршалл портаменто "упреждающее" - глиссандо, подобно форшлагу, осуществляется почти целиком за счет длительности предшествующей ноты, так, чтобы к метрическому началу следующей, она была уже в тоне, и его огибающая близка к логарифмической. Это сочетание особенности школы (в данном - школы Хоттера) и англо-шотландской певческой традиции.

Хоттер был с первого слуха пленён её фантастическим тембром, очень полюбил и принял большое участие в её творческой судьбе. Именно он настоял на её участии в очень престижном конкурсе в Мюнхене, в 1974-м, на котором она, разумеется, взяла гран-при, будучи на 8-м месяце
(!) беременности, хоть в то время она ни о чем кроме бэби не думала... Большое счастье, что Хоттер сразу разглядел в ней, кроме фантастической прелести тембра, просто титанический вокальный потенциал - Маршалл же совсем не помышляла о карьере певицы (пианистка она изначально... Но став первой, уже не могла быть второй - безусловно прирожденный лидер. Собственно, её встреча с Хоттером и состоялась потому что совсем юной завоевала "Caird scholarship" (в Британии его удостаиваются только 10 человек в год; в США - 40, в частности, в своё время, Билл и Хилари Клинтон - разумеется, каждый в своё :)), а также бывшая наша Ермакова, о которой я писал в своё время), включающую в себя, кроме стипендии и путешествия и свободный выбор учителя из самых известных :). Проучилась она у Хоттера около 6 лет.
Ранее я придерживался в этом плане "центристских позиций", т.е. считал, что портаменто у открытых лучше центральное. Но послушав Маршалл, быстро пришел к выводу, что так как это делает она, безусловно правильнее и способствует сохранению метрической сбалансированности произведения в целом. Вспомните, как неприятны и создают ощущение "развальности" запаздывающие форшлаги на фортепиано :). Ну вот во всём она лучшая! Всё у неё самое правильное :).

  Да, не рубатит, не свингует... Считаю это величайшим достоинством. Мне кажется, абсолютное большинство рубат - просто от неспособности петь в метре (тормоз, говоря по-русски). А свинг, безусловно, очень оживляющий исполнение, в духовной музыке всё же выглядит кощунственно или по крайней неуместно (разве что совсем чуть-чуть если - Монойос немного свингует - очень со вкусом и в разумных пределах - американка :); впрочем, все американцы - и чёрные, и белые - хоть немного свингуют)...
  Ну и сильно мудрить и искуссничать нужно только при желании сделать конфету из продукта, бывшего в употреблении. При изначально качественном продукте в этом не только нет необходимости, но оно даже и нежелательно. Так для того чтобы сделать минтай съедобным, нужно сварить его, перебрать, нажарить много лука, морковки и пр., добавить томата или майонеза и запечь, а севрюгу достаточно просто отварить, и она уже будет безусловно вкуснее :). А если с ней проделать то же, что с минтаем, она в итоге от последнего будет почти неотличима :))


Понял я, наконец, почему ещё её варио-вибрато производит такое чарующее впечатление: оно везде у неё синхронно с метром, т.е. период его кратен основной доле такта. Это ни у кого больше... Фантастическая женщина! No one better!

Про трель (надоело отвечать частно :)) ):
1:12-1:13 - чистое амплитудное вибрато, 1:14-1:16 - чистая трель. При таком вопросе это можно просто вычислить и не слыша - трель гораздо глубже, и здесь явное чередование звуков с интервалом в секунду, а предшествующая та же нота модулирована гораздо слабее, значит это не может быть не вибрато (поскольку нельзя сделать трель с интервалом менее малой секунды). Кстати, у нее ещё сама эта трель прогрессивная, с двукратной модуляцией по амплитуде (громкость к концу примерно вдвое больше чем в начале), да ещё с глиссандированием её конца (целиком - и основного и вспомогательного звуков синхронно) - поразительная техника! :)

Эту трель, кстати, тоже НИКТО не может (в частности, даже Гриттон у Кинга, не говоря уж о современных) :). Можно поинтересоваться на тюбике - со многими есть. Короткую, на этом же слоге (-ver-) в предшествующей фразе, тоже :). А у Вивальди эти трели явно помечены. Слушают его с какими-то дегенеративными уродами или неполноценными недоучками, а потом удивляются, что не нравится...
               

Tags: , , ,

(12 комментариев)

TimeEvent
05:00 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1989 - 1995
         
Из дискографии. 1989 - 1995

     
Beethoven - Symphony No.9, Op.125 - Janovski (89) - VIDEO
     
Gift of sucher09
Bach - St.Matthew Passion - Guttenberg (90, BMG)
           
Bach - Matthew - Guttenberg

APE+CUE+COVERS
3 CD (Direct link)
3 CD (Google)
3 CD (Mega)
3 CD (Jotta)
3 CD (
Syncplicity)
3 CD (
MediaFire)

Полный буклет в lossless (TIF)
Original rip
Thanks!

Bach - St.Matthew Passion - Guttenberg (90) - DVD-5

8319_640

DVD-5 (Direct link)
DVD-5 (Google)

DVA-5 (Mega)
DVD-5 (Jotta)
DVD-5 (
Syncplicity)
DVD-5 (
MediaFire)

Не легко ей всё же поется здесь... Что-то случилось у неё в 90-м или годом раньше. У неё и Вивальди 90-го замечателен только драматический, а лёгкий не лёгок... И изменилась сильно - появился какой-то пронзительный, пусть и чарующий и прекрасный, минор - между этими Страстями и Монтеверди, ведь, всего четыре года... Всё равно ужасно красиво она всё здесь... На высоких головочку слегка откидывает, плечики чуть приподнимает, немного прищуривается, и ручкой так, легонько... :). Прелесть нежненькая... :)

Очень переживает она то, что поёт. Слишком отдается внутренне. Не нужно бы ей этого Баха вообще - губителен он ей. То ли дело Вивальди! Какой-нибудь Laudamus te из RV 588 даже :). Когда она его поёт, в ней всё поёт вместе с ней :). И во мне :)

А в Страсти по Иоанну её так никто и не пригласил... Самая большая печаль моя. В деталях могу представить эти две восхитительных сопрановых с ней - чудо было бы совершеннейшее...
Корбоз, думаю, пригласил бы... Но к сожалению его Ивановы Страсти пришлись как раз на 78-й год... Наверняка слышал уже её в Мессе Баха у Мэрринера, и наверняка планировал, поскольку пришлось записать сопрановые с Палмер, которая, конечно, замечательна, но для этих арий недостаточно подвижна, и вообще для них нужно непременно лёгкое высокое сопрано, крайнее справа (то, что взял именно её, лишний раз подтверждает, что некуда деваться было ему, поджимало - обычно, он очень тщательно подбирает солистов). Маршалл была бы в них просто идеальна...
Ох, Господи, она везде идеальна была бы... Лучше уж об этом не думать... :)

Собственно, она и пела - и Ивановы Страсти, и большую мессу Бетховена, и Флейту Моцарта - только не писал никто... :(
Upd. "Кто-то" всё же писал, и есть и студийные - много - неизданные по понятным причинам, но я не хочу или не могу их публиковать - теперь (, благодаря Якову (не хочу писать, как это обычно принято, "таким как" - он один такой есть :) )) они есть и в сети (в социальных сетях) - легко найти и послушать
Вообще, широта её репертуара поражает. В частности, основным её профилем считаются оперы Моцарта (по крайней, десяток самых известных) и Штрауса, а записаны были только Кози да Фигаро, а Штрауса вообще нет ни одной записи. Иногда просто вследствие стечения обстоятельств. Вот Идоменея (Илию) она спела с Нанном в
Глайндборне 13 раз, а на 14-й, когда решили таки записать, ей пришлось поехать в Зальцбург, чтобы писать эту Кози... Оно, конечно, престижнее и ей было удобнее, но страшно жалко её Илию... Фьордилиджи-то или Контесса у неё почти такие ж как и у всех - обычные (я не слышу особой разницы между ней и, скажем, Шварцкопф даже в её коронной "Porgi amor" (к сожалению, нет более ранней записи - 30-летняя Шварцкопф была бы один к одному)). А в сериа она совершенно неподражаема... Впрочем, в Идоменее у неё и Электра была бы хороша, хоть она и "недраматическая"(с).

Marshall Ilia 1983 - 1

То же примерно и с Сералем, Жуаном и Флейтой - с серьёзными дирижерами и оркестрами, но как писать - то её заменят, то запись перенесут... Нет ни одной её записи с Верди, Шуманом и Брукнером. Да и многие имеющиеся записи могли бы быть несравнимо лучше - так пела она Мессию и с Мэрринером на Дрезденском фестивале - несравнимо б лучше было, чем с Керосиновым, если б записывали. Пусть и лайв...
             

Margaret Marshall (Pamina) - 1 Margaret Marshall - Cosi fan tutte -Jeffrey Tate  6 March 1989 Evening 7.00pm Royal Opera House, Covent Garden, London - 1
Памина во Флейте                                                                                                                                                       Фьордилиджи с Тейтом в Ковент-Гардене в 89-м
       


С Мюррей в Кози в 1990-м
Ужасно славная она всё же :). Совершенно понятно, что десять лет держала Зальцбург (и другие фестивали) в состоянии перманентного восторженного писка :)

Ничего у неё не случилось в эти годы - всё это мои нездоровые фантазии. Просто жила полной жизнью, не размениваясь на всякую хероту, вроде записи духовных. И с.б. :)

Все фото от Якова

Salieri - Les Danaides - Gelmetti (90, EMI)


8584_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD
(Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (
MediaFire)

Это, правда, скорее Глюк, чем Сальери. Просто Глюка хватил удар и ему пришлось перепоручить эту оперу Сальери. Не знаю, сколько там кого из них, но пишут что Сальери это чуть ли не "под диктовку" и по музыке очень похоже на то (первое и особенно второе-то - чистый Глюк) :). Здорово всё же, что есть эта запись - можно хоть немного представить её в Глюке (Орфей-то - так, одно название...). Идеальный у неё был бы Глюк...
Это поздняя Маршалл - тот же 90-й год, когда она вернулась в звукозапись и с головой окунулась... :). Правда, в отличие от Вивальди, где она пронзительно открыта, здесь всё поет закрыто - настоящая оперная. Всё же некоторая куцесть Вивальди 90-го - больше "заслуга" ощутимо тронутого автентизмом Негри, наверное...
Но всё равно у неё такой минор (особенно во втором действии -
"Par les larmes dont votre fille"(4-й трек в демо) - в 90-х она стала подчеркнуто открыто петь звук [a:], так выворачивая его наизнанку, что прямо выворачивает душу :)) ; ах, какая у нее была бы Альцеста!...), что слёзы...
В 90-м все радостно набросились, а в 91-м уже, кажется, ни одной студийной...

Эта - последняя.
Вот чем больше анализирую, тем уверенней прихожу к выводу, что не потому что не хотели записывать - она сама ушла... Задолго до предела для таких исключительных...
Чтоб остаться лучшей если не в веках, то по крайней, в ушедшем веке. А она - лучшая. Самая :)
Какое счастье, что была звукозапись! Уже совершенная в конце прошлого и теперь уж совершенно ненужная. Без неё...

Мне, в частности, ничего из записанного в 21-м веке не нужно...

Альтернатива с Кабалье, с тем же дирижером:
Salieri - Les Danaides - Gelmetti (83, Dynamic)
APE+CUE+COVERS, 2 CD
Я не хочу сказать, что Маршалл лучше - "каждому своя"(с) :)
Оно и сравнивать некорректно - Кабалье 9-ю годами старше по записи, и это лайв, да и пренебрегая этим, всё равно нельзя однозначно сказать что. Сейчас Кабалье 78 лет, но она ещё дает концерты, и много у неё других достоинств, конечно... :). Но вот с Маршалл я хочу слушать эту оперу, а с Кабалье - только чтоб сравнить или отметить те или иные её стати (её вибрато на форшлагах - например,
la-a-rmes в помянутой арии, - конечно, очень эффектно - я не знаю, почему Маршал никогда его не использует, хоть и безусловно может - была б фантастика...) :). Надо сказать, однако, что в слепом прослушивании большинство всё же отдает предпочтение Кабалье (как более "чувственному"). Бутафорные взвизгивания и всхлипывания, наверное, более убедительны, чем тембровый драматизм Маршалл, которого почему-то никто не слышит...
Ну и трели она не поёт... Я не хочу сказать, что она их не может, а формально у Сальери в автографе их нет (нигде не прописаны; наверное, и тогда уж их толком почти никто не мог), но в известных местах подразумевается ж и надо бы... Заметил я это за ней в Вивальди поначалу, где трели явно прописаны - явный игнорёж. Дива я, мол - как хочу так и пою. А может, и "как могу" - недосуг мне лопатить всё её творчество на этот предмет чего-то... Будем считать, что "может, но не хочет" :)))

Williams - A Sea Symphony - Hickox (90, VC)

Gift of dgastis
Mozart - La clemenza di Tito KV 621 - Kuhn (Salzburg, 92)

APE+CUE
2 CD (Direct link)
2 CD
(Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (
MediaFire)

Это бутлег со скандального (последний абзац по ссылке) спектакля Зальбургского фестиваля 92-го года. Качество очень низкое, но всё же :).
Комментарий
dgastis: "Она тут почти "виртуозная драматичка"" :).
Вот сериа (пусть и ненастоящая - Моцарт с Маццолой «из opera seria сделали vera opera»(с)
), для неё как раз... Жаль, что студийно никто писать не стал...
Кун с честью вышел из положения :). Тенор только тоже какой-то vera... :))). Состав преступления.

Original rip
Thanks!

Gift of dgastis
Mozart - La finta giardiniera - Layer (95, Naive)


8950_640

APE+CUE+COVERS
3 CD (Direct link)
3 CD
(Google)
3 CD (Mega)
3 CD (Jotta)
3 CD (
Syncplicity)
3 CD (
MediaFire)

Обновлено 18.01.12
Не знаю, может, увеличение темпа и повышенная эмоциональность, порывистость у неё у поздней всё же её собственные - не дирижёры это. И в Вивальди позднем не Негри... Что-то случилось у неё... Титанической силы внутренней уже не хватает сдерживать первородный темперамент её. Форвард, чуть опережает все время, спешит выплеснуть...
Ну и по этой записи всё же нельзя судить о ней. Это и лайв (а писатели ещё те - у всех глухо), и партия эта крайне тяжелая, рваная - всегда проблема найти исполнителя на неё, и фестиваль - это фестиваль, масса факторов...
По-видимому это последняя живая запись с ней. 46 лет.
Вообще, она пела до 2004-го года включительно, но это всё локально - никто уже не писал...
Original rip
Thanks!




Окончание
                   

Tags: , , , , , , ,

TimeEvent
05:05 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1987 - 1989
           
Из дискографии. 1987 - 1989
                   
Update from matthauspassion
Mozart - Coronation Mass KV 317, Missa Solemnis KV 337 etc - Cleobury etc (83, 87, Decca)




APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD
(Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity
)
2 CD (MediaFire)


(новый рип: 11.02.12)
COVERS отдельно
Потрековый M4A (для IPod), 2 CD
Ещё тут KV 257 и KV 139 c Клибри и KV 167 c Мюнхингером
Все же поразительна стойкость её отношения к тому, что поёт. Обычно, певицы после нескольких месс почти неизменно начинают петь их более-менее формально - ярки только дебюты с каждым композитором. Оно и понятно - если 500 раз споёшь на разные лады Kyrie eleison, поневоле станешь атеистом :))).
Маршалл же поёт каждую, как будто она единственная на свете... :)

Original rip
Thanks!


Update from matthauspassion
Mozart - Davide penitente, Exsultate, Jubilate - Marriner (87, Philips)



Тюбик

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD
(Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity
)
1 CD (MediaFire)

Thanks!

Здесь Мэрринер чего-то очень гонит, как будто дома утюг забыл выключить :(. Особенно в ключевой "Sorgi, o Signore" (а ля "Domine Deus" в мессе) - заставляет мельчить... В "Tutte le mie" ("Quoniam" в мессе) - редкой по концентрации красоты на кв. такт - суховато и разлаженно... Ну и вторым сопрано взял совсем уж меццо - альт фактически. Может, контраста хотел - не нужен тут контраст совершенно, на мой. А может, хотел (и Маршалл тоже - совсем по-другому поёт её), чтоб явно чувствовалось, что это не месса, а оратория, живое повествование... Но как-то не очень получилось, перегнули, на мой...
Вообще, в эти три года - 87-89, у неё только по одной записи в год... И совсем другие они... До 86-го она вся прямо светилась внутренним светом, а позже закрылась, отстранилась немного, открываясь только на Бахе и Вивальди (на Моцарте уже нет), и, как ни крути, совсем другой своей стороной, трагической, минорно-пронзительной... Тембр стал совсем другой. - "проникающее ранение"... Её Страсти 90-го, ведь, совсем другие, и так же отличаются от 82-го, как и её поздний Вивальди от раннего. Просто этого никто не замечает почему-то (в Вивальди все замечают :) ). Правда, в 90-м она стала просто чарующе прекрасна :). Но лучше б всё же, чтоб улыбалась, пусть бы и без шарму - просто счастливо, как раньше... Мне кажется, если б не (а что-то безусловно случилось в эти три года), она бы пела по крайней до начала этого века...

Ну и я, конечно, везде в этих постах с ней немного подменяю одно на другое - теперь уж, в закрытом журнале чего уж... Конечно, она просто не может уже петь этого Давида как раньше мессу - ну ограничен ресурс у прекрасного, а у эксклюзивно-прекрасного он всегда очень ограничен... Но, в отличие от других, она находит иные пути, реализует другие свои возможности для увеличения выразительности, ранее не востребованные, потому что и без них было круче некуда (трели свои она совершенствовала на всём протяжении - у поздней они её эксклюзив - и близко никто не мог, не может и, уверен, никогда не сможет!). И так, что для тех, кто не слышал её в мессе, этот её Давид всё равно лучше каких угодно других - уж цитировал: "Margaret Marshall est absolument MAGNIFIQUE". Сергей, ныне приказавший долго жить (как ник, разумеется, только, надеюсь :) - serg-livejournal он в комментариях) охренел (не менее эмоционально, чем процитированный мной в первом посте Аноним) даже от совсем поздней неё - в Данаидах, не слыша до того, разумеется, её раннюю (в советское время у нас очень ревностно таких в музыкальный дискооборот не пропускали - кто б стал слушать вишневских-образцовых после Маршалл :))). Вот как никто их не слушает сейчас. Вот Лоис Маршалл - пожалуйста :)) ). А этот Сергей и абсолютным мелодическим слухом не обделён, и аналитик (музыкальный аналитик именно) прекрасный (инженер по-видимому), и с логикой сильно в ладах. Жаль что он ушёл из сети...


А Exsultate, Jubilate - БЛЕСТЯЩЕ!
Я, признаться, представлял себе куда менее ярко - она почти всего Моцарта поёт закрыто, по оперному.
А это - ОТКРЫТО!!!
Обалдеть! Нежный, искрящийся тембр. Прям contrlight какой-то - как в 79-й вернулась :). Но уже с трелями своими жемчужными :)


Mozart - Die Schuldigkeit des ersten Gebots, KV35 - Marriner (88, Philips)

7927_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD
(Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity
)
2 CD (MediaFire)


Моцарту здесь всего 11 лет - не судите строго Мэрринера ;-). Маршалл, разумеется, поёт Милосердие :). Божественную справедливость - Мюррей.  Поскольку на обложке жиденько, кто, что и где лучше смотреть в вики.
Долго не мог понять, почему ну почти всё у него поет прикрыто, открываясь только в самом верху, а это у неё для него такой стиль. Намеренно. Нежный, мягкий и женственный :). И чувствуешь, что именно так лучше. Так именно надо... Ну для каждого композитора у неё свой стиль, индивидуальный и неповторимый...


Ну и опера, конечно, берет своё... Драматизирует последующее исполнение духовных, добавляет живости и эмоций, но при этом неизбежно теряется внутреннее, интимное, и творческая свобода уходит - не как чувствую, хочу, льётся, а "как надо"... И возраст тут ни при чём - здесь и разница очень невелика, и примеры тех, кто никогда не пел в большой опере - тех же Амелинг и Гибели, показывают, что манера исполнения меняется со временем очень незначительно, монотонно, и обусловлена скорее постепенным снижением технических возможностей. Почти очевидно ж (мне, по крайней, так кажется), что ей сцена (публика, овации) как таковая не нужна - интроверт она скорее, хоть и холерик (сочетание внутренне конфликтное - достанется же...). Просто необходимость. Hunting требует соответствующий house, а у неё в начале пути было фактически бунгало ("She still lives with her husband (a doctor), children, nanny and a dog in what started off as a  bungalow  but  has  been  greatly extended because they like the view")... А на записи духовных можно с голоду сдохнуть - только одиночки могут себе позволить. Опера же, особенно живая, фестивальная - это совсем другой уровень. Как она сама говорила, "опера - это не только искусство, это и бизнес тоже" ("You need a second skin. I tend to be over-sensitive and believe the bad notices. I've developed an outer skin, which is not my character. But opera is not just art, it's business too."). Вот и все дела.

J.C.Bach - Adriano in Siria - Mackerras (88)
Live. С Мюррей

Elgar - The Kingdom - Hickox (89, Chandos)

8030_640

APE+CUE
2 CD (Direct link)
2 CD
(Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity
)
2 CD (MediaFire)


Вот здесь, в "Seek first the Kingdom of God" (первый трек в проигрывателе) явно слышно, насколько сильный у нее голос. И не за счёт "клинковости", насыщенности спектра высшими гармониками, как в Нельсоне, а именно физически полный и сильный! А это 89-й год. 40 лет... А уже в следующем году - её последняя запись...
"Недраматическая"(с)... Кто пробовал её в драматических?!


Upd. Не "недраматическая" она.
Она разная. Очень. Сейчас Яков уж наглядно показал это на страницах своего блога. Это просто я любил в ней свою Анечку - открытую, лёгкую, светлую и нежную, и словоблудил тут только о ней. А сильную и драматическую Маршалл (вот такую, например) я просто боялся, подсознательно избегая светить эти её стороны (а в её творчестве они всё же доминируют). Их всегда было две совершенно разных певицы, независимо от того, ранняя она или поздняя, и я так и не научился с твёрдой уверенностью предугадывать, кто из них - Анечка или Маршалл будет петь то или другое, желанное, но ранее не слышанное, даже если точно знал, где, когда и с кем...
         
Яков принимает её всю, и нежную, и сильную, и делает неправдоподобно много для того чтоб всё содеянное ей (которого в разы больше опубликованного), ныне тщательно укрытое, наконец увидело свет, возможно даже в виде большого персонального её сета. Дай ему Бог (которого нет, к сож.) сдюжить... :)
Я буду тогда совсем счастлив :)


Продолжение (дискография 1989-1995)
               

Tags: , , , , ,

(2 комментария)

TimeEvent
05:10 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1983 - 1989
         
Из дискографии. 1983 - 1989
               
Gift of dgastis
Haydn - The Creation - Jordan (83, Erato)
             
6013_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD
(Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (MediaFire)


Обновлено 16.01.12
Студийная французская, т.е. нежная, элегантная и изысканная :)

Margaret Marshall - Haydn Die Schopfung -  Armin Jordan
На записи оратории
Фото от Якова
Original rip
Thanks!

Haydn - The Creation - Kubelik (84, Orfeo)

6214_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD
(Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (MediaFire)


Немецкий (дубовато-жестковатый т.е.) лайв. . А Маршалл в обеих хороша, разумеется :)
Тут - полный скан полиграфии (можно скачать отдельно; здесь раньше не было)
Там - этот же скан и оригинальный съём с логами, но скачать можно только всё вместе


Berg - Songs - Marshall, Parsons etc (84, DG)

Front

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD
(Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (MediaFire)


14.07.13 диск заменен на более маршалльский. В предыдущем Маршалл пела только три песни, а в этом 10, в т.ч. "7 ранних песен", которые в предшествующем пела Оттер. Ну и с обложками...
Может, кому-то это интересно - перевозьмите.

Кому последнее смешно, могу заметить, что если даже предшествующий диск (учитывая, что он был из известного сета (о чем недвусмысленно свидетельствовала картинка), который давно в сети; и без обложек - никакой коллекционной ценности) только с Яндекс-ресурсов (ЯД и народ) скачало более 370 человек, "значит это кому-нибудь нужно" :). Хоть я, конечно, допускаю, что кто-то брал здесь | песни Берга | из-за Оттер :)). Вообще же, да, эти, контемпоральные, наименее интересны людям - даже жуткий бутлег с Милосердием Тита взяли более 430 раз.
Число скачиваний с Яндекса до-минорной и си-минорной месс приближается к 1000, а Вивальди - далеко за (учитывая, что сет давным-давно в сети, и где только не), хоть это и менее репрезентативно - можно допустить, что кто-то берёт их из-за самих месс или Негри, хоть и не сказать, что произведения эти
(да и Негри сейчас) сильно популярны (и заезжены порядком).
В сети же как не было о ней ни слова, так и нет... :). Заговор убогих :)))


Pergolesi - Stabat Mater - Marshall, Terrani, Abbado, LSO (85, DG)

1713_640

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD
(Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (MediaFire)


Идеальное широкодиапазонное вибрато: в широких кантиленах Маршалл его замедляет и углубляет, а в напряженных и драматических - ощутимо учащает. При этом думает о партнере в дуэтах и об общей выразительности, а не о демонстрации собственных совершенно уникальных возможностей - в первой части с 2:35, являясь ведущей, она его расширяет (замедляет и углубляет), но в начале этой же части, где ведущий альт, учащает его, чтобы не контрастировать с ним, не имеющим такой стати (не совсем; альт очень хороший - вполне пара. Просто Маршалл в этом плане ну совершенно уникальна) :)
Фантастическое портаменто, фантастические, чарующие, занебесные трели...


И все же я этот Матер почему-то почти не слушаю, хоть это едва ли не первое, где я услышал ее...
Может, потому что все её партии здесь всё же среднетесситурные - любое сопрано может спеть. Не так чувствуется ее исключительность - нет места (в нотах) для блеска её божественного верхнего регистра, а клинковость среднего периода здесь не нужна...


Впрочем, я вообще избегаю поминать этот Матер в частных еще и потому, что уже не могу слышать тысячекратное "Мне там еще (или больше) нравится Валентини-Террани потому что она рано умерла" :)). Воистину для того чтоб о тебе сказали что-то хорошее или хотя бы признали достоинства, особенно если они исключительные, надо обязательно умереть... :):(

Mozart - Cosi Fan Tutte - Tate (85) - VIDEO

Gift of dgastis
Haydn - Missa in Angustiis 'Nelson-messe' in D Minor, Marriner (85, EMI)

6874_original

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD
(Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (MediaFire)

Original rip
Thanks!
Фантастическая у нее с Мэрринером Нельсон-месса все же! Лучший Нельсон однозначно :).
От ее Kyrie eleison мурашки по шкуре :). Я хорошо знаю по крайней десяток исполнений - всем без исключения дирижерам в кульминации приходится сдерживать оркестр и хор, большинству до piano буквально, что совершенно не предусмотрено у Гайдна. Маршалл же перекрывает и тутти в форте, и литавры, и хор, поющий в полную силу...
Gloria и Quoniam начинаются в нотах совершенно одинаково, и поют их все совершенно одинаково, а она меняет сонор (в Quoniam закрывает носик, поет как все, оставляя только свою фантастическую форманту) :). Потому что там обязательно надо менять - очевидно ж, хоть и не прописано...
Ее умение варьировать вибрато просто поразительно! В
"Et incarnatus est" в первом слове incarnatus она трижды меняет вибрато, а во фразе Ex Maria Virgine, et homo factus est вибрато выделенного отличается по частоте почти вдвое. Это несравнимо увеличивает выразительность исполнения - даже близко не с кем сравнить в этом плане.
Так здорово еще, что Мэрринер подобрал ей достойные тенор (Keith Lewis) и бас (Robert Holl. Мне он вообще не очень - "развальный" бас, но здесь в ударе - не иначе как Маршалл вдохновила :)) - его Miserere nobis совершенно бесподобен :). Льюис-то наоборот - ленскоид - засмотрелся, рот разинул и зевнул вступить в Глории :)) )! Кстати, все они, включая Маршалл, ученики Хоттера. Меццо вот только никуда не годное, с сенильным качанием, хоть они с Маршалл и ровесницы - ей приходится подлаживаться под... :(.
Особенно остро проникновенен ее Benedictus, совершенно замечательный и сам по себе и необыкновенный не только для месс Гайдна, но и Бенедиктусов вообще - удивительное сочетание хрупкой мелодики и мощного, тяжелого, набатного ритма. Остинатная ритмическая фигура финала его (ранее в таком рафинированном виде, вроде, ни у кого не встречалась) - уверен - вдохновила Бетховена на его 5-ю симфонию (у Бетховена попроще, конечно; если у него "так судьба стучится в дверь", то у Гайдна она стучится в ворота страны) :).
У Мэрринера и солисты, и хор поют нормально по-латыни - все остальные почему-то поют эти мессы в итальянской транскрипции (ч-кают). Маршалл еще очень четко произносит окончания, что и вообще свойственно всем шотландцам, а у нее это просто восхитительно и придает дополнительный шарм исполнению :). И совсем без акцента - мне кажется, это крайне важно и прямо свидетельствует о культуре исполнителя, уважении к тексту. На немецком она фырчит по-немецки, на французком рычит по-французски, а по-латыни ужасно мило подрыкивает (Rrrex
coelestis - обалденно! :) ), стараясь произносить как можно тверже :). Большинство исполнителей, даже считающихся великими, просто плюют на текст и язык, на котором поют, особенно, если это язык мертвый, и некому упрекнуть... :)
Уж несколько месяцев не отпускает их Нельсон :). Хоть раз за день надо послушать... В основном, из-за нее, конечно. Нельсон-то - безусловно лучшая месса Гайдна, но только с ней она стала для меня абсолютно приоритетной - Мессой Месс :)) ) - здесь она безусловно ведущая - "Солирует среди солистов" ((с) dgastis) :). Все зовет меня ее голос, все звучит во мне ее песня... "Filius Paaaatris"... :)
И чего Мэрринер ее не часто?
С Гардинером-то совсем не то - мелковат мужик для нее. Ему, конечно, больше подходят попискивания Кёркби, да Кожены...


Haydn - Missa in tempore belli 'Paukenmesse' - Marriner (86, EMI)

7166_original

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD
(Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (MediaFire)


Mahler - Symphony No.4 - Casadesus (86)

Gift of dgastis
Monteverdi - Vespro della Beata Vergine - Harnoncourt (86, Teldec)

7423_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD
(Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (MediaFire)


Обновлено 16.01.12
Original rip
Thanks!


Продолжение (дискография 1987-1989)
               

Tags: , , , , , ,

(13 комментариев)

TimeEvent
05:12 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1983
           
Из дискографии. 1983
           
Mozart - Cosi Fan Tutte - Muti (83)
                 
5304_640

APE+CUE+COVERS
3 CD (Direct link)
3 CD (Google)
3 CD (Mega)
3 CD (Jotta)
3 CD (Syncplicity
)
3 CD (MediaFire)


С Бальцей и Бэттл

Mozart - Cosi Fan Tutte - Muti (83) - 2xDVD-9

5449_640

Part 1, Part 2, Part 3 (Direct links)
2xDVD-9 (Google)

2xDVD-9 (Mega)
2xDVD-9 (Jotta)
Part 1, Part 2 (
Syncplicity)
2xDVD-9 (MediaFire)


С Мюррей и Бэттл.
Замечательно все же, что есть нормальная, классическая постановка, пусть и лайв. И хороши они все :)

Murray & Marshall
В полном размере - открыть в новой вкладке
Фото от Якова


Gift of dgastis
Mozart - Coronation Mass, Haydn - Nelson Mass - Cleobury [kli:bri], Hickox (83, 84, Decca)

5704_640

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (MediaFire)


Обновлено 16.01.12
Ужасно здорово, что есть и Коронационная с ней :). Вторым сопрано - Энн Мюррей - тоже хорошая пара ей - симбиотичная :).
Нельсон с Бонни и Хикоксом. Тут еще хорошее британское меццо - Анечка Хауэллс - консонансная с Бонни. Вот ее б Маршаллу в пару в ее Нельсоне...
В 1983-м у нее появилось вот это трепетное (закрытое в открытом) дрожащее вибрато (deprecatiOnem (2:34) в Gloria) - на тюбике кому-то не понравилось... А у меня от её него всё внутри трепещет :))
В Agnus Dei чудный fry (нижний регистр), мягкий, глубокий (для контры, конечно) и пластичный - красивое и стойкое до первой октавы (1:26-1:28, "no-bis"). Ну вот поразительный вкус у неё - всё может, и всегда выбирает то, что лучше всего по контексту - в основном-то эту мессу поет контрой, нежненьким своим, а здесь, в этом Агнусе - да, лучше закрыто и мягко - контрой было бы неестественно...

Original rip
Thanks!

Mozart - Grosse Mozartanger Vol.V Konzertarien 1972-1983 (83, Orfeo)

front

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (MediaFire)


Тут только один трек - Rondo from Idomeneo, KV490. Idamante's aria "Verga la morte"
Тюбик
Остальные тома этого сета: (Mail), (pCloud), (Jotta)

Продолжение (дискография 1983-1989)

               

Tags: , , , , ,

TimeEvent
05:13 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1982
         
Из дискографии. 1982
           
Handel - Messiah - Gardiner (82, Philips)
             
5037_640

APE+CUE+COVERS
3 CD (Direct link)
3 CD (Google)
3 CD (Mega)
3 CD (Jotta)
3 CD (
Syncplicity
)
3 CD (MediaFire)


С вокальным Генделем - ну прямо беда... Нет для него интерпретаторов уж лет 60 последних и все. Ему одновременно и мощь нужна (оркестр человек в 200), и подвижность живая. В полной мере его чувствовал и нормально играл только Фурт, но от него почти ничего, хоть сколько-то пригодного не для исторически осведомленного слушания, не осталось. Не умели никогда немцы писать... Клемперер и Шерхен хорошо чувствуют его мощь, но совсем не слышат живой подвижности его (мне не слышно, по крайней), и со вкусом на вокалистов у них большая напряженка: Клемперер не понимает, что будь она хоть трижды Шварцкопф, если ей полтинник, то для Генделя она уже не годится (кстати сказать, Шварцкопф ощутимо похожа на Маршалл и тембром, и техникой в первой октаве, разумеется, уступая ей и в том, и в другом, и тем более в артикуляции, но этого никто не замечает, вероятно потому что поет она всякую муру, и трудно найти пересечения в сопоставимом возрастном диапазоне, чтобы сравнить; во второй-то она пищит как все. Неправильно недоразвитая контра иначе :)). Все остальные недоразвитые - варио - наоборот, красивы во второй, но трубят в первой. Совершенна во всем диапазоне только Маршалл :). Шварцкопф, кстати, тоже совсем неагрессивна и очень женственна - даром что немка. Не зря англичанее ее к себе перетащили :)). Ну и безусловно самая красивая из всех певиц (разумеется, после Маршалл, краше которой нет никого в целом свете :) )), а Шерхен то совсем глухую и агрессивную, а то наоборот доходягу, умирающего лебедя, а сопрановые достаточно энергичные ж в ней все же... Караян вообще забил на это дело - видно, настолько не та "красота, как он её видит"(с), что он ее никак не видит... Вообще это крайне странно - чуть ли не единственный случай, когда он забил на самое главное произведение почти официально почитаемого величайшим после Баха композитора... Впрочем, с Караяном я Маршалл просто не могу представить, и не только в Генделе, а вообще :). Для его интерпретаций безусловно нужна "поющая кукла" (вроде Гундулы - манекен такой, поющий через щёлочку в голове), и если, скажем, из живой и очень подвижной Блеген ему как-то удалось сделать совершенную куклу (что я даже не узнал ее! И признаться, куклой мне она тоже ничего :)) ), то из Маршалл куклу не сделать никакими силами :)). Сильнее она, а он не стерпел бы никого, сильнее себя, даже если б велела "красота, как он ее видит"... :))
  Рихтер хорош, конечно. И против его Донат мне совершенно нечего сказать - собственно, она, пожалуй, единственная из относительно современных (ныне живущих), которую я могу слушать без тени неудовольствия после Маршалл, и объективно не могу настаивать на ее (Маршалл) превосходстве (может, "стыдясь измены" :)) - до Маршалл я считал ее наиболее совершенным сопрано из ныне живущих; и она ж тоже фактически открытое, только с мягким восточным колоритом, ну и немного качающееся, конечно - такой стойкости тона как у Маршалл просто ни у кого из колоратурных нет и близко...). Она ж и в Страстях... Объективно я не знаю, кто лучше... :). Мяучит она все же :). Раньше мне это нравилось, а теперь не знаю :))
  Но когда я слушаю Мессию с Донат сейчас (она там совершенно восхитительна), все равно слышу мысленно с этим оркестром
Маршалл, с ее утонченно-изысканными украшениями (восхитительные группетто и морденты, как будто явно прописанные Генделем) и с этой поздней трепетностью, которая явно появилась у нее только в 90-м. А Донат удивительным образом не мешает - консонансом - только добавляет колорита южного. Замечательно неагрессивна она тоже :)
  Не могу не отметить все же, что Донат поет одну из ключевых и красивых арий "If God be for us" отлично от Маршалл, и, разумеется, правильно поет Маршалл (как написано у Генделя (и в канонической Библии короля Якова)): "If God be for
ús" - Донат поет: "If Go-od is fór us" (так в международной англоязычной версии, но Гендель-то тут при чем?):

  Так же поют и практически все остальные: и у Дэвиса, и у Шерхена (в одной - be, в другой - is, но в обеих с переносом ударения), и у Риллинга, не говоря уж обо всяком автентичном г. Клемперер вообще эту арию выбросил (??!!) - осёл буриданов... Причем, у Генделя (как видно на этой же странице) при повторе фразы - "is for us", и Маршалл при повторе поет "is", а все остальные, независимо от того, поют они "be" или "is", поют оба раза одинаково - какая разница, мол :))). Ну небрежение это, буквально презрение к композитору...
  Доблестный редактор
Händel-Gesellschaft Макс Сайферт даже в слове "Бог" делает ошибку (ну ладно бы Gott, было бы понятно - немчура...; для тех, кто не в танке - сочетание "got be" по-английски в числе прочего: "подцепил, подхватил (известное венерическое), заразился"):

А правит Генделя - криво, мол, у него... Ну почему у великих в редакторах всегда какое-то ублюдье?...

Правильно, как Маршалл, эту арию поет еще только Клифт :)))
Впрочем, Мессию в целом вообще НИКТО не поет, как написано... (я 25 исполнений просмотрел), а Гендель всегда дает ossia, если считает это допустимым. Непонятно, для кого они (гендели, бахи, вивальди) все это писали...
  Вот и в "Rejoice greatly" абсолютно все поют во второй октаве (почему - понятно :))) )
  Как написано у Генделя поет только Маршалл. А ей там, внизу, петь труднее всех (кто плохо видит - нотировано в сопрановом ключе (если не ясно, посмотрите где стоят ключевые бемоли), т.е. кончать надо ре первой октавы)... А она все равно поет. Потому что тут только так правильно:



Думаете, она не может (в 82-м, когда она ВСЁ может!) как все? :)). Думаете, не хочет как все?... :)
И уж конечно не потому что это Керосинов такой щепетильный - тенор и контра в этой Мессии поют у него, ну что хотят...
На "Это общепринятая версия" (так, мол, все поют): если я вижу, что все, поголовно, сходят с ума, то наверное, поинтересовался, откуда ноги растут :). Chrysander (на которого обычно ссылаются как на авторитет, и коим он безусловно является), впервые опубликовавший факсимиле Генделя, позже выпустил свою редакцию, фактически уртекст, и там нет даже намека на версии (правда, в "If God be for us" у него уже вот эта, расхожая транскрипция (причем, в заголовке арии be, а в тексте - is :))) )). Это уже перед самой смертью он сделал облегченный клавир для девочек из музучилища, о чем в префейсе явно и написано. Да еще в ходу версия 754-го года для двух сопран, сделанная черт знает кем (уж не Генделем точно - в 52-м он полностью ослеп) для благотворительных концертов в Foundling Hospital (приюте для подкидышей) - потому и для двух, что одного с полным диапазоном для благотворительных концертов, видно, не нашлось, и тоже с транспортом внутри каждой партии по этой же причине. А McGegan в своей редакции (а это самая ходовая сейчас) не мудрствуя лукаво привел все версии как равноценные, без каких либо пометок, причем, для каждой части тасуя версии в произвольном порядке - добро бы хоть первой всегда ставил оригинальную генделеву, или помечал, что это для нормальных, а это - для убогих. А не сделано это по очевидной причине - коллективный труд (это явно видно по нотостилю разных частей) - студенты вместо зачета поди... Разве ж можно такие вещи издавать?! Редакцию (произведений такого масштаба, по крайней) безусловно монопольно должен делать один человек, если он имеет наглость подписываться под ней...
  Конечно, McGegan лучше Маршалл с Генделем знает, можно там задирать или нет :)))

И это везде - и в Бахе, и в Гайдне, и в Моцарте, не говоря уж о Генделе и Вивальди - если по-разному, то правильно ВСЕГДА у нее, даже если она одна против всех. Совесть вокала :). Критерий истины :)
Теперь понятно, почему ноты у всех в папочках, а у нее такие замызганные, а то и ксерокс в руках? Не хочет она петь лажу макгегановскую и все! Потому что знает как надо, и видит, что не то суют ей дирижеры. А правильное не так легко найти перед записью, поскольку, что лажа, выясняется, обычно, только в последний момент - на репетициях-то она по памяти поет, а на сцену обязательно нужно ноты, на всякий - стеснительная она, волнуется всегда... Не для сцены она, конечно... :)
Upd. Напридумывал тут я немного... Вот годом раньше с Метой она поет эту арию как все. Т.е., возможно, что скажут, то и поёт...
Замечательно всё же поёт, ещё первородным своим (с Гардинером уже "оперно", хоть и открыто) - вот ещё "How beautiful" из этой записи. "If God be for us" Мета, к сожалению, выбросил в своей версии. И транспонирована она минимум на тон выше (Анечке-то в 81-м чем выше, тем лучше - тем ярче и красивее она) - мне уж недосуг разбираться, какая правильная, и кто чем руководствовался. Согласился - мамы всякие нужны :))


И все ж Мессия Рихтера (английский, 72-го) немного дубоватый... Немного не достает ему  (мне не достает в нем, точнее) вот этой живой подвижности генделевой, ну и мощи бы фуртовой или хотя бы шерхеновской вязкости в медленных... Так-то в целом его Мессия 72-го эталонен, конечно, чего говорить.
  Ну и это тоже было так давно...

Вот чего я ревную Мэрринера все время, что у него-то вкус есть, хоть Гендель у него тоже странноватый (как и Вивальди), не совсем настоящий, но все же. На безрыбьи б и... Нет, в 76-м с Мессией взял Амелинг (которая, хоть и была еще в форме, но уже на самом пределе; Мэрринеру пришлось использовать версию "If God be for us", для альта (жуть какая-то)), когда уже, возможно, знал Маршалл... Правда, может и не знал - Мессу Баха они записали в самом конце 77-го... А в 92-м - McNair, которая, конечно, гораздо моложе, но все равно Маршалл была бы безусловно лучше, мне кажется... А видео-то однозначно от этого только выиграло б... :)
  Кому кажется, что она в Генделе поет что-то не очень, послушайте, как то же поют другие, отвлекаясь от сопровождения... У нее все настолько хорошо и правильно, насколько это вообще возможно. Её украшения настолько тонки и изящны, что находятся на пределе разрешения слуха (а она их поёт!) и большинство просто не способно их заметить и оценить. Вот в "If God be for us" (последний трек в местном демо) слог "-ter" в слове "intercession" (4:28) - это единственная нота соль в партитуре, а у нее это сложно-форшлажная трель (идеальное решение здесь) - 12(!) отдельных, совершенно четко исполняемых нот. Кто сомневается, может послушать замедлив вдвое или посчитать на сонограмме. Даже профи слышат ее (саму трель - форшлаг-то все слышат, естественно) только с третьего-четвертого раза, но когда, наконец, услыхивают - восхищенно: "Это она просто мечет бисер - никто не услышит, потому что этого не должно мочь быть" :))).
..Если уж зашла речь об этой арии, то нельзя не помянуть и ее фантастический мордент c трелями на каждом звуке его - слог "-ti-" "justifieth" (2:00) - у меня на нем все внутри замирает :)))

Ну и Гендель все же очень сложен для пенья, и как хорошему бриллианту нужна достойная оправа, так ей нужно соответствующее оркестровое оформление, а оно все время мимо проходит чего-то... Прошло уже, точнее...
И если не нравится, то это не потому что Маршалл, а сам вокальный Гендель ни на что не годен мелодически. Конечно, это не Доницетти :)
  Гендель-то, в отличие от демократически-простоватого Баха, все мелодии которого почти сплошь из шестнадцатых в секундах да терциях, возможно, излишне аристократичен - его мелодика использует практически все консонантные ходы, часто в самых неожиданных сочетаниях, во многом предвосхищая мелодику 19-го века (чем еще
Гендель принципиально отличается от Баха - там). Не для всех он - да. И исполнителей, и слушателей (кого ни ткни - "герой не моего романа" :))); собственно, за всю жизнь я не встречал ни одного человека (кроме Виталия), который любил бы его самого по себе - не из-за исполнителя, тогда как Баха любят ну буквально все, опять же, кого ни ткни :)) ). А слышат почему-то только его стандартные концовки, которые да, поддостают немного, но есть же у него и кроме концовок что-то! :)).

Mozart - Le nozze di Figaro - Muti (La Scala, 82)

9490_640

AVI (Direct link)
AVI (Google)
AVI (Mega)
AVI (Jotta)
AVI (
Syncplicity)
AVI (
MediaFire)

RAI Broadcast


Продолжение (дискография 1983)
           

Tags: , , , , , , ,

TimeEvent
05:15 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1982
     
Из дискографии. 1982
           
Gift of Barocco-Obama
Mozart - Litanie KV 243, Misera, dove son! KV 369, Bella mia fiamma KV 528, etc. - Wand (82, 80, Hanssler)
               
Mozart - Wand

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (Syncplicity)
1 CD (MediaFire)


Original rip
Thanks!

Gift of Barocco-Obama
Beethoven etc - Mass in C Major Op.86 - Wand (82, Hanssler)

Beethoven - Wand

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (
MediaFire)

Ещё тут KV 321 с Харпер и Хамари (68)
Original rip
Thanks!

Update from matthauspassion
Bach - St.Matthew Passion - Corboz (82, Erato)

4439_640

APE+CUE+COVERS
3 CD (Direct link)
3 CD (Google)
3 CD (Mega)
3 CD (Jotta)
3 CD (
Syncplicity)
3 CD (
MediaFire)

Original rip
Thanks!

BWV244 - Full score (Autograph)
Вот не пойму я, о чём Артур (по ссылке в первом посте) и другие, кто думает и чувствует аналогично... Вот слушаю я Гибель в помянутых там Страстях Вернера - крайне качественном и замечательном во всех отношениях исполнении в целом - и тембр её мне очень нравится (если тембр не нравится, я просто не рассматриваю). Но она просто поёт - ну совершенно никаких эмоций: что Ich will dir, что Aus Liebe - никакой разницы... У Маршалл каждая ария, каждое слово речитативов дышит интонациями... Да, по общим меркам, может быть, излишне эмоционально, и можно подумать что бутафорно (люди привыкли постоянно лгать и судят по себе), но здесь-то не видно, а вот в 90-м с Гуттенбергом на видео совершенно ж ясно, что нет. Так чего ж там талант, а тут ремесло? В чем талант? Вопрос, конечно, риторический... :)
Нет никого лучше неё. И в Бахе. Который - да, может, и не совсем её - не для красивых, а для талантливых :)
Но мне тоже, признаться, лучше эти "Страсти" с Грюммер-Фуртом, нейтрально-канонически-совершенные... Анечкины (и эти, и особенно Гуттенберговы) слишком волнуют меня. Нехорошо волнуют. Я уже не о музыке думаю, а о ней. Тревожно думаю...


Upd. Пояснил мне Артур частно, что там сложные связи в речитативах (не буду перевирать своими - Артур если захочет, сам в комментариях сдублирует), а "Маршал эти связи рвёт - и пытается всеми фибрами своей души впарить данный момент."(С).
То да, не испытываю я пиетета ни к каноническому тексту Евангелия, ни к писателям его - мне сам текст этот не нравится - сомнительный он. И Пётр (на всякий: здесь речь о евангельском Петре, а не о peterforte :)) ) мне не нравится, и не жалко мне его, даже если б Маршалл за него просила (а когда другие - и вовсе). Но что другие эти связи не рвут, я прочувствовал - как затянут волынку с начала, так до конца и не рвут...
Смотрел-смотрел я, где там Маршалл рвет своими речитативами и ариями связи с арией Петра, и так и не высмотрел - ни до, ни после. Впрочем я вообще между ними связи не вижу и все. Никакой. Не видим мы с Маршалл того, что между нотами - вот как те, что не рвут, не видят того что в нотах... :).

Попутно выяснилось, что "в сете Негри - она одно из самых безликих звеньев.."(C). Ну да, пищит чего-то...:). А ликая там, очевидно, Анечка Коллинз - как рррыкнет! :)). Правду сказать, это единственная оценка подобного рода. Уже достаточно репрезентативная выборка однозначно свидетельствует, что с Вивальди лучше неё нет никого на свете :). И наверное, не будет - его просто невозможно спеть лучше :)
Правда никому он и не нужен, Вивальди этот, независимо от того, хорошо его поёт Маршалл или нет - нет состава преступления (порванных струн, разбитых сердец, умерших детей, прыжков вниз головой с Пизанской башни) - все живы. А это скучно :)

Не стал Артур дублировать сюда своё, но я все же отвечу публично, в т.ч. и на то, о чем речи прямо не было, чтоб уже закрыть эту тему и оставить эти посты в покое, поскольку они всё равно и так забиты под завяз :).
Артур написал мне, что "Маршал я всю системно послушал - почти все что Вы выложили... надо сказать что остался при прежнем своем мнение", что если честно, произвело на меня большое впечатление :). Я чувствую за собой некоторую вину, поскольку мне-то изначально понятно было, что первоначальное мнение в том виде, в котором оно у него было, изменить в принципе нельзя... Поэтому считаю необходимым объясниться...
Мне кажется, если изначально не нравится тембр, особенно если активно не нравится, а это сколько угодно (я например совершенно не могу выносить когда гудят как в трубу - т.е. абсолютное большинство контральто (например,если б запела усатая тетенька в "Белом солнце пустыни": "И как его понять, ведь мы не так уж плохи"), а многие, как, вероятно, и Артур, плохо выносят когда "пищат". Впрочем, я тоже плохо выношу когда пищат, но закрыто - вот как обычные фиоритурят в операх - "верещат") то какими бы другими достоинствами ни обладала певица, не проникнуться ими и всё...
Бывает, что человек и чисто внешне просто не нравится. Вот мне, если уголки губ постоянно опущены вниз (вечная скорбь или неудовольствие) или просто агрессивное выражение("Всех порву!" - сколько угодно у альтов), то будь она хоть сто раз раскрасавица (и полный комплект прочих стАтей у неё), глаза б не смотрели и всё. И главное - уши б не слышали тоже :). Я поэтому с опаской выискиваю фото нравящихся ушами - обычно, только когда уверен, что в лоб не получу, поскольку научился уже определять это по голосу (обычно, все что мне нравятся на слух, улыбчивы и по жизни :) ). Что Маршалл может кому-то не нравиться чисто внешне, я вполне допускаю...
Я-то давно и не пытаюсь даже проникнуться, если... Вот не нравятся мне альты (никакие), я и не слушаю никогда Эрбарме дихь (последний раз слушал лет 20 назад не меньше), которая мелодически-то мне нравится очень - только в MIDI, заменяя соло английским рожком или иногда другими инструментами, транспонируя (только саму партию). Каждые новые Страсти оцениваю только по основным реперным точкам - для меня в Матфее это в первую хоры, инструментальные соло, теноровые, басовые (включая партию Христа) и некоторые речитативы. Сопрановые тоже мельком, поскольку те мне в Матфее просто не нравятся мелодически. У меня ж эти гуттенберговы Страсти уже очень давно, но на Маршалл я особого внимания и не обращал, по привычке пролистывая... :)))
Иоанна (каждого нового), правда, я слушаю всего, терпя и контральто :). Но именно терпя... Не пришлось бы терпеть мне только Хейнис, хоть как сказал один из моих бывших абонентов, "Она для Страстей (или Баха вообще) не подходит" (и я это не оспариваю). Но с ней бы я слушал, а с "подходящими" не хочу...

Напротив, если нравится, люди часто приписывают нравящейся и несуществующие даже стАти :)). Я, конечно, наверное, тоже... :))). Но хочу сказать, что, во-первых, я это осознаю, и стараюсь всё же ничего не придумывать, а во-вторых, хочу пояснить, откуда взялось напиханное в эти посты. Просто, почти всё, что поёт Маршалл, очень общеизвестно, на слуху, слушано-переслушано до того. И когда я слушаю почти каждое такое произведение с ней, невольно отмечаю, что поёт она его не так как все - начинаю выяснять, кто же поёт правильно, переслушивая известные, и добавляя новые имеющиеся (вот так попутно мною были открыты "мои", открытые Монойос, Аргента, Фухс, Клифт, а также Ольце и другие обманки (кидаюсь, прям, очертя голову на каждое похожее хоть чем-то :))) ). Поднимаю ноты, по-возможности, автографы... И почему-то ВСЕГДА оказывается, что Маршалл поёт правильно, а все остальные - неправильно, с какой стороны ни посмотри. Причём это почти в каждом произведении, и каждый раз я сначала просто слышу, что она поёт отлично от других, а потом уже начинаю смотреть и копать, даже с контемпорари, где мне вообще-то пофик, как правильно, поскольку оно само по себе мне пофик. Но, скажем, первые 5 симфоний Малера я знаю на слух в нескольких, и отличие просто бросается в уши. Так-то мне в голову не пришло б никогда лезть в партитуры Малера - только чтоб посмотреть, что это не Маршалл муха цеце укусила, а так у него и написано - истошно-истерично... Вот это глиссандо dazu->lacht почти все проскакивают по ступеням лада, или съедают, или совсем не ферматят, без ritenuto на dazu "скатываясь" на lacht (у него стоит kurz, относящееся к фермате именно, поскольку там общая лига - обязательно надо коротко задержать вне темпа) - бросается ж в уши...
Про Вивальди-то я просто молчу - я его вдоль и поперек изъездил, и вокальные знаю не просто поRVшно, но и поисполненно - ВСЕ исполнения мне известны, и каждое я держу в голове отдельно. ПРАКТИЧЕСКИ ВСЕ поют его неправильно. НЕ как написано. Причем, принципиально неправильно - не мелизматикой, которая безусловно свободна, и каждый вправе и даже обязан разнообразить ею исполнение, а именно нездоровыми (совершенно не используемыми не только Вивальдью, но и вообще итальянцами XVIII-го) интервалами и неправомерными изменениями мелодии. О технике, в частности трелях, я уж просто молчу - современные аутентичные ноют, обычно, что-то невнятное или просто внятно гудят два-три такта на одной ноте, где у Вивальди ясно проставлена трель...
А Маршалл НИГДЕ НЕ ПОЁТ НЕПРАВИЛЬНО (покажите мне, пожалуйста, если хоть где-то!). Разве одно это уже не феномен?
Даже не обращая внимания на тембр, вибрато и трели, отличие которых у неё ото всех остальных я старался обозначить сколько возможно объективно.
Признаться, иногда даже и хочется обнаружить хоть какое-то несовершенство, а то божество, прям :). Вот и с этим be-is в "If God..." в Мессии (см.ниже в следующем посте) - вот, думаю, проскочило у неё, что, конечно, вполне понятно - то так, то эдак все. Что у Генделя может быть вот так, по-разному, и мысли в первый момент не возникло - текст-то канонический, и смотреть стал только где именно ошиблась. Так нет, хрен там! :))). Божество - оно божество и есть... :)
Критерий истины :)

Gluck - Orfeo ed Euridice - Muti (82, EMI)

4795_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD (Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (
MediaFire)

Эх, тенора бы ей в пару... Или хотя бы парижскую... И чего Мути замутил?...
Вот не чувствуют совсем этого дирижеры... Ну чего б сюда не тенора примерно одного с нею возраста, скажем, того же Льюиса - совсем по-другому б она пела эту Эвридику! Да и Льюис в этой роли, с ней-Эвридикой сто очков вперед дал бы любой даме-Орфею. Несравнимо б эмоциональней и живее получилось бы, не говоря уж о естественней и красивее... Искусство ж только выигрывает, если о природе не забывать, а то вот и получается как в монастыре...
И никакого ж пригрешения против "исторической правды" - кастраты всё ж какие-никакие мужчины, а Парижская версия просто для тенора была переписана. И объединяют их часто. А Рихтер вон и вовсе Фишера-Дискау залудил (в Венской!)...

Я б даже на контру согласился - Эссвуда какого-нить. Только чтоб мужика...
Идеальной парой ей (не только здесь, а вообще), на мой, был бы её ровесник американский тенор John Aler (у Гардинера он в Ифигениях, в частности) - просто божественные дуэты были б...

Всю оперу поёт закрыто. Почти как все... Долго не мог понять почему - по мне б лучше открыто её - чудным своим нежненьким... А теперь думаю - партия все ж драматическая - сильную Эвридику хочет она. Я-то её ранее всё как пассивную жертву придури своей - не чувствовал никогда драматизма с другими... Переубедила :)


Продолжение (дискография 1982)
             

Tags: , , , , , , , ,

TimeEvent
05:16 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1979 - 1981
   
Из дискографии. 1979 - 1981

             
Gift of dgastis
Mozart - Mass in C Minor KV 427, KV321 - Marriner, Kegel (79, 82, Philips)
                   
3379_640

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (
MediaFire)

Обновлено 17.01.12
В KV 321 у Кегеля - широкодиапазонное (3 октавы) сопрано Mitsuko Shirai (в буклете не указано почему-то, и можно подумать, что это какой-то странноватый Маршалл - чего и; кроме Кегеля (ведущее), она ещё часта у Ротцша - в Магнификате в частности). С Маршалл KV 321 ниже.

Преслухъю (youtube - audio only): 5. Gloria - Domine   7. Gloria - Quoniam   12. Benedictus
Вот оно!!! Леппарда можно выбросить нафик :). Так боялся, что сделают ее как Давида и, на счастье, зря :). Сделали как надо :). Всё :). И вторым сопрано Фелисити Палмер - идеальная пара ей :). И тенор ничего :). И оркестр - идеально, как написано. Все-таки он, действительно, наверное, "Главный по Моцарту"(С) :))
Это исполнение до минорной мессы я считаю мелодическим эталоном. В целом по качеству оно не сравнимо ни с каким другим и, думаю, вряд ли в скором времени будет сравнимо (племя молодое сильно скупо на открытые - ни одного не знаю). Попутно это еще и симбиотический эталон. Дуэты Маршалл с Мюррей и, особенно, с Палмер идеальны, а для этой мессы они просто родные. Их "в терцию" - прямо в сердце! Неизъяснимое наслаждение :). Когда такие, консонансные сопрано (у Палмер в начале второй октавы тембр очень близок к Маршалл - в Benedictus: "qui venit" 0:40-0:42) поют в терцию (например, в Benedictus 0:44-0:52 или 3:05-3:15), они слышны не раздельно, а рождают новый, суперадиттивный, совершенно восхитительный тембр!
Так долго я ждал именно такого исполнения... Спасибо,
dgastis! :)
Намеренно не положил тюбик с Kyrie, хоть и загрузил его. Кто возьмет этот диск, не ограничивайтесь первой частью, если что-то не понравится. Моцарт начудил там... Точнее, наверняка так отыгрался на каком-то конкретном сопрано, которая должна была исполнять (партии шире двух октав всегда ж писали под конкретные). А просто взять и выбросить (попытаться, по крайней) ее в окно, как Гендель - кишка тонка. Вот и - легитимно, на правах автора. А все последующие, невинные совершенно, икают :))). Ля-бемоль малой, а точнее, связка b-as, да еще целыми в Andante - это издевательство над первым сопрано! Человек на себя перестает быть похожим... И эти двухоктавные скачки... Она-то достойно все это сносит и поразительно точно интонирует, несмотря на (как, впрочем, и везде - мне нигде не удалось почувствовать хоть малейшую неточность интонации у нее - у ВСЕХ есть, а у нее нет), но все равно это издевательство. В Инкарнатусе вот тоже - ну на кой там? Чисто взбрык. Бабский.
   Локальный Upd: оказывается, по одной из версий на премьере партию первого сопрано должна была петь Констанца :))). Видно, здорово любил :))))
Возможно, это еще одна причина, по которой Мэрринер решил переписать таки эту мессу - конечно, трубе там спеть легче... Большинство нормальных сопран звучат в малой еще более неестественно, чем контры.
В
Kyrie она, кстати, зная, что предстоит этот ля-бемоль (и как она его мягенько-то, хоть и тихонечко совсем - большинство его просто рычит. Буквально), изначально капитально меняет сонор (хоть могла сделать это локально - переключаемость ее просто поразительна), чтобы не было ненужного контраста - весь его поет закрыто, как обычные сопрано - ее тембр тут почти не отличим ото всех остальных. Т.е. она может петь как все. Только зачем как все, если можешь лучше всех?! Иноходцы тоже могут как все, но первые они всегда именно потому что иноходцы :). Во всех остальных частях в этой мессе она сама своя - лучшая и самая :). В Инкрнатусе си-бекар она поет уже своей контр-прелестью, ужасно мило :)

В континуо (на органе) у Мэрринера Бернстайн, а у Кегеля - Браутигам ;-))
Original rip
Thanks!

На мой взгляд, это лучшее произведение Моцарта, не только вокальное. Мне вообще не понятно равнодушие к этой мессе даже самых матерых, закоренелых и патологически безнадежных моцартоманов (наших по крайней) - не слышал (не видел в сети) ни одного недвусмысленного что лучшее :). Раньше я думал, что просто исполнения не было не только адекватного, но и просто достойного - на все приходилось делать большие скидки... Но сейчас-то - ВОТ ОНО! Какого черта?!

По поводу незаконченности мессы (и соответственно законченности ее другими): Kyrie, Gloria и Benedictus (т.е. части, которые поет Маршалл) безусловно полностью написаны и оркестрованы Моцартом (есть автограф). Незавершенным (не знаю, клавир или оркестровка - автографа нет) из того что поет Маршалл остался только Et Incarnatus est (точнее, сомнение вызывает только пространная каденция, замечательная сама по себе - для нее нет автографа). Но уже того достоверного, что она поет, совершенно достаточно, чтоб можно было назвать это лучшим его...
Остальное-то и не нужно нафик :)). И вообще, главное, чем хороша эта месса - в ней нет партии альта :)).

Долго и нудно пытался понять, почему Мэрринер переписал эту мессу с Канавой и Оттер (можно взять там, вместе с другими наиболее интересными академическими), когда уже была превосходная запись с Маршалл-Палмер, хоть совершенно объективно по всем параметрам и Канава, и дуэт в целом во всем уступают? В частности, Канава пятью годами старше Маршалл, и имеет округлый тембр, тогда как Оттер - острый и сипловатый (вообще, трудно представить себе более контрастный дуэтец: горячая маорийская кровь и совсем уж рыбья скандинавская), а тембровый контраст, как это очевидно из партитуры, у Моцарта явно не предусмотрен (эхо друг друга; почти все большие дирижеры подбирают сюда пару, близкую по тембру). И пришел к выводу, что он, как действительно "главный по Моцарту", решил пожертвовать красотой в пользу правильности...
В Quoniam - эстетическом центре всей мессы, в его репризе, в мелодической кульминации (т.е. месте, где ощущение красоты проявляется наиболее остро), реализованной Моцартом нисходящей диатоникой (очень часто ее - на 3-4 ноты (по ноте на такт-полтора-два) в двух верхних голосах каноном использует Бах в кульминациях своих больших органных; примеры - в комментариях) h2-a2-g2 по два такта на ноту, которые безусловно должны исполняться портаменто, на одном дыхании. Не знаю, для кого Моцарт это писал, но на 8 с половиной тактов (там еще есть полтора такта октавы концовки, а брать дыхание надо заранее - с начала предыдущего такта) даже относительно быстрого темпа никого не хватает, тем более, что ей предшествуют 4 такта восьмушками, которые тоже надо бы на одном дыхании... Обычно, 1-е сопрано берет дыхание между a2 и g2 (иногда, правда, как Оже у Бернстайна, пропевая на одном дыханиии и все 4 такта предшествующих восьмушек - 8 тактов) или h2 и a2, разрывая тем самым то, что разрывать нельзя, или вообще поют эту троицу non legato, незаметно дважды беря дыхание в коротких паузах. Маршалл берет дыхание после h2, и пауза довольно ощутимая... - голос сильный и открытый - расход большой, а 5-литрового рессивера Кабалье у нее нет (какое счастье!)... Палмер тоже достаточно резко и продолжительно берет дыхание в предшествующих 4-х тактах восьмушек. Канава же делает максимально возможное в данном случае - поет все 7 (предшествующие 8 слигованных восьмушек и три бревиса диатоники) тактов на одном дыхании, а вдох делает только перед концовкой, что несравнимо правильнее и красивее. Оттер тоже хватает на одном дыхании спеть 5 с половиной тактов восьмушек с началом и концовкой. Пусть и посредством небольшого компромисса - Мэрринер все же ощутимо увеличил темп. В результате кульминация в целом несравнимо выразительнее, пусть и теряет в красоте тембра...

Upd. Как второе сопрано Канава все же очень хороша (Котрубас-Канава-Леппард). Может, Маршалл-Канава-Мэрринер было бы ещё лучше... :). Ну и просто хороша. Переписал и переписал - и хрен с ним
Upd2. Интересно, что кроме меня, Quoniam никто (в мировом масштабе) мелодической кульминацией не считает - на тюбике мною выложена эта месса в пяти исполнениях (3 минорные части и Et Incarnatus) - Quoniam слушают в разы (в 3-6 раз) реже :). Так что, возможно, это мои измыслы (в мировом масштабе)... :)
Но петь эти три бревиса надо всё же на одном дыхании :)


Партитура и клавир

Частая и заметная смена дыхания, к сожалению, ощутимый недостаток Маршалл (в абсолютной шкале, разумеется - по сравнению с теоретически возможным - так-то ее и в этом с подавляющим большинством даже сравнивать смешно)... Дирижеры, даже большие, по-возможности избегают давать какие-либо указания подобного плана солистам такого уровня, и если это можно сделать по-джентльменски, в случае чего тихонько меняют на других и всё. Или больше не приглашают... А может просто робеют пред ней, что вполне понятно :)). И напрасно - поразительно ж коммуникативна она - легко и естественно уступает в непринципиальных вещах - только б в целом было гармоничнее. Поет с итальянцами, которым трудно перестроиться на нормальную латынь - ч-кает. Негри итальянец, которому приятнее и естественнее в итальянской - почему не почекать тоже? Поет Палмер "АгнЮс" - что ж, будем петь "Агнюс", потому что в дуэте нехорошо, если одно и то же слово по-разному у солистов... Она-то все может...  Не только вибрато менять... :). Удивительная :).
В этой мессе-то она безусловно могла бы перераспределить моменты взятия дыхания или сделать их незаметным - в том же 79-м у Вивальди она поет на одном весьма протяженные пассажи и берет дыхание очень коротко (De Torrente из Диксита RV594 или Ex Exultavit из Магнификата RV611, например.

Gift of dgastis
Mozart - Laudate Dominum. Vespers & Litanies - Guest, Marriner (80, 79, 71, Decca)

3692_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD (Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (
MediaFire)

Обновлено 16.01.12
KV 321 & 243 (грандиозная штука - без нее прошла бы мимо; точнее, уже неоднократно проходила) - с Маршалл и Гестом. Остальные (KV 339, 258 и 195) - с Палмер, Котрубас и Мэрринером - т.е. тоже очень ничего :)
Original rip
Thanks!

Gift of matthauspassion
Bach - Cantata BWV 11, Easter Oratorio BWV 249 - Ledger, Gonnenwein (80, 66, EMI)

front

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (
MediaFire)

Это единственная официально опубликованная запись кантаты Баха с Маршалл из 30(!) в её репертуаре - как и не рóзарвало-то?! Да и эту (убоговатую вообщем-то) выпустили лишь потому, наверное, что никто не смог петь в ней трели (а они значимы), кроме... Вот стрелять надо!
Диск замечателен еще и тем, что на нем, в отличие от аналогичного сета в другой редакции (кроме BWV 11 там была безмаршалльская BWV 34), тут еще и Пасхальная оратория с Жилис-Гарой! Фантастическое тенуто и в арии, и особенно в поразительно гармоничном дуэте-речитативе. Теперь полный и исчерпывающий комплект Пасхальной - легато-тенуто-портаменто с Амелинг, Жилис-Гарой и Зайлер :)
Спасибо огромное, Виталий!!!
Thanks!

Gift of dgastis
Mahler - Symphony No.4 - Gibson (80, Chandos)

8999_640

APE+CUE
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (
MediaFire)
Original rip
Thanks!

Gift of dgastis
Mahler - Symphony No.8 - Gielen (81, Sony)

9307_640

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (
MediaFire)
Original rip
Thanks!

Elgar - The Light of Life - Groves (81, EMI)

4158_original

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (
MediaFire)

Gift of AntuanFlemondon
Handel - Messiah - Mehta, BPO (Berlin, 81)

APE+CUE
2 CD (Mail)

Очевидно, апконверт (интернет-радио 128 кБ/с), но хорошего качества. Для этого тега я смягчил свои внутренние установки, и считаю, что бутлеги и лайв, не изданные официально (а насколько я знаю эта запись не была издана) допустимо публиковать в любом приличном виде. Непременно оговаривая это, конечно. Глубокоуважаемая AF подарила мне эту запись во FLAC+CUE (источник). Полноценный CUE.
"If God be for us" в этой версии нет
Thanks!


Продолжение (дискография 1982-1984)
                

Tags: , , , , ,

(4 комментария)

TimeEvent
05:17 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1978 - 1979
       
Из дискографии. 1978 - 1979
       
Update from matthauspassion
Pergolesi etc - Stabat Mater - Kehr etc (78, VOX)
             


APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD (Google)

2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (
MediaFire)


Боже, как долго я ждал этот диск!!! И сколько обманок (вроде есть, а не взять никак), и сколько бесплодных поисков... И вот Виталий осчастливил!!! Обалдеть! А то прям жизни не было...
Наконец-то МОЙ Матер! Наш Матер :)
Спасибо Йелоустоунских масштабов!

Original rip
Thanks!

C Hodgson.
Кстати, у Кера есть запись Stabat Mater (56-го года) и с Зайлер - Мюнх (варио-меццо - очень подходят друг-другу; у них это действительно Stabat Mater). Это к тому, что не один я считаю, что (мы с Кером считаем :)) ) :).
Маршалл всё же слишком живая, слишком яркая, блестящая и солнечная для таких вещей, особенно в этой записи - совсем молоденькая - лучистый, искрящийся голос. Ей бы этот Стабат в 90-х... Но в 90-е нормальные дирижеры уже все вышли...

Upd. Это я раньше писал, когда были всего два трека в жутком лосси - как лиса про виноград. Сейчас мне лучше этого нет и не надо :). Аббадин все же оперный и глянцево-демонстративный. А от этого уже почти остывшее сердце чуть не выскочило :)

Upd 2. совсем не по теме (не удержаться...) на "А Кер что, нормальный?". Гюнтер Кер, на мой, один из самых замечательных барочных дирижеров 20-го и едва ли не лучший барочный скрипач (его пальцевые трели просто непревзойдённы - они идеальны). Раньше меня часто спрашивали о предпочтениях с Бранденбургскими, и я всегда уклончиво-стандартно - мамы, мол, всякие нужны. Так вот, я их почти исключительно с Кером и слушаю, на виниле еще раньше (адвокатура: его альты излишне резки просто потому что обычно там, где у Баха должны солировать альты, они играют как все и реально никакого соло нет (ну глуше звучит альт, чем все остальные смычковые!), а это гросси - в каждый момент должен солировать какой-то инструмент или группа. К этому безальтосоло все привыкли, но Бах-то тут при чем? Кер первый и единственный рискнул дать альту настоящее соло; по той же причине он сильно глушит валторны там, где им не положено - в соло он дает им полную волю (у всех других без исключения они ревут как паровозы на всём протяжении). А в 5-м никому не известный клавесинист сделал всех рихтеров-волконских вместе взятых :) ). И скрипичные Баха, и сюиты его. Есть у него и клавирные концерты (по крайней, для трех и четырех точно есть запись 68-го года), но у меня нет (на виниле тоже). А не говорил никогда, потому что ни малейшего желания не было слышать в ответ "А хто это?" (а дать не мог - не было на CD раньше). Да, скромный мужик, замечательный во всех отношениях. Буквально без страха и упрека. Потому никто и не знает его, да и как исполнитель почти везде указывается только созданный им Mainz Camber Orchestra.
Слышит он Баха. И Анечку услышал, наверное, сразу. И наверняка любил её - привалило счастье под конец жизни... :)


Handel - Dixit Dominus, Coronation Anthem No.1 - Gardiner (78, Erato)

2392_640

APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega)
1 CD (Jotta)
1 CD (
Syncplicity)
1 CD (
MediaFire)


Тут только 6-й и 7-й треки с Маршалл. Но уж из-за одного совершенно восхитительного дуэта Маршалл-Палмер De torrente in via стоит держать этот диск. Ох, им бы в фон, в гармонию, оркестр в сотню смычков в пьяниссимо - была бы совершенно божественная музыка...
Это первая оригинальная версия Генделя. Правда, почти сразу же появилась заниженная редакция, не знаю Генделя ли (вряд ли все же авторская; во всяком случае в ПСС и у Хризандера приведена только первая, в до миноре), которую почему-то поют почти все остальные. Думаю, это Маршалл настояла на первой (потому что Керосинов позже, в 98-м сделал ее как все, заниженную) - партия первого сопрано в ней узко-высокотесситурная, преимущественно во второй половине второй октавы - мало кто может эффективно спеть, а она всё может :). Да и Палмер очень хороша во второй - нежная, почти открытая. Идеальная версия для этого идеального дуэта :)
В латине есть еще четыре этих Диксита - можно сравнить при желании :)

Надо отдать должное Гардинеру - здесь он отступил от общепринятой трактовки и сильно приглушил хор, низведя его роль до гармонической поддержки (он почти сливается у него со струнными), высветив сам дуэт - большой и оригинальный шаг к совершенству. Обычно, хор и солисты в De torrente равноценны.

Вот никто не замечает еще одну ее совершенно уникальную способность - если нужно, опускать или поднимать границу перехода в верхний, флейтовый регистр. Обычно, переход у нее выше ре или ми второй октавы, но здесь, поскольку почти вся партия лежит во второй октаве, она всю ее поет своим восхитительным флейтовым, включая ля первой. Своим средним она поет единственную ноту - восьмушку фа-диез, переключаясь совершенно незаметно... Никто больше не может двигать границу перехода в таких пределах.
Ну вот как не лучшая, как не самая? :)


Боже, ну до чего ж прелестны у нее гласные! Загонял трек, слушая ее "виа" или "капут" (не Гитлер, а exaltabit caput :)) ) :)
Впрочем, согласные у нее не менее прелестны :). С поразительной точностью она отмечает ими метрическое окончание каждой ноты, какое бы диминуэндо ни было на гласной. Везде! - просто отдельный восторг :). Кстати, спектр ее согласных простирается аж до 22 кГц - буквально до границы диапазона записи. И глааааденький :). Ни один инструмент не имеет такого широкого спектра во всем диапазоне, не говоря уж о людях :)
.
Коты (обычные), наверное, балдеют от нее - они очень чувствительны к звукам в диапазоне 16-21 кГц. Положительно чувствительны :))

Не могу не отметить и здесь ее поразительное ансамблевое чутье (не чтоб себя показать, но чтоб в целом было как можно лучше) и, при предельной требовательности к себе, щадящее отношение к партнеру в дуэтах. Вот здесь предпоследнюю половинку си-бемоль (слог "ca-" в последнем слове "caput") очень не мешало бы трелью (большинство и тех, кто не может, хоть восьмушками ее как-то пропевают, кто в лес - кто по дрова в дуэте, обычно, конечно). В соло она БЕЗУСЛОВНО спела б этот си-бемоль трелью, но Палмер, возможно, не может. А скорее всего, просто трели-то может, конечно (крайне качественное сопрано сама по себе), но не может синхронно с метром, а в дуэте это просто необходимо. Я вот прямо слышу как она сдерживается и даже вибрато минимизирует сколько возможно тут, поскольку от ее синхронного вибрато до трели один шаг, и легко "сорваться"... Строго говоря, здесь это внимание к ближнему даже доминирует у нее над "в целом как можно лучше", поскольку, если б она спела трелью, а Палмер просто ровно, все равно в целом было бы лучше, но тогда они стали бы не равны... :). А дуэт - это дуэт.
Причем, наверняка она сделала это так, что Палмер даже не догадалась об этой жертве. Точнее, я в этом просто уверен


Gift of dgastis
Handel - Jephtha - Marriner (79, Decca)

2783_640

APE+CUE+COVERS
3 CD (Direct link)
3 CD (Google)
3 CD (Mega)
3 CD (Jotta)
3 CD (
Syncplicity)
3 CD (
MediaFire)


Обновлено 17.01.12
Ура! Наконец-то академический Гендель! А то у Керосинова как начинают пиликать увертюру, сразу начинает подташнивать и уже не до Маршалл... Тут и оркестр, и хор, и большинство солистов (бас только развальный) - как на подбор :). Даже контра (Esswood) очень! Вот какой должен быть Иевфай! А то привозят какое-то убожество - и уже море восторгов :)))
Идеальная у нее Айфис (Ифиза), хоть и немного смешно слышать ее в такой совсем уж субтильной партии ("
Да, папочка, конечно я согласна!" ((с) dgastis) :)) ) - сильная она... :)
Большое счастье, что эта партия одна из главных - полчаса чистого Маршалла :)


По поводу самой оратории (чтоб можно было оценить адекватность трактовки) можно ознакомиться с полезными материалами по ссылкам там. Еще в этом посте замечателен наезд Chipollo и еще более замечателен ответ Зиусудра :)))
Original rip
Thanks!

Upd.
Может, я напраслину сейчас, но вот это единственная запись, в которой Кёркби поет вместе с Маршалл, причем Маршалл одну из заглавных партий, а Кёркби - какого-то херувима. А пара открытых много где не помешала б... Вот наверняка не без ее "стараний" все же не было Маршалл ходу в Британии и в Ковент-Гардене в частности. Чтоб была "одна такова", потому как Маршалл ну явно "все ж милее, все ж румяней и белее"(с) :). И вообще в Британии - просто рассаднике открытых, они все почему-то по шарашкам вроде керосиновской, которого реально, конечно, никто не слушает - только складируют для коллекции эти уродливые сериалы со страшными рожами на коробках...
А завидовать ей есть чему - Маршалл-то абсолютно всё, что поет Кёркби, может, и несравнимо лучше, но она еще и большую оперу поёт, пусть и против себя (потому что она ВСЁ может!), и так, что операманы с ума сходят, а у Кёркби в одном месте не кругло, разве что совсем маленькую - Пёрселла какого-нить... Чисто камерная певичка...
Для большой оперы нужна совсем другая техника, которая, как я считал до того, открытым совершенно не по силам (открыто петь ее, как я уже теперь понял, просто невозможно - нужно перманентно менять сонор - с необходимой для сцены силой можно петь только закрыто). Это она, изначально пианистка, фактически сделала из себя две совершенно разные певицы, и такого уровня, что и порознь, и без пианизма, мало с кем можно сравнить.

Неприязненное отношение к Кёркби у меня появилось только после знакомства с Маршалл (до того она мне нравилась, как и все открытые) и анализа всего ее творческого пути - чисто интуитивно, без прямых оснований. Но я редко ошибаюсь в своих измыслах... :)
А без багажа в Ковент-Гардене DBE в Британии певицам не дают. Хоть весь мир тебе рукоплескать будет...
Но может и напраслину я на нее таки - грех на мне будет тогда :))
Это я просто объясняюсь, чего я на нее всё бочку... :)


Между нами котами, Маршалл, ведь, вытеснила и Палмер из многого первосопранового, что та могла бы еще и у Мэрринера, и у Корбоза, не говоря уж об Арнокуре, у которого она всегда первой была... Палмер же тоже не меццо в обычном смысле, а качественное широкодиапазонное (от Марселины в Свадьбе Фигаро, до Колдуньи в Дидоне - это контральтовая партия) сопрано (около трех октав), только смещенное где-то на терцию вниз и немного острое на верхах. Ей в принципе доступны почти любые первосопрановые, и во многих записях до появления Маршалл, она пела ее партии с теми же дирижерами....
Но она уступила легко и со всей душой к Маршалл - все их дуэты поразительно гармоничны и очень тёплые :).
Хорошая она. Бесхитростная какая-то :)
Вот она сейчас, в 2015-м в Пиковой даме :). 71 год, а какая зайка! :). И это ж очень контральтовая партия, а поёт. По мне - так и лучше, чем любые носители языка оригинала :)

Но вообще, зная женщин, наверное, трудно осуждать Кёркби... :)))
Вот как многие не осуждают Каллас.
А по мне это все же грех :)

Все эти Upd. - это к тому, что не поехамши я на ней (сейчас уж, по крайней :)) ), а сколько возможно объективен - в справедливости моих тезисов легко же убедиться просто слушая :)


Gift of dgastis
Handel - Saul - Ledger (79, 80, EMI)

2972_640

APE+CUE+COVERS
5 CD (Direct link)
5 CD (Google)
5 CD (Mega)
5 CD (Jotta)
5 CD (
Syncplicity)
5 CD (
MediaFire)


Обновлено 14.08.12
Много. Необычно. Мягко. Как, впрочем, и весь ее Гендель...
На тюбике эта запись запрещена к публикации по всему миру - онлайн можно послушать только в плеере здесь
Еще тут пара опер с Донат и Харпер

Кто любит в первую её голос (не Баха-Моцарта с Маршалл, а Маршалл в Бахе и Моцарте) и не только тембр, а комплексно - слышит все её совершенно эксклюзивные достоинства в технике и интонации (почти никто не слышит, хоть я явно, объективно и недвусмысленно о во всех этих постах - это риторическое), вслушайтесь в её Евфая и Саула. Конечно, Гендель мелодически сильно не для всех (чего я и убрал отдельное демо Marshall-Handel), но она в нём настолько прекрасна в эти именно 79-80 - звёздные свои годы, все нюансы её владения голосом настолько блестящи и совершенны, а его (Генделя) необычные интервалы и тональные переходы настолько органично высвечивают все её уникальные интонационные достоинства, что когда её Бах-Моцарт и даже Вивальди подприслушаюся, с Генделем любовь к ней может получить второе дыхание, а с ней и новое, неведомое ранее счастье нахлынет на вас нежданной, трудносдерживаемой волною восторга :)
Original rip
Thanks!

Haydn - L'Incontro Improvviso - Dorati (79, Decca)

3306_640


APE+CUE+COVERS
3 CD (Direct link)
3 CD (Google)
3 CD (Mega)
3 CD (Jotta)
3 CD (
Syncplicity)
3 CD (
MediaFire)



Продолжение (дискография 1979-1981)
               

Tags: , , , , , , ,

TimeEvent
05:18 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1977
         
Из дискографии. 1977

           
Rossini etc - Petite Messe Solennelle - Heltay (77, Decca)

1840_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD (Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (
MediaFire)


Обновлено 14.08.12
Хорошее, теплое, аутентичное в истинном значении - как изначально было написано :)
Ещё тут какая-то мура Респиги. Без Маршалл.


Gift of dgastis
Bach - Mass in B Minor - Marriner (77, Philips)

2201_640

APE+CUE+COVERS
2 CD (Direct link)
2 CD (Google)
2 CD (Mega)
2 CD (Jotta)
2 CD (
Syncplicity)
2 CD (
MediaFire)

Original rip
Thanks!

Обновлено 16.01.12
Нежное и тёплое академическое исполнение - наверное, лучшее из относительно и абсолютно современных :).
Бах у него, конечно, немножко Моцарт, что мне и ничего, поскольку хрен редьки не слаще :). Мне вот только с этим исполнением
удалось, наконец, "взять" эту мессу полностью :). После тридцати лет знакомства :))). До того - ни приступом, ни длительной осадой... :)). Захотелось пощупать в нотах, мысленно продирижировать. Всей, целиком.
Без Маршалл никогда бы не вернулся к ней уже, как мне казалось, навсегда оставив глубоко в тылу... :))

Объективности ради должен заметить всё же, что в целом это исполнение музыкальная критика не жалует. Обычно, отмечают лишь блеск Маршалл, а остальных солистов, Мэрринера и оркестр характеризуют буквально "как с бодуна" ("Dame Janet, alas, was in nowhere near as good vocal estate almost a decade later when she sang the same music for Neville Marriner. In fact, of the four soloists, only soprano Margaret Marshall is in top form. Robert Tear's worn tenor voice makes for an unpleasant "Benedictus", and Samuel Ramey is uncharacteristically wooly and wobbly. Vocal problems are not restricted to the soloists; there are some insecure and rough passagin the choruses as well. The whole production seems slightly out of focus, as if the performers and the conductor were suffering from a collective artistic hangover") :))). Конечно, если человек поёт десятью годами позже (про Бейкер), его "vocal estate" несколько меняется... Вообще, Бейкер, конечно, больше подходит в дуэтах Гибель (как у Клемперера, скажем, тоже десятью годами ранее). А Маршалл трудно найти равноценную пару - она всегда ярче. Разве что вот открытое меццо Diana Montague (чудная у неё Ифигения) - был бы совершенный консонанс, но её Мэрринер редко, и вообще в духовные никто не приглашал почему-то (по всему потому же, точнее :) )...
Локальный Upd. Ха! Они с Монтегю, оказывается, друзья (в FB, по крайней)!!! Если они и тогда были друзья (в 77-м она уже вступила в строй), Мэрринер просто совершил преступление... Боже, какие божественные были бы эти дуэты...

Ещё более локальный Upd. Пели они таки в паре Cosi (Монтегю - Дорабеллу), и не где-нить, а в Ковент-Гардене в 92м - во чудно было наверное!..
Всего три раза она пела Королевской опере - в 80м (с Донат в Фигаро) и 89м, кроме.
Ну дичь и всё...


Не понимают критики, что одно дело слушать Её в записи или даже из зала, и совсем другое - петь рядом с этим божеством. Конечно жухнут... И Тир с Рэми - мальчики, и Бейкер - золушка, а пол-оркестра только и озабочены тем, чтоб шею себе не свернуть, вместо того чтоб в ноты смотреть (она в 77-м у Якова) :)))
Не знаю... Мне после этого исполнения других и не надо. Может, потому что сам я перманентно heavy drinking-ши :)))


Sir Neville Marriner with Dame Janet Baker and Margaret Marshall
Во время записи си-минорной мессы (кликабельно):
"Девочки, давайте мы всё же сначала дуэт запишем, а потом уж пойдём в паб. А то критики уже задолбали..." :)  

Вот странный всё же мужик Мэрринер... Ну уж в этой записи ясно, что совершенно исключительная, что лучше её нет! А годом позже и с Моцартом. Ну не выпускай же! Нет, понабрал в свои большие вокальные ну черт знает кого... Да ещё попереписал позже почти всё, что с ней было... Вероятно, решил, что нельзя всю жизнь играть "как с бодуна", и "возмущающий фактор" лучше исключить...

Удивительная она всё же... Её морденты и форшлаги - просто пленяют совершенным благородством (или благородным совершенством :)) ) :). Этому явно почему-то никто не придаёт значения, а от их совершенства очень сильно зависит восприятие в целом... В них очень трудно избежать вульгарности, особенно в быстром темпе. Вот ссылаясь на Соловья Соленковой, я обычно предупреждаю, чтоб постарались не обращать внимания на её "гала-асистый"(0:32) и дослушать до конца, и часто мне потом сообщают, что предупреждение было не лишним, потому что многие без него и слушать бы дальше не стали...
Умные-то сейчас, если не могут, просто опускают такие "неудобные" моменты :)). Вот в дуэте с тенором есть два мордента в слове Dei (4:30 и 5:07), у Баха явно выписанные нотами, причем над первой нотой каждого явно помечена трель, т.е. надо минимум дважды туда-сюда - 4 ноты перед пониженной ступенью мордента - всего семь нот на слово Dei. НИКТО не может их нормально спеть, кроме неё - я тщательно просмотрел 30 исполнений на этот предмет... Обычно, эту трель просто игнорируют, или выдают какое-то эфемерное подобие её, если темп сильно замедленн. Чётко в нормальном темпе её, уменьшенную до форшлага (т.е. только две нотки вместо 4х; получается группеттообразная фигура с долгим нижним) выдает только Аргента. Ну и Лотт ещё выдает её полностью, но в более медленном темпе и с тормозом - трель занимает больше времени, чем ей отведено, а Бах не напрасно выписал эти морденты явно, чего обычно не делает...
А с Маршалл на них у меня внутри все переворачивается :).
Совершенное совершенство :)

Вот и это сложное междунотное группетто (2:19 в третьем дуэте) с трелью на среднем... Не то что трель эту - даже просто, опуская её, само группетто буквально никто не может спеть, не спотыкаясь (не нарушая метра). Маршал же - лихко :). Строго как прописано, строго в метре и совершенно непринужденно - как будто всю жизнь пела сплошь такими группеттами :)

Вот поразительна всё же её способность вести, а не уводить. Настоящее "leading soprano"! Дуэты ж в этой мессе очень тяжелые - это не Моцарт, с его мелодическим синхронизмом и диалогами. Здесь каждая партия совершенно самостоятельна мелодически, петь очень тяжело, чего и врут в них буквально все безбожно. Точнее, врёт слабый. А если оба сильны, то каждый поёт свое, и дуэт разваливается. Вот и здешние ее партнеры в других записях или врут, подчиняясь (как Тир), или заставляют врать слабого (как Бейкер, обычно - у неё ещё три записи этой мессы). С ней же - сильной, каждый остается сам собой, создавая просто идеальную гармонию. И Тир петушком, потому как ну женственная она необыкновенно - покрикивает даже немного, вдохновлённый, и Бейкер чувствует её силу ("такую не собьёшь"), и умеряет свой вообщем-то недюжинный пыл, мягчеет и женственнеет ("с такой лучше дружить") :))

Эта месса - безусловно самая нежная, самая "контровая" у неё. Ещё нежнее, чем её ранний Вивальди :)
Кто любит эту грань её тембра (которая не могу сказать что доминирует
у неё в целом, как у монотембровой Монойос, скажем) - характерный момент: слог -son в слове eleison (3:12 в первом дуэте), - послушайте несколько раз, отвлекаясь от мажора. Может, найдете себе почти неиссякаемый источник счастья :)). Я прогнал эти три трека уже более 4000 раз и всё не могу наслушаться - последние пять лет живу прям при музыкальном коммунизме :). Какое счастье всё же, что она нашла в себе силы записать её (буквально через пару недель после записи этой мессы у неё родился ребёночек)!

(Абзац для излишне продвинутых)
Что до двух версий "Et in unum Dominum", то раз Маршалл поёт эту, вторую, значит она правильная, а первая - кривая. Я это совершенно серьезно. Видно же, что подминает любого дирижера, если тот пытается позволить себе какую-то творческую левизну (чего и не могу представить себе её с Караяном - добром бы не кончилось, а он уже старенький был :))) ). Она лучше всех в мире знает, что в музыке правильно, а что неправильно - я в этом давно убедился. Но посмотрел, на всякий, автографы... На bach-cantatas.com несут какую-то херню... Бах же тоже человек: напорол чуши - поправился. Нет, давай тягать все черновики и наброски... Последний, окончательный вариант (49-го года) его же рукой написан! Ладно б если б в копии или чьей-то редакции... Ну явно ж этот тавтологический хвост с "Et incarnatus est" в первой версии ни к селу, ни в Красную армию там, в дуэте! А если такие аутисты, так чего ж разорванный "Crucifixus" кусками до и после хора с incarnatus-ом не поют, как там написано? :))). Ясен же пень, что это подразумевалось как ossia - либо дуэт допевает "Et incarnatus est", либо хор поет наново. Лист этот с хором (a 5 voci) явно написан в другое время и вклеен позже - ну бросается ж в глаза! Т.е. явно подразумевалось, что либо-либо, и сильно преимущественно что надо хором таки. А поют первую (и дурочку порют про автентизм) просто потому что она сильно проще второй. Диапазоны и сопрано, и альта заужены в ней - петь легче тем, кто умеет, и становится вообще возможно тем, кому в окончательной редакции петь не кругло.


Так жаль, что эта месса всё же альтовая у Баха - нет ни одной сольно-первосопрановой партии, и дуэты все мажорные...
У него ж и на двое Страстей одна-единственная красивая сольносопрановая ("Zerfliesse" в Ивановых; в Мавеевых они все никуда не годные, на мой - только Анечку мою мучают)... Вообще, для меня загадка, почему у Баха такое наплевательское отношение к сопрановым партиям, и такая выраженная приязнь к альтовым. Обе жены его были сопраны, причем, яркие и славные во всех отношениях... Не иначе как питал тайную страсть к какой-нить иерихонской трубе из хора :)))

В этот год - 1977, её умопомрачительный тембр стал просто идеален, эталонен и несравненен. Мне кажется, за всю историю вокала не было тембра прекраснее, нет  сейчас, и никогда больше не будет. Особенно, вкупе с уже нечеловечески совершенной техникой и артикуляцией. На мой, если б она за всю жизнь спела только вот эту си минорную мессу, уже объективно была бы Лучшей и Самой.
Кроме этих двух месс, в 1977-м она записала также оперу Вивальди Tito Manlio. Со своими фантастическими синхронными диатоническими трелями, которые во всём подлунном мире может петь только она одна.


Если б ещё пять лет назад мне кто-то сказал, что я до конца жизни как абсолютный приоритет (т.е. больше, чем что-либо другое) буду слушать три каких-то мажорных вокальных дуэта, я б от смеха катался по полу... :)


Продолжение (дискография 1978-1981)
                

Tags: , , , , , , ,

TimeEvent
05:20 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Дискография: 1976 - 1977

Из дискографии. 1976 - 1977

В хронологическом порядке
             

В эту дискографию сереньким добавлены и другие изданные записи Маргарет Маршалл - для справки, поскольку официальной её дискографии нет. На случай, если кто-то готов рыть землю, чтоб добыть :).

Мои ремарки "Маршалл то-другое не поёт" подразумевают "нет публично доступных записей". Всё она пела, как выяснилось, в частности, всё что есть для сопрано Вивальди, Баха и почти всё Моцарта. И почти всё было записано, только эти записи - "где-то"...

Принятые сокращения:
С.б. = слава богу = Gottlob
Ня - уменьшительно-ласкательное от херня = херувимня, т.е. нечто ангельское (подробнее об этимологии там) - слово вполне литературное. Равно как и другое производное от хер (херувим) - херота.

Местный фразеологический словарь
"В одном месте не кругло" (или просто "не кругло"),  - без указания, в каком именно месте, очевидно, выражение вполне культурное. В данном контексте обычно подразумевается "в горле" :)

То же касательно выражения "мне до одного места", используемого публично и очень уважаемыми людьми, например, генералом Ивашовым (1:07)

Местный псевдонимический словарь
Керосинов = Гардинер
Вообще, Керосинов - герой фильма "Антон Иванович сердится" (46:52). Мне похож (30:37) :)


Update from matthauspassion
J.C.Bach, Galuppi - Sacred music of the late Baroque - Ewerhart (76, FSM)

Geistliche


APE+CUE+COVERS
1 CD (Direct link)
1 CD (Google)
1 CD (Mega
)
1 CD (Jotta)
1 CD (Syncplicity)
1 CD (MediaFire
)


Самый первый и целиком сольный её диск. Сплошные трели! :). В позднем барокко мелизматика и вообще достигла своего расцвета, а вокал - эстетического апогея (позже, в классике он стал куда более демократичным - для масс), а у Галуппи-то, "Рафаэля среди музыкантов"(с), всё это просто на пределе человеческих возможностей. Чего из его более чем 70-ти опер почти ничего сейчас не исполняется - просто никто не может (бесстыжих-то хватает, конечно, но это практически всегда "стилизация"(с), мало общего имеющая с тем, что на самом деле им написано). Кристиан Бах тоже мало ему в этом уступает, а его вокальная имеет ярко выраженную "сопрановую" ориентированность (он, кстати, как и папенька, женат был на сопрано, которую любил до жути :) ). Какое счастье, что записали этот диск! Он адекватно представляет Маршалл в техническом плане и за счёт того, что сольник (внимание не рассеивается на других), позволяет услышать её фантастический тембр. Не будь его, половины последующих записей, возможно, и не было б...
Но ещё весь диск поёт закрыто... "Как учили"
(Лёооонин (всегда живой)) - Хоттер конкретно учил. Только с Вивальди открылась, почувствовала, что лучшей и самой можно быть только открытой :). А может, Негри подсказал, чтоб не сдерживалась, отпустила пружину. И уже совершенно восхитительные трели её здесь всё же ещё немецкие (Хоттер сам-то трели толком не - учил по учебнику :)). Немецкому, естественно) - это потом уж они стали у неё австрийские (как у Швайгер или Штадер) - "с места в карьер" :). Ну вот не того она выбрала, ну вот лучше б своего Квёрка - и открытого, и с трелями, пусть и менее знаменитого... Всё равно ж немкой не стала, с.б. А с Квёрком и открылась бы сразу, и наверняка записали б кучу на Декке ещё в 70-х...

Ewerhart - бессменный органист у Гённенвайна, в частности, в его кантатах Баха. Записал  все органные концерты Генделя. Первым. Как дирижёр примечателен своей полной записью Le Resurrezione Генделя с открытым сопрано Эдит Габри (венгерка; пре-эхо Кальмар, на мой :) ) в 61-м. Очень благодарен ему - пробил таки эту запись с Маршалл - первым. Хоть далось ему это очень не без труда. Записывали-то её много в 75-76 - на десяток дисков хватило б с избытком, но как до издания - ни под каким видом (по понятным причинам), какие бы именитые и влиятельные дирижёры не. А он пробил таки. Выпуск первого диска для молодого сопрано - это очень важно всё же. Сразу услышали, и град предложений (и выпуск записей) недоноскам было уже не остановить


Original rip
Thanks!

Vivaldi Edition - Sacred Choral Music - Negri (76-90, Philips)

1209_640

APE+CUE+COVERS
10 CD (Direct link)
10 CD (Google)
10 CD (Mega
)
10 CD (Jotta)
10 CD (
Syncplicity)
10 CD (MediaFire
)


Заменен 19.01.12. Новый съём. Сканы заимствованы из релиза panovnik
Альтернативный съём (с оригинального комплекта) можно взять там (обложки те же - они и так хороши)
К сожалению, многочисленные артефакты, присущие этому сету, по-видимому, генетические - являются частью фонограммы. В разное время мне кроме собственного были доступны четыре других, сделанных с разных изданий, в разное время - везде одно и то же...
В буклете много ошибок, как в тексте и либретто, так и в выходных данных (годы записи, исполнители) - в случае нужды обязательно уточняйте, руководствуясь сканами более ранних частных изданий, первоначальным буклетом этого сета и собственными ушами. В частности, в сборном комлекте сканов, бывших в сете, ранее выложенном мной на народе в латине и журнале Вивальди, информация гораздо более корректна.


1976-1990
Ведущее сопрано во всём этом чудном сете - единственном академическом :)
Вторым сопрано в большинстве Энн Мюррей или другая знаменитая английская Felicity - Lott. Её дуэты с Мюррей и Лотт замечательно гармоничны.
Такое счастье, что Негри остался верен ей на протяжении всех этих 15 лет! :)
Осторожно! RV 626 и RV 630 в этом сете поет Элли Амелинг - не возведите напраслину... Уверен, что Негри изменил Маршаллу с этими двумя по чисто техническим причинам
- она не сравнима с. Многие сопрановые, особенно заниженные, первооктавные, можно было б безбедно отдать Мюррей или Лотт - нет, Негри поручает их только Маршалл :) ). Впрочем, да, там две очень неудобные аллелуйи - современные-то их просто гогочут (отвратительно!), а подвижность Маршалл в портаменто, возможно, показалась ему недостаточной в требуемом темпе - предпочел мазню Амелинг. Маршалл, если немного не поспевает с заданным метром, всё равно тщательно пропевает каждую ноту, пусть и немного запаздывая, хоть и очень чувствует ритм - не может делать как попало и всё (вот в RV 597 Jucundus homo - органист как глухарь - ну что б чуть медленней - нет, "я так хочу". Вот этого, кстати, у Маршал совсем нет. Напрочь). Все остальные, если не поспевают, начинают мазать, проглатывать - считается, что это лучше... Я-то лично считаю, что Негри просто вынужден был... По чисто физическим. Писали эти 626 и 630 в январе 78-го (а если запись запланирована, ее отменить или отложить очень трудно), а в конце 77-го у неё родилась вторая дочь (во дает! Обадеваю прямо от неё - мессы Баха и Россини она записала в ноябре 77-го! И Тита тоже, не знаю, правда, в каком месяце... Ну вот крутая она во всём - хоть стреляй! Большинство певичек даже свои, пардон, "женские календари" чуть ли не официально публикуют, чтоб в те или иные дни их не ангажировали, не говоря уж... А тут не только не, но и поразительная, ни с чем не сравнимая прелесть, блеск и нежность в каждой партии).

Ну и я, признаться, даже рад, что Маршалл их не поёт - их поёт Кальмар, RV 601 которой лучше маршалльского... Трели у неё не очень - никакие, можно сказать, но зато какая мелизматика! Совершенно восхитительные сложные форшлаги - её собственные - никто больше так...
Ещё не так давно записей с ней не найти было днём с огнём, но теперь просто в умопомрачительных количествах они есть там :)
Не хочу их сравнивать - лучше любить их в разных RV :)
. Хотя, признаться, после Маршалл её поначалу уже всё же немного трудно слушать... Плосковато у неё, конечно, и тембр внизу не такой открытый, хоть верх очень яркий. Но все же темп важнее. Мне кажется, главная причина задира темпа у современных - неспособность эффективно петь кантилены, а также чтоб стушевать съедания и нечёткости, которые, как им кажется, оправданы при повышенном. Негри стал драть темп в 90-м в соответствие с модой, а для Маршалл, мне кажется, это насилие - она-то может так, чтоб было красиво, как угодно медленно, а мельчить ей ну очевидно душепротивно... Кроме того, повышенный темп сильно портит мелодию саму по себе, хоть считается, что между ними связи нет. Большие дирижеры с возрастом предпочитают всё более медленные темпы не потому что стареют и начинают туго соображать :)). Любя всё глубже, начинают со временем всё бережней относиться к каждой ноте. Не знаю, я к чрезмерно замедленным темпам (как в 82-й с Квёрком-Лорд-Мэрринером, скажем, или к Мессии Шерхена 59-го) привыкаю буквально за несколько секунд, а те же вещи с ауторебятами, если темп сильно задран, просто невыносимы... Главным образом потому что безвибратные длинноты у них отвратительны и нудны и вся выразительность сводится только к смене интервалов, а качественный академический звук - просто оркестровый аккорд, особенно с живой, красивой огибающей, приятен сам по себе, и его можно слушать, наслаждаясь динамикой, взаимодействием ступеней внутри него, вибрато и хорусом - чем сложнее и богаче, тем на подольше хочется удержать у себя (подробнее там, и далее по ссылкам, и далее по ссылкам :) ) :).
Иногда всё же жалеешь, что нет волшебной палки и больших денег, которые в общем случае не нужны... Продюсером с ними обоими (Маршалл и Негри) легко б было договориться. Большим музыкантам достаточно просто дать послушать лучшее, чтоб они сделали ещё лучше :). Думаю, на момент записи Маршалл и не подозревала о том, что в какой-то Восточной Европе кто-то тоже поёт Вивальди, а Кальмар бывает не только в банке или рыбной лавке...
Правда, Laudate pueri RV 600 и RV 601 записаны ими в 90-м году (RV 602 для двух сопран - в 79-м. Восхитительна она там. Excelsus super в ней поёт Лотт - не путайте. Маршалл поёт Quis sicut - с середины трека - накосячили в растрековке) - в разгар эпидемии аутентизма, не миновавшей и Негри с Маршалл (которой, думаю, просто некуда было деваться - с Гуттенбергом-то она в том же 90-м поет по-прежнему академично...).
Не могу не добавить всё же, что хоть и суетно (ну совершенно нездоровый темп залудил Негри; просто испортил...), но и RV 601 она единственная поёт как написано, в частности, эти гигантские трели в Sit nomen (0:47-0:52; 1:50-1:54 еще) только она может петь как трель - никто больше, а они у Вивальди явно прописаны. И дальше ж тоже там сплошные трели (прописанные), которые никто не может и в несравнимо более медленном темпе. При такой скачке они - жемчужины эти, уникальные совершенно - теряются... Никто их не замечает даже...
RV 601 - это, пожалуй, единственная её работа, которую можно назвать неудачной - не судите по ней, пожалуйста.
Ну и главное и уникальное у неё у поздней - это "трели вниз". Например,
скачок вниз "saeculorum -> Amen" с трелью на "Amen" в RV600 - 9. Laudate pueri Dominum. Это не просто форшлажная трель - это скачок вниз с трелью. НИКТО за всё время существования звукозаписи не мог и не может петь такие трели (когда-то, наверное, кто-то мог, раз Вивальди написал и прописал их явно - вполне возможно, что одна единственная - возлюбленная его :) ) - очень хотелось бы, чтоб кто-нибудь привел хотя бы один пример таких трелей с другими. У Вивальди-то их порядком явно прописано (обычно, с квинтовым, реже - с терцовым скачком), и она ВЕЗДЕ их пропевает. Вообще эти "трели вниз" - характерная и даже критериальная отличительная черта Вивальди. В таком обилии они более ни у кого не встречаются (я-то просто не видел ни у кого), а у него они, вместе с цепными, прерываемыми дальним форшлагом, очень часты в инструментальных, как вот здесь, скажем (с 1:41 у флейты). Не исключено, что ему только хотелось, чтобы это пели и голосом, а реально их и тогда никто не мог... Только Анечка смогла подарить их ему. Через 300 лет :)

Негри не зря ждал её столько, конечно, чтоб записать эти последние. Наверняка никто за них просто не хотел браться. Эти дурацкие средневековые трехкуплетные гимны, вроде Gaude Mater RV 613 или Sanctorum meritis RV 620, те, кому выпала эта тяжкая доля, все три куплета поют одинаково, а она непременно расцвечивает средний, да как! В RV 613, скажем, мало того, что трели через ноту, так в целых пассажах она каждую ноту поёт трелью (например 1:22-1:24).
В средней части RV 620 у неё вариации почему-то явно в украинском стиле - может, она хохлушка? :))). А может, влюблена была в (она и дочь первую назвала именем, несколько странноватым для Шотландии, и совсем не странным для Украины :)) )... Upd. Это я, конечно, шучу - просто шотландская и украинская мелодика очень близки (я имею в виду кондовую, народную украинскую мелодику; большинство известных красивых украинских "народных" песен написано всё же профессиональными композиторами в 19-м веке. Впрочем, вполне с сохранением лада), более чем шотландская и ирландская даже, на мой - не знаю почему. А может мне кажется...
И ведь знает же, что никто не оценит - эти гимны обычно пропускают или просто выбрасывают из плейлистов - но всё равно готовит для каждого свой, сугубо индивидуальный сценарий... Потому что она - совесть вокала

Нет ей равных... И она-то знает это. Могу представить, каково ей сейчас слышать тонны дифирамбов этим ни на что не годным уродам, и ни слова о себе самой...

Вот главная моя печаль по поводу полной её закрытости, это невозможность узнать, любит ли она сама этого Вивальди :). Это совершенно не очевидно, поскольку всё, что она делает, настолько инвариантно эталонно и безупречно, что угадать её собственное, внутреннее отношение к конкретному произведению и даже композитору совершенно невозможно...
Сверх этого сета она, ведь, нигде более с Вивальди. Не только в записи, но и в живых концертах и рециталах (в которых репертуар она безусловно выбирает сама)...
Но, с другой стороны, поёт она его настолько правильно и внутренне чувствуя все его совершенно индивидуальные особенности (см. дополнение там), что трудно представить без...
И если таки равнодушна, то тогда она действительно божество... Без подмесу :)

В интервью спрашивают её про какую-то ню - гольф там или house hunting. Чего об этом спрашивать? Гольф и в Африке гольф, да и с хантингом примерно понятно - бегает, наверное, со скалкой за тем, кто был предназначен ей богом, в замкнутом пространстве... А про то, что любит, что дорого, о предпочтениях - ни в одном из интервью... Да и самих-то их - меньше чем пальцев на руке - я все архивы печатные тех лет перелопатил...

Upd1. Хантинг я не придумал:

106447_600

Upd2. По поводу "интимных подробностей", вроде "была очень не слегка беременна", что, мол, "кто дал вам право"? (??!). Во-первых, она сама в интервью об этом говорит (и докладчик при чествовании в ролике) - потому что это круто! А во-вторых, это только у нас отдает чем-то сомнительным, потому что только у нас даже если "слегка беременна" - это безусловно тупая неполноценная дура, которая вечно недомогает, и вокруг которой все должны носиться с горшками.
  А это нормальные люди и конкретно один нормальный сверхчеловек.


Upd to Upd 1&2. Положил я оригиналы статей в Glasgow Herald - смотрите сами (в конце поста, в приложении)...

Upd3. Должен поправиться... Амелинг всё же совершенно восхитительна тоже :). Конечно, реально она тембром наиболее близка к Маршалл (не здесь, а вообще), и конечно это Маршалл вытеснила её из всего, что писалось бы в конце 70-х с Амелинг... :). Как уж писал, век таких сопран короток... Каюсь, напраслину на нее я - объективную, но несправедливую - нельзя сравнивать открытые с такой разницей в возрасте. Не намеренно я, и не с досады, что вместо Маршалл её (реально-то Маршалл просто не могла в силу вышеупомянутых причин, а писать надо было - вот и возвращались к старой доброй, пусть уже и глуховатой) и Мэрринер, и Негри, и другие - просто я её как-то все больше позднюю слышал, когда она уже сильно сдала... А до 70-го она совершенно восхитительна - "пре-эхо"(с) Маршалл - очень похожа она ранняя тембром и артикуляцией даже :)

Gift of dgastis
Vivaldi - Tito Manlio - Negri (77, Philips)

1505_original

APE+CUE
4 CD (Direct link)
4 CD
(Google)
4 CD (Mega)
4 CD (Jotta)
4 CD (Syncplicity)
4 CD (MediaFire)

Alternative CUEs (Gift of sergecpp)

Единственная полная (к тому же, наверное, самая большая - 4 часа) опера Вивальди в академическом исполнении. Счастье великое! :)
Нет, ну все же здорово, что хоть одну оперу они сделали - показали чумазым как надо! Ну несравнима вся эта автентичная мерзость просто...
Эта опера замечательна ещё и тем, что это своеобразная техническая визитная карточка Маршалл. Главное её уникальное - совершенно фантастический тембр, многими не слышится в силу известных причин. Уши либо есть, либо их нет, и тут уж ничего не поделаешь. Техника же - это совершенно объективная характеристика. Мелизмы либо есть, либо их нет. Они либо в метре, либо как бох на душу. Либо как прописано, либо как получится. Вибрато, ладно - многие не слышат вообще, но трели-то слышны всем, даже совсем тугоухим. Опять же, либо может трели, либо нет (почти все сейчас "нет"). Про её совершенно уникальные (НИКТО не может их спеть должным образом кроме неё - оспорьте пожалуйста) долгие (на три такта) трели в Сombatta я уже писал там. Здесь хочу обратить внимание на пример её цепных трелей. В чистом виде цепных трелей в этой опере у неё нет (классическая цепная трель - это последовательная серия трелей, восходящих или нисходящих хроматически или датонически, по ступеням лада, исполняемая без перерыва), но в Alla caccia (первый трек в демо) дважды (1:08 и 3:34) встречается её разновидность - серия трелей на одном и том же основном звуке, в начале каждого такта прерываемая форшлагом. Петь такие трели, не уходя от основного тона крайне сложно (сродни 32 фуэтэ на точке в балете), и ни у кого они толком не получаются. У неё же они идеальны... Тональная стойкость её в паре с постоянно сбивающей медью или флейтой (а они здесь почти постоянно в строгом соответствии с законами жанра - чтобы певец мог показать своё мастерство) просто поразительна, не говоря уж о совершенно фантастической крутизне фронтов в колоратурах :). Никто и близко... :)
Original rip
Thanks!


Продолжение (дискография 1977)

Tags: , , , , ,

(14 комментариев)

TimeEvent
05:40 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Техническое предисловие к дискографии

   


Техпредисловие

Ссылки зеркалированы на наиболее качественных сервисах различного происхождения и подчинения для того чтобы каждый мог услышать её в любой точке Земной шары. Кроме того, многие из этих дисков самоценны безотносительно Маршалл и представляют собой лучшие (глобально - мало кто оспорит лучшесть и самость исполнений этого Вивальди, Nelson- и Pauken-месс, Месс до минор и си минор, Данаид и Стабат Матера...) или "едва ли не" (Кози и пр. Моцарта, ораторий Гайдна и Генделя, Диксита и Маленькой мессы) - это должно быть в сети вечно.

Что до копирайтов (а я, как уж писал, ныне целиком и полностью поддерживаю местный закон - убогому убогово, и никогда уж не выложу в сеть никаких местных поделок; собственно, у меня уж и нет ничего местного - выбросил всё даже без "ознакомления" - мусор это), то пока Маргарет Маршалл никак не выражала своего негативного отношения (а она может сделать это несколькими путями, прямо или косвенно, причём, достаточно одного слова). Знают об этом журнале и звукозаписывающие фирмы, а некоторые (в частности, Haenssler, Philips и Decca) могут прямо потребовать от меня прекратить это безобразие и неформально, и непублично. Но тоже пока этого не делают. Значит всё в порядке. Нормальные они...

Для всех ссылок на диски предполагается помоежизненная (а также минимум в течение года после моей смерти; плановое помоесмертное время жизни хотя бы одной из ссылок для каждого диска или сета - 10 лет) гарантия. В случае ликвидации журнала или ЖЖ вообще, ссылки всё равно будут функционировать, и их при нужде можно будет извлечь из архивов этих постов, в великом множестве наделанных в сети sergecpp (есть и невеликое множество на web.archive.org). Подробнее о вариантах. Кроме того, всё лучшее и важное из Маршалл есть в братском блоге Net Classical у Виталия - Google, как известно, вечен, а его (Виталия) ссылки потенциально и фактически куда жизнеспособнее моих :).


Все ссылки (включая сторонние) в этих постах открываются в новой вкладке.

Все ссылки могут быть оттранслированы в произвольном направлении без необходимости упоминания об источнике.

Все файлы по ссылкам могут быть мгновенно импортированы в соответствующие собственные облака, если они поддерживают импорт.

Для чего собственно и предпринято множественное зеркалирование - чтоб в любое приличное (здесь только приличные) облако. С этой же целью ссылки сделаны предельно компактными (как правило, один сет - один файл, и соответственно достаточно одного тыка)
- чтобы минимизировать время обретения.

Прямые ссылки могут быть непосредственно использованы менеджерами загрузки, а также агентами удалённой загрузки в облака, которые её поддерживают.

Бессмысленные казалось бы (здесь по крайней) QR-коды добавлены потому что этот журнал изначально не был рассчитан на просмотр в мобильных устройствах, ныне являющихся чуть ли не основным средством для блуждания в интернете - чтоб можно было скачать на них диск, сняв ссылку с большого экрана или распечатки. Для удобства мобильного населения, всё же рискнувшего открыть журнал непосредственно на планшете или в телефоне, QR-коды сделаны кликабельными, т.е. на мобильных устройствах могут служить кнопками, поскольку основные ссылки на маленьких экранах и мелки, и расположены очень близко друг к другу - трудно тыкать пальцем.


Персоналии (помянутые в этих постах славные имена)
         

Виталий - Matthaus-Passion, Net Classical
Оплот мирового классико-музыкального академизма. Память мировой музыкальной сети. Эталон музыкального вкуса - только лучшее и самое из мирового музыкального наследия в безупречном качестве. Мой друг и соратник - сделал то, на что у меня не хватило силы и воли (я хотел объять необъятное для всех* - это невозможно - для всех можно только лучшее :) )

Яков - Яков Мокин, Goo J, Cortis
Крупнейший Российский коллекционер академической музыки, эксперт в области мирового академического вокального искусства. Друг Маршалл (насколько мне известно, единственный из русских), исследователь и хронолог её творчества

_____

* [.]Надеюсь, это всё же сделает Google, несмотря ни на что. Потому что китайцы скоро сделают это безусловно, но уже только для себя. Пока это англоязычное (не говоря уж о прочеязычном) мудачьё засовывает себе в жопу свои копирайты

***

Tags: ,

TimeEvent
06:45 am

[Ссылка]

Маргарет Маршалл. Начало

Осторожно, тут про феномен. Про Лучшую, Самую и Единственную в целом свете :)



Margaret Marshall

Прелесть колоратурная :)

 



"Можно ли погасить звёзды?...................................................
Не сомневаюсь - можно!............................................................
Их можно погасить, если человечество договорится,...
что звёзд на небосклоне нет." (с)..........................................

..Мне кажется, потому и не любят большинство вокальных произведений (не оперу) даже очень значимых композиторов, что не знают этого сопрано... ..Мне тоже долго не хотелось слушать многое, совершенно замечательное даже самых великих, и безусловно являющееся вершиной творчества любого композитора, пока... Всё хотелось заменить солистов то гобоем, то флейтой, то кларнетом... С Маршалл мне удалось, наконец вдохнуть полной грудью так долго откладываемое в долгий. Её голос, удивительным образом сочетающий силу, полноту, глубину и стойкость гобоя с нежностью и подвижностью флейты,  во всём диапазоне прекрасней любого другого музыкального тембра, даже тутти струнных - самого прекрасного из нечеловеческих. Даже он рядом с ней лишь аккомпанемент, не говоря уж о других... Я буквально не могу оторваться от неё, от того, что подарила - хочется слушать бесконечно... В течение трёх лет не слушал полностью ни одной чисто инструментальной симфонии, а музыка у меня играет более половины всего времени бодрствования...
  С другими уже ничего слушать не могу и всё.
Прямо звук клином на ней сошёлся :)). Лучшая. Самая :).

..Сейчас, по прошествии уж достаточно большого времени, могу признаться, что кроме неё в вокале я никого не хочу уже не только слышать, но и видеть... Если раньше мне не нравились только делающие "страшное лицо", то теперь я и "поющих статуй" не хочу (раньше считал что для духовных произведений это самое то). Всё видео можно выбросить... И самого вокала без неё мне не нужно. Вообще. Того, что она успела спеть, мне хватит до конца жизни, потому как слушать её я могу бесконечно - с каждым днём она мне всё милее и краше только :). А к тому это я, что я-то счастлив! Безумно :). Для меня весь музыкальный мир - не только вокал - мусор, если есть она. Но теми, кто не ориентирован на "максимум минимумом", но имеет мелодический слух, подобное счастье, если оно придёт, может быть воспринято как вид наркомании, порок т.е., хоть ни о какой зависимости, тем более болезненной, речи быть не может - музыка сейчас доступнее еды, а потребность дышать никто, вроде, зависимостью не считает :).
..Счастье не падает мешком на голову - оно приходит постепенно, и всегда есть возможность вовремя отвернуться от него... :)


- . -

..Почему-то такое сопрано считается излишне "физиологичным" ("вызывает ощущение "телесности" звука"(с)).  Без негативной окраски, но с явным дистанцированием всё же...  
..Раньше мне это было непонятно, но теперь, по прошествии достаточно большого времени я, наверное, могу согласиться - этот голос слишком живой для того чтоб воспринимать его совершенно отвлечённо, а это потенциально опасно. Мудрые и прагматичные сразу чувствуют эту опасность и инстинктивно отстраняются. Но когда находишь то, что так долго искал (фактически всю жизнь), сделать это практически невозможно :)).

..Возможно, это ощущение "физиологичности"  придает её исполнению ещё и повышенная экспрессия, не свойственная вообще-то академизму - оно более живое и эмоционально продвинутое. Вот сравните её "non!" (5:45 в RV 609) с "non" в той же фразе (5:54) у Мюррей - классической академки (если у Маршалл это без вариантов: non и всё!, то у Мюррей это больше похоже на: "Вообще-то я замужем" :)) ) :). С ней я впервые стал слушать речитативы как полноценное музыкальное.... Я уж не говорю про её восхитительно-прелестную латынь (самый музыкальный язык и сам по себе) - фактически, только у неё одной и ясно без текста, что поёт... Качество артикуляции её просто поразительно - она не съедает ни одного согласного, включая глухие концевые, всегда совершенно четко - эталон без каких-либо оговорок...

..Если кому-то покажется, что она что-то поёт не так как надо (а точнее, не так как вы привыкли :) ), возьмите там латинские тексты с параллельным русским переводом - сразу станет понятно, что у неё - как надо :). Там же можно взять перевод на русский язык Страстей Баха. Не обращайте внимание на странные указания, что это Месса до минор Моцарта, Salve Regina Перголези и т.д. ВСЕ мессы написаны на один текст, равно как и все Salve Rigina, Stabat Mater и т.д.
..Латинские тексты мотетов (ветхозаветных псалмов) с построчным русским переводом (совершенно дебильным, но другого чтоб в одном месте и параллельно нет) можно посмотреть здесь.


..Ну все известные британские сопрано имеют титул "Дама-Командор" (DBE) - и Палмер, и Лотт, и Мюррей, и Канава, и Бейкер, и Шварцкопф, и даже Кёркби... Только Анечка - так, погулять вышла... :(
  Думаю, и не нужно ей это DBE - есть у неё всё, чего она хотела в жизни. Мне кажется. Теперь :).
  Я почему ещё так ношусь с этим Орденом ихим - дело в том, что в Британии все эти лавры, в отличие от наших "академиков" и "народных артистов", действительно отражают всенародное признание и дают объективную оценку (можно сравнивать) деятельности и заслуг кавалеров.


..Ни одного упоминания в рунете (кроме как в списках исполнителей)... НИ ОДНОГО! На belcanto.ru даже понятия такого нет... С ума что ли все посходили?...
..Ни одного интервью в интернете. Не только видео или аудио, но даже и просто текстом... Ни одного её собственного слова...

..Моё недоумение по поводу, разумеется, риторическое :))). Если совершенно фантастическое сопрано за каких-то 15 лет записала около сотни CD почти сплошь с самыми известными дирижерами, причем, самые известные вещи (а не какие-нить World Premier Recordings, с которыми и конкуренции никакой по определению, и тираж гарантирован), если у неё в подпевках сплошные дамы и сры, а сама она при этом лишь офицер, и НИГДЕ В МИРЕ нет ни слова ни о ней, ни о записях её, ни о концертах её, ни об успехах и даже неудачах её, ни о чем её, вывод, мне кажется, очевиден и ясен, как шотландское небо :). Только его озвучивать нельзя... Даже мне :)

А еще у неё совершенно фантастические глаза :). Совершенно чистые, напрочь лишённые даже тени негатива :).
Прелесть светлая :)

В отличие от других чистых и светлых, которые, хоть и крайне редко, но встречаются, её взгляд ещё и неагрессивно
завораживающий... Любой шарм генетически несёт в себе элемент агрессии, а её - нет. Когда она в "Страстях" какие-то
мгновения смотрит в объектив, у меня внутри всё переворачивается, но кроликом перед удавом себя при этом не
чувствуешь :))
     
..Это (здесь и подобное везде в этих постах, если явно не указано обратное :) ) не нездоровые откровения плюшевого кота - это просто попытка обратить внимание на исключительные особенности её, которые находят прямое отражение в том, как она поёт...
  Что голос может быть чистым (не акустически, а внутренне, содержательно) и целомудренным (а этот тембр прямо и однозначно ассоциируется у нормальных людей с), что это составляет отдельную эстетическую ценность, и что это непосредственно связано с личностью артиста. Это не очевидно, поскольку и понятия такого не было - она впервые, глобально и масштабно вводит это понятие. Что это феномен...
Ну и что она не одна из, а единственная такая... :)
     

23.06.2009
Ролики (оффлайн - f4v, ролики по основной ссылке "почему-то" убрали с сайта...)
чествования (присвоения степени Доктора Музыки) в Сент-Эндрюсе.
Весёлая и беззаботная :). Лёгкая и живая :). И фантастически женственная :)
Немного опупев в начале от взятого докладчиком весьма неформального тона, очень быстро
включается, и по её личику пробегает буквально весь спектр восхитительного кокетства :)).
Ни одной искусственной улыбки, ни тени жеманства. Солнышко светлое :)

Может, кому-то интересно...
     
..Такой тембр, обогащённый высшими гармониками (подробнее там), с преобладанием их над основным тоном в нижней половине диапазона сам по себе создаёт ощущение  лёгкости, свежести и чистоты, поскольку характерен только для девочек-сопрано. Со временем он, обычно, обедняется чётными гармониками, и максимум энергии спектра смещается в область основного тона (в отличие от дискантов, у которых ломка голоса происходит резко, ступенчато, у девочек это происходит постепенно). Очень редко изначальное, девичье соотношение остаётся, и голос становится вечно молодым, совершенствуясь при этом в технике (вибрато и артикуляция в первую) что, естественно, не может не служить предметом зависти тех, кто "как все" :)). Соответственно и: "Бедный низ!", почему-то априори полагая, что он должен быть богатым. У сопрано? Это не бедный - это лёгкий низ :). У левой клавиши рояля - ля субконтроктавы - почти нет основного тона - одни гармоники. Нормально воспроизвести 27,5 Герц не может ни одна бытовая акустика, даже самая Hi-наирас-Fi. Орган может - нужна 5-метровая трубища, которую едва можно обхватить в сечении, но этот звук - основной тон - скорее выворачивает внутренности, чем услаждает слух :)). При этом никто звук рояля "бедным" не считает, а большинство и предпочитает его органному...
  Иначе говоря, все "мои", открытые - это контр-сопраны, с той разницей, что если феминизация мужчин - процесс весьма сомнительный, то женщины, чем более женственны, тем красивее... :)
  К сожалению, такой голос, при всей его прелести, практически всегда субтилен - тонок, как у девочек, и годится такое сопрано только для малых, совсем камерных ("аутентичных" в частности) составов (как Монойос или Аргента).  Уникальность Маршалл - в поразительной силе его, необыкновенной широте динамического диапазона - это настоящее академическое суперсопрано, фактически единственное в своем роде - она замечательно спела бы и Альцесту, и Ифигению, и Наташу, и Татьяну
, если б... Полный музыкальный диапазон её ведь тоже очень широк - перекрывает три октавы (по крайней as - ges3), пусть и с трепетным низом и острыми самыми верхними (они у всех острые в третьей) - любые сопрановые может. Некоторые сомнительные партии, вроде Юдифи или Одабеллы, ей не подходят просто потому что она внутренне чиста и открыта - не вяжется сомнительное ни с тембром, ни с глазами её :)
 
Вообще, наиболее рафинировано представляет этот тип сопрано (а это совершенно отдельный тип, так же отличающийся от обычного сопрано, как контра от теноров) Монойос, с её воздушной снежно-серебристой второй и немного плавающей первой, с характерной, практически неустранимой неточностью интонации внизу, правда, очень милой, детской :). Ранее я считал её в принципе неустранимой у таких сопран, пока не встретил Маршалл... То, что она с таким тембром научилась с помощью специфического, немного учащённого вибрато (с каждым периодом которого она производит "автоподстройку частоты") и не знаю чего ещё интонировать во всём диапазоне абсолютно точно - это подвиг :). Она, ведь, все низы пропевает исчерпывающе, полными длительностями, а не съедает или проглатывает, как все без исключения остальные открытые... Такой тембр сам по себе окупает какие угодно издержки в устойчивости и интонации - всё равно красиво!, всё равно уже лучше чем у каких угодно обычных! - нет, она ищет и находит, и делает чтоб было и технически совершенно - не по службе, и не долг исполняя, но отдавая без остатка все силы и душу, чтоб максимум из теоретически возможного и невозможного даже...
  Маршалл - это совесть вокала :)



..Духовная музыка Баха и Вивальди всё же принципиально отличается друг от друга. И не только и не столько языком, как это обычно поминают (у Баха полно и католических месс). Она отличается генетически. Если у Баха пели кто попадётся под хобот (женские партии по крайней - теноров и басов-то приглашали, и им надо было отдельно платить, а по части сопран - почти исключительно на подножном корму из экономии - обычно, из хора, в котором кто только не пел), то у Вивальди в духовных пели совершенно определённые девочки, специально для этого предназначенные и почти ничем другим (в т.ч. и всякими глупостями) не занимавшиеся. Качество совсем другое :). Соответственно и писано у него всё под такие, лёгкие и светлые, безгрешные голоса. И альты (есть же и девочки-альты) предполагались облегчённые, без дремучести внизу. Ныне же Вивальди хто только не поёт, чего и не хотят его духовного ни под каким видом люди, имеющие хоть сколько-то нормального эстетического вкуса - противоестественно и даже дико звучит... А девочек-то где ж сейчас найти с красивыми голосами? Если хоть какой-то есть - шоу-бизнес и родители не упустят. На кой им Вивальди? Да и уши ныне другие, куда более требовательные, чем 250-300 лет назад - в чём-в чём, а в развитии потребностей, в т.ч. и эстетических, мы здорово преуспели - плоско у современных девочек (некогда учиться (этому)), неустойчиво, маловыразительно (поскольку не понимают, что поют)...
  Маршалл - это спасение духовной музыки Вивальди, возрождение её. Только с ней эти мотеты зазвучали в истинном смысле аутентично и с учётом современных понятий о красоте.
  Уж за одно за это памятник при жизни полагается по чину :)


..И конечно, тембр - это не единственное её уникальное. У неё нигде нет выплеска негатива наружу (мне кажется, у неё его вообще нет - и внутри. Совсем :) ). Я чувствую каждый её шаг, жест, поворот головы, каждое движение глаз, губ, каждую ноту, каждую интонацию - НИГДЕ (поправьте, если). Причём, не только агрессивного негатива (что само по себе уже феномен, особенно учитывая, что темпераментом она - выраженный холерик), но и вообще, какого-то ни было (например, выражения неудовольствия - "молоко рядом не ставь - скиснет", или когда от человека просто исходит тоска) - это ещё как чувствуется в музыке, когда оно есть, а вот что его напрочь нет, совсем, нигде, большинством почему-то не замечается... А это величайшее достоинство, часто определяющее (когда это есть - не хочется слушать и всё: "не знаю почему" - вот потому именно, обычно). Да, это несколько ограничивает возможности в опере - не всякую партию можно - не универсальна (вот как мужик, не способный убить (не в бою, а невинное существо - курицу, скажем, зарезать), в хозяйстве не очень практичен :) ). И слава Богу! :)

..Ну и главное для меня (больше никто почему-то не придаёт этому значения) - при всей её внутренней силе, абсолютно неагрессивна она (это совсем не то же, о чём я выше; агрессия - не обязательно негатив). Почти все сильные агрессивны (вот как волки и пр. живоеды), а вот сильных и неагрессивных - очень мало (слоны да киты только). Сильные и нежные бывают только в мире людей, хоть тоже крайне редко. Собственно, из сопран - Маршалл одна и есть :). А, может, и из женщин вообще... :)

..Правда, если б Маршалл узнала, что она - контра, думаю, не удержалась бы от освоения производства агрессивного негатива и технологии выплеска его наружу :))). Локально, адресно, в направлении источника информации :)))

..А ещё Она примирила меня с мажором :). С Ней - хоть хренор! :))
..Я и не Минор уж давно - мне ладен любой лад, в котором она поёт :)


  Толковый словарик к этим постам.
Красивое - это то, на что хочется смотреть (что хочется слышать)
Очень красивое - это то, на что хочется смотреть (что хочется слышать) бесконечно.
Любить - испытывать постоянную потребность


  Синонимический словарик к этим постам.
Совесть = честь = стыд.
Обычно, этих понятий (самой семантики) у людей вообще нет (более 95% на мой), и этими словами обозначают нечто другое: долг, службу, страх божий, страх наказания, страх быть уличённым (это разные страхи), а также нормы и соглашения (это когда тем, кто говорит "я так воспитан" или "меня так учили", скажут: "Это стыдно", то вот это именно, они усваивают, что стыдно (т.е. лучше не, но если очень хочется, и никто не видит, то можно) - всё остальное по умолчанию нет).
Критерий наличия и истинности этих понятий - согласие с абсолютной синонимичностью их :)

Мне кажется, эти понятия врождённые. Их нельзя воспитать...
Совесть грызёт только слабых и трусливых - сильных и смелых она удерживает от бесчестья.
Если слабый и трусливый совестливый будет постоянно притворяться сильным и смелым, он может им стать :)
Подробнее про.

..Толковый словарик не к постам, но в связи.
Менталитет - это общепринятое заблуждение (сумма заблуждений) народа относительно самого себя :)

Высказывание в связи:
"Заблуждение - это грех" ((С) Ф.Бэкон)


Дружба - это постоянные взаимовыгодные взаимоотношения двух или более людей. Без выгоды дружбы нет. Не взаимо- - это паразитирование.
Без выгоды - это взаимная любовь.

Любят всегда за что-то. Просто это что-то чаще всего сильно отлично от того, за что считается, что надо любить - чего и не хотят признаваться в этом, даже самим себе :)

Шутка - это истина, которую не в шутку озвучивать не принято.
Шутка всегда безобидна. "Обидная" или "злая" - это что-то другое (сарказм, цинизм или оскорбление, например), намеренно выдаваемое за. Шутка вызывает только улыбку. У всех.
Юмор напротив - очевидная ложь, которая похожа на истину - это смешно, но не всем :)
Сарказм - это скрытая зависть

Здоровый - это человек, который говорит "Я здоров" (без уточнений) или ведёт себя так, что это подразумевается. Все остальные - больные.
Между "здоров физически" (в рамках приведенного выше определения) и "здоров на голову" - прямая и однозначная связь; точнее, я считаю, что эти понятия тождественны.

Быть больным стыдно.
_______________

ЛЖеграфия (неологизм от LJ и grapho, по аналогии с библиографией - ссылки на рецензии в других ЖЖ):
1. "Таможня не даёт добра"

Альтернативное мнение :). Тем, кто недоумевает, что он (я) в ней нашел, но не уверен в себе, будет очень утешительно :)
Для полной ясности см. дополнение в шапке (в самом низу) :)

2. "Звук клином не сошёлся"
А также типа парадоксы клонирования (я покаялся) :)
Конечно, нет у неё там никаких колоратур в обычном, оперном смысле. И слава богу :)
Это же месса :)

Нелжеграфия (на англ., но есть кнопка перевода):
1. "annoying"
Вибрато её видите ли раздражает "в Нельсоне с Пинноком" как "описáлся" (очевидное ударение проставлено потому что без него гугл переводит это слово как
pissed :))) - пусть лучше вообще не переводит :) ) этот Матфей (да она с этим Пинком на одном поле <...> не сядет! К ней сры в очередь стоят...) :). Ну нет вкуса у людей - не понимают, что месса мужественная, тоже ж "времён войны" (буквально "смутного времени") - безусловно в кантиленах должно быть учащенное. Где надо она меняет и в Нельсоне. Уж что-что, а куда какое вибрато нужно, она знает лучше всех на свете. Задержанное и очень низкочастотное вибрато она редко использует уж наверное не потому что не может - в RV 592 Crucifixus у неё во второй половине идеальное задержанное прогрессивное вибрато. И низкочастотное, потому что опять же, думает о партнере - не может эта Дениэл чаще, вот как Ваткинсон в Нельсоне не может реже. А Маршалл все может... :). Ох уж эти иерихонские трубы...

2. "Ольце в Иевфае лучше" (есть в Handel Masterworks)
Может быть... Партия всё же совсем субтильная - трудно ей скрыть эту внутреннюю силу, неудержимо рвущуюся через фантастическую нежность её, трудно стать покорной овечкой... :)


3. "Не понимаю я Маргарет Маршалл"
Чего её понимать? От неё с ума сходить надо! :))



..Понемногу стали, правда, и добрые отзывы обнаруживаться... Вот известный оперный, балетный, джазовый и вообще классико-музыкальный критик igor120765 (широта (и глубина!) музыкальных интересов которого просто поразительна), хоть и с оговорками "возможно", "видимо", "недраматическая", но всё же: "чудо чудное и диво дивное" или даже "лучшая певица ВСЕХ времен и народов" :).
  Профи, неутомимый сеятель РДВ, абсолютница Nixelle: "Раньше такие голоса называли небесными" (по ссылке у этого поста теперь другая хозяйка, но текст неизменен) :)

..А один из ветеранов рутрекера, качеством контента вполне заслуживающий звания "Поставщикъ двора Ея Величества Музыки", logaber даже отдельный пост ей посвятил в своём нетленном: "Жизнь в режиме «ОТНЫНЕ»: Margaret Marshall". Он, как обычно, немногословен, и по ссылке фактически только цитаты отсюда, но они подобраны так, что высвечивают главное :). Приятно удивило также, что этот пост у него имеет и теги "Бах", "Моцарт", "Вивальди" и "Гайдн", хоть собственно музыки в нём нет... :). Это значимо :)

Решил всё же процитировать несколько тезисов из частной переписки без ссылки (не называя абонента), чего вообще стараюсь категорически не делать (обычно, такие "цитаты" на самом деле - клон мнения цитирующего с очевидными целями). Человек этот, профи не в первом поколении, достаточно известен в болоте, имеет там соответствующий имидж, и об именной цитате даже речи не могло бы быть.
Все три цитаты - части одной типовой симфонии: экспозиция, разработка, реприза-кода, причём, если первые две части могут варьировать в широких, кода всегда одна и та же :)). Почему и решил привести, почему и решил даже бессылочно - думаю, в истинности цитат не будет сомнений даже без ссылки :).  Цитируемый по лексике совершенно не узнаваем - в норме ему совершенно не свойственно не только активное использование идиом, но и вообще яркая эмоциональность - тут просто он впервые услышал Её :)))
"Я слушаю твою выжимку из Маршалл...Вивальди...Это п*дец какой-то (" у меня текст кончился"....)...У меня сейчас крышу двинет...Такой голос вообще слушать нельзя - рак мозга получить можно..."
немного позже:
"Маршалл о*енна - надо быть тупым быдлом без ушей, чтобы это не признать."
ещё позже резюме:
"Маршалл хочется не слушать, а проглотить­, сожрать, вколоть в вену, засунуть в мозг целиком и, уже там, потихоньку­...Еще жадность непонятная­ появляется­... Услышал(а) и...вроде нужно людям рассказать­, просветить­ (так сказать), поделиться­...Ан нет! Не хочется никому давать...Обосрут все...Дотронутся­ до мечты своими грязными руками (ушами, вернее)..Так что хрен ВАМ всем!"
Частно это сильно не первое подобное, но резюме у всех одинаковое...
В итоге получается, что публично поминаем её только я да Нибби Евгеньевич :)). Точнее, публично - только он; личные журнальчики не в счёт. Немудрено, что :))
В Британии, думаю, тоже - так в офицерах и проходит всю жизнь...

*

..Всё, что здесь написано о ней утвердительно, не сослагательно и без оговорок ("возможно", "вероятно", "может быть", "я думаю", "мне кажется", "на мой взгляд", "по-моему"), основано или на публично доступной официальной информации, или с её слов (интервью, конечно, были, хоть и единичные и в локальных бумажных изданиях...) и только то, против чего, как мне кажется, она сама бы не возражала, с опусканием всего хоть сколько-то сомнительного (даже если человек сам что-то говорил публично 25-30 лет назад, совсем не обязательно, чтоб ему хотелось, чтобы это было публичным сегодня).

..Для тех, кто совсем "new to":
многие посты в журнале просто пронизаны пиететом к Ней, и я, чтоб оградить Её имя от вольных или невольных вольностей со своей стороны, объективно поминаю великую певицу и музыканта как Маргарет Маршалл или просто Маршалл, а любименького своего кличу Анечкой (это Её второе имя - настоящее, как мне кажется, но Её так никто не называет; друзья зовут Её Margie :) )

..Upd. Теперь у меня уж нет моей Анечки - только суперсопрано Маргарет Маршалл, такая же как и у всех. Всё, написанное тут об Анечке - мои фантазии (типа того :))) ), а точнее, просто лирическое словоблудие, в котором я, конечно, мастер :)). Уж не буду убирать - просто не обращайте внимания - в ныне публичных постах этого немного :)
..Ну, а про Маршалл-то тут всё объективно :)
..Upd2. В этой связи решил всё же положить три заметки о ней в Glasgow Herald, чтоб было примерно понятно, что в этих постах мои фантазии, а что на самом деле - там, в приложении в конце поста (тут не лезет уже).


Last Upd.

..Я вернул в публичный доступ эти посты, Её журнал и тюбик не потому что у меня начался очередной виток крышеворота - я нашёл Её, многократно уверился, что Она счастлива, что у Неё всё хорошо (перманентно и уверенно хорошо; всё-тки как ни крути, а каждый получает в этой жизни ровно то, чего заслуживает :) ) - мне больше ничего и не нужно. В сети тоже думал, что вот уже все Её знают, и сейчас вот прям наперебой начнут говорить правду :))).
..Кот типа сделал своё дело - кот может уходить.
..Но нет... Как не было ничего в сети, так и нет. И на трекере ничего из журнала не появилось - не надо ж ссылаться!, а мои графические ссылочные приписки к сканам специально были сделаны так, чтоб их легко было отрезать без вреда для полиграфии - чтоб постоянно было в сети. В этот скудный ныне мир всё же периодически приходят новые люди, и кому-то может быть счастье неснившееся :). Только у Виталия сдублировано всё важное, но на его блог по понятным причинам (заговор убогих :))) ) тоже почти никто в сети не ссылается. Ну и в восторгах и рейтинговых списках её как не было, так и нет. На известном вокальном форуме тема просмотрена более 6000 раз, и ни одного комментария :)))

..Вот и пнула Она меня, и давно уж знаю о Ней всё что хотел, а невозможно на это смотреть и всё. Ну Лучшая Она! Объективно :)
..Кто-то же должен писать про Лучших на свете :). А про Неё лучше меня, пусть и нейтрального уже, никто не напишет :))
..Потому и вернул :)

..А мне ничего не нужно, даже того, что страстно желал знать раньше - о Её предпочтениях, об отношении к Вивальди и Баху, о том, есть ли Её записи как пианистки - я уж примерно догадываюсь, что по барабану (т.е. Она, действительно, Божество), и что нет. И новых записей мне не надо - носятся они с ними как чёрт с писанной торбой, обычно - копирайты там всякие. Мне и того, что есть, хватит по гроб, а чего страстно хотелось из неизданного, мне и так подарил Яков - в полном объёме :)
..Когда нашёл Её в фейсбуке, немного одурев, по наивности завёл узнаваемый эккаунт и попросился в друзья - разумеется, безуспешно :))). Видно, слишком (до тошноты) узнаваемый оказался эккаунт :))). ..Потом мне в фейсбуке пояснили, что это тебе не ЖЖ, и тут дружат люди, а не виртуальные животные, причем, люди, знающие друг друга лично. Но, думаю, такого кота (лучшего в мире) можно было б и добавить :)
..Оставил, наконец, в покое :). Потому как Она, конечно, Звезда, но и я ж не хер собачий :)

..Это к тому я, что подробностей о Ней меня не спрашивайте - не знаю я. Имея опубликованную мной информацию, каждый может найти Её сам (я б в 5 минут нашёл, если б знал всё это ранее) и попроситься. Насколько я знаю, Она и незнакомых людей добавляет иногда, если они внушают ей доверие.
..Даже из этой замечательной страны :))


Продолжение (дискография 1976-1977)
     

Tags: ,

(21 комментарий)

На день назад 2010/10/18
[Архив]
На день вперёд
Разработано LiveJournal.com